「『白鳥の湖』＃２（ワルツ）前篇」

「テンポ・ディ・ヴァルス、３／４、３♯」。導入は、
「ｄｉｓ＞ｅ＞ｄ｜＞ｃｉｓ＞ｈ＞ａ｜＞ｇｉｓ＞ｆｉｓ＞ｅ｜＞ｄ＞ｃｉｓ＞ｈ｜
＞ａ＞ｇｉｓ＞ｆｉｓ｜＞ｅ＜ｇｉｓ＜ｈ｜＜ｅ＜ｇｉｓ＜ｈ｜＜ｅ●●」
弦楽５部の、３オクターブにわたるユニゾンによるピッツィカートである。
調号が「３♯」だからといって、しょっぱなの２小節は
♪ラ＞ソ＞ファ｜＞ミ＞レ＞ド♪、というわけではない。
前曲「ニ長」を受けて、「ニ長」の顔を立て、
♪ミ＞レ＞ド｜＞シ＞ラ＞ソ｜＊と降りて、
次小節の１拍めの（＞♯ファ）で、この曲の調である「イ長」にくるっと回り、
＊＞ニ長の♯ファ＝イ長のシ＞ラ＞ソ｜＞ファ＞ミ＞レ｜
＞ド＞シ＞ラ｜＞ソ＜シ＜レ｜＜ソ＜シ＜レ｜＜ソ●●♪
となるのである。が、これは「リディア旋法」ではない。
♪ミ＞レ＞ド｜＞シ＞ラ＞ソ｜＞♯ファ＞ミ＞レ｜＞ド＞シ＞ラ
＞ソ＞♯ファ＞ミ｜＞レ＜♯ファ＜ラ＜｜レ＜♯ファ＜ラ＜｜＜レ●●♪
ではないことはあきらかであるし、終止音も支配音もへったくれもない。
この箇所にそのような屁理屈を持ち出すむきがあったとしたら、その思考回路は
「盲度」１００パーセントとの境界ぎりぎりにちがいない。
低弦の（便宜のため、ここから音価を倍にして表記）、
♪ファーーー●●｜＞レーーー●●｜＜ミーーー●●｜＞ドーーー●●｜
＜レーーー●●｜（アルコにかわる）＞ラーーー＜シー｜＜ドー●●●●♪
という「つなぎ」を経て、ワルツに入る。
ｖｎプリーモが、
♪●●【ミーー＞レ｜＜ファーーー＞ミー】♪
という主動機による第一ワルツ前半部を弾きだす。ときに、このモティフは、
（２幕）＃１１中の「アッレーグロ・ヴィヴァーチェ」部、すなわち、
オデットの身の上話箇所のテーマとしても使われてるのである。
（アッラ・ブレーヴェ）♪【ミーーー・ーー＞♯レー｜＜ファーーー・＞ミーーー】♪
他方、これはまた、
師ニコライ・ルービンシテインへの挽歌「ピアノ・トリオ」の主主題、
♪【ミ｜＞レ＜ファ＞ミーーー】＞レ＞ド｜＞シーーー・＞ラー●♪
にも用い符られてるのである。真っ当な作曲家にとって、
別々の作品に「同じモティフ」が「降臨」した場合、それぞれには
同様の背景があるはずである。いっぽう、また、あの
哀切の極みである「ｖｎ協」主章対主題も、
♪【ドー＞シー＜レー（ドシレ）＞ドー】♪と、
【→２度下がって→３度上がり→２度下る】という【同型】である。
さて、第１ワルツの後半部は、
♪ラーーーーー｜ー●＜シーー＞ソ｜ソ●＜シーー＞ソ｜ソ●＜シーー＞ソ｜
ソ●＜シーー＞ソ｜ソ●＜ラーー＜シ｜＞ド●＜レーー＜ミ｜＞シーーー＞ドー♪
とマズールカ風味である。トライアングル、大太鼓、シンバル、という
「鳴り物入り」である。
第２ワルツは、平行調の嬰へ短、
♪『●●ミーーー｜ミーーーミー』｜ーーミーーー｜＞ラー＜ドーー＞シ｜
