「チャイコフスキー『眠れる森の美女』#28/パ・ドゥ・ドゥー(5)オロル姫のヴァリアシオン」

チャイコフスキーのバレエ「眠れる森の美女」の第28曲"Pas de Deux"は、
オロル姫とデズィレ王子によって踊られる。そして、

1)タイトル無し(導入) [Allegretto、6/8拍子、1♯]
2)Entree(アントレ=登場) [Allegro moderato、6/8拍子、1♯]
3)Adagio(アダージョ) [Andante non troppo、6/8拍子、無調号]
4)Variation(ヴァリヤスィヨン)1 [Vivace→Prestissimo、6/8→2/4拍子、無調号]
5)Variation(ヴァリヤスィヨン)2 [Andantino、2/4拍子、3♯]
6)Coda [Allegro vivace、2/4拍子、4♯]

という6つで構成されてる。その5)。
[Andantino、2/4拍子、3♯]
オロル姫単独で踊られる。
このヴァリヤスィヨンの最高の踊りは、
実演・映像などあらゆる媒体を通じて、
故エカチェリーナ・マクスィーマヴァ
(いわゆるエカテリーナ・マクシーモワ)のものである。

さて、
チャイコフスキーのバレエ「眠れる森の美女」において、
【3♯(イ長調)】は、
プロローグの第1曲「行進曲」における、宮廷の女官や廷臣らの登場、
プロローグの第2曲「踊りの情景」における、リラの精の登場、
第1幕の第7曲「情景」における、成人したオロル姫の登場、
第3幕の第27曲「パ・ベリション」、
などで主に使われてきた。
第27曲のベリ地方は当初はフランス王家の領地ではなかったが、
ヴァルワ朝あたりからフランス王家のものとなった。そして、
国王の近親者(王太子や弟)に与えられ、
"Duc de Berry(デュ・ドゥ・ベリ=ベリ公爵)を名乗った。
ブルボン朝では、ルイ14世の孫シャルル、ルイ16世、
その弟シャルル10世、その次男シャルル・フェルディナン、
などが叙爵した。つまり、
オロル姫がフランス王家(ブルボン家)の子女であることを、
チャイコフスキーは調性で示唆したのである。そして、
次曲「サラバンド」はルイ14世の得意舞踊、そのまた次曲、
終曲の「アポテオズ」では古謡「アンリ4世、万歳」を引用し、
「ブルボン」を固めたのである。

曲は大きく「前半」と「後半」から成る。まず、
「前半」。
vnプリーモが主題をpで奏する。
****♪ソッ＜「シッ」＜ドッ＜レッ・＜ミ＜ソ＜ラ＞♯ファ│
　　　＜ソーッソーッ・ソーッ●●│
　　　＞ファー＜ソー(フラジョレ)・＞ミー＜ソー(フラジョレ)│
　　　(ソ)＞レーッレーッ・レーッ●●♪
ちなみに「シッ」の箇所であるが、おかしなことに、
スコアによってはシャープが附されてるものがある。
【3♯(イ長調)】においては、"ソ"はもともと
"♯ソ"なのだから。ドシロウトであるからして、
1次資料(手稿)を見ることができないし、
なぜジョルジュ・サンドはショパンの結核が
うつらなかったのか解らない拙脳なる私には、
この"♯"の理由についても推理する能はない。

ともあれ、
主題の後半は、実質ホ長調に転じる。
クラリネットによる主題の推移はそのままホ長調。
****♪ドッ＜レッ＜ミッ＜ファッ・＜ソーッソーッ│
　　　ソーッソーッ・ソーッ●●♪
主題の再現は提示よりオクターヴ高められて
独奏vnによって奏される。当然に、
"技巧的"に変ぜられる。
「後半」。
実質ホ長調のまま、ffの全奏。タンバリンが加わる。
****♪ソ、＞ソ＞ミ＞レ、・＞♭レ＞ド、＜ド＜ミ＜ファ＜ソ│
　　　＜ラ、＞ラ＞ファ＞ミ、・＞レ＞ド、＜ド＜レ＜ミ＜ファ│
　　　＜ソ♪
リラの精の主題の変型である。次いで、
実質嬰ヘ短調に転じて、
****♪ミ＞♯レ＜ミ、ミ＞♯レ＜ミ、・ミ＞♯レ＜ミ、ミ＞♯レ＜ミ、│
　　　ミー＜ラー＞♯ソー＞♯ファー・＜♯ソー、●＞Nファ＜♯ソ＜ラ＜シ│
　　＜ド＞シ＜ド、ド＞シ＜ド、・ド＞シ＜ド、ド＞シ＜ド、│
　　　ドー＜ファー＞ミー＞♯レー・＜ミー♪
という音型が振り出される。この音型は、
1993年に作曲されたpf曲「18の小品集」(op.72)の第5曲、
"Meditasion(メディタスィヨン=物思い)"
の主題にも使われてる。
[Andante mosso、9/8拍子、2♯(ニ長調)]
***♪ソ・＜レ＞ド＞シ│
　　＜ドーー・ーー、ド・＜ファ＞ミ＞♯レ│
　　＜ミーー・ーー＜ソ、＞ラ＜レ＜ファ│
　　＞ミーー・ーー、ミ・＞♯ファ＜ド＜ミ│
　　　ミーー・＞レー♪
終いは、クロマティカルな修飾にデコレイトした
[●♭ラ＞ソ＜シ＜ド]
を打ち出し、イ長調の主和音から主音のユニゾンで曲を閉じる。