＞ラー＜ミーーー｜ミーーーミー｜＞ラー＜ドーー＞シ｜＞ラー●●●●♪
チャイコフスキー特有の「妙な律動」である。そして、ここでも、
トライアングルとシンバルがシンコペに効いてるのである。
第１ワルツがほぼそっくり戻る。そして、
→１♭。
と調号が替わり、イ長からヘ長に、という３度転調である。
この第３ワルツ（の前半）は、
♪『●●ミーーー｜＞レーーー＞ドー』｜●●＜ファーー＞ミ｜＞レーーー＞ドー♪
と、第２ワルツの『』律動をそのまま引きずってるのである。また、旋律としては、
「５番交響曲」主章の「ツレワキ主題」である、
♪●ミー・＞レー＞ド｜●＜ファー・＞ミー＞レ♪
に受け継がれるものである。いっぽう、この第３ワルツの後半は、
♪ソーーーー｜＜♭ラーーーーー｜＜（Ｎ）ラーーーーー｜＞♭ラーーー＞ソー♪
これは、「６番交響曲」の行進曲の大詰めである「ｆｆｆｆ」の強烈な箇所、
♪♪ソーーソ・＜♯ソーー♯ソ｜＜ラーーラ・＞♯ソーー♯ソ│（＞ソ）♪
へと渡されるのである。
第４ワルツは、実質変ロ長。ｖｎプリーモのオッブリガートを従えて、
コルネットが独奏する。
♪ソーーーーー｜ーー、＜ラー＞♯ファー｜
＜ソー、＞ミーー＜ファ｜＜ソー、＜シー＜ドー｜
＜レー、＞♯ファーー＜ソ｜＜レー、＞♯ファーー＜ソ｜
＜レー、＞ミーー＜ソ｜＜ドー、＜♯レー＜ミー♪
この律動は、そっくり同じではないまでも、
第１ワルツ後半部を引いてるのである。
第３ワルツが戻り、ついで、
新たに第５ワルツが「ニ短」で打ちだされる。
♪ラーーー＞ミー｜＜ラーーー＞ミー｜
＜ド＞シ＞ラ＜シ＞ラ＞♯ソ｜＜ラーーー＞ミー｜
＞レーーー＜ファー｜＞レーーー＜ファー｜
＞【【♯ソ＜ラ＜シ＜ド＜レ＜ファ】】｜＞ミーー＞ド＞ラー♪
このモティフが、モーツァルトの「レクィエム」の「ディエス・イレ（怒りの日）」、
♪ラーーー＞・ミーーー｜＜シー＞ミー・●●●●♪
を引用してると考えれば、「導入曲」において（実質ニ短）で強奏される
「白鳥の歌」が何を意味してるのか、容易に想像がつくのである。
第６ワルツは、再度実質変ロ長で、
高中弦（＋フルート２管）の純粋ユニゾンに始まる。
♪ミーーーーー｜＜ソ●ソーー＞ファ｜＞ミーーーーー｜＜ソ●＜ラー＜シー｜
＜ドーーーーー｜＞シ●シーー＜ド｜＞ラ●＜レーーー｜＞ラ●＜レーー＜ファ｜
＞ラ●＜レーーー｜＞ラ●＜レーー＜ファ｜＞ミー＜ファー＜ソー｜
＜＜ファーーー＞ミー｜＜ファー＞ミーー＜ソ｜＞ファー＞ミー＞レー｜＞ドー……♪
じんわりと胸をえぐるような感動を催す音楽である。
第５ワルツが戻る。そして、その
【【♯ソ＜ラ＜シ＜ド＜レ＜ファ】】の音型の変型によるゼクヴェンツで、
ニ短→ト短→イ短→ロ短→ニ短→ホ短
のように目まぐるしく転々としながら壮大なコーダへとなだれこむのである。
（コーダ部につづく）