久々のリリースなので～スピッツ『ルキンフォー』その②～

　『ルキンフォー』について、大した内容はないんですが、なにしろスピッツの場合リリースがたまなので、こうやってついつい書いてしまいます。その①は、ちょっと興奮しすぎて恥ずかしかったのですが。

★マックスなボリュームで！がテーマ
　駅からの帰り道、毎晩、大音量で聴いています、「ルキンフォー」＋「ラクガキ王国」。常識人なので電車の中では控えめボリュームだし（当たり前かー）、そのうっぷんを晴らすかのようなマックスな音量で。
　「大音量！」、いつもそうですけど、今回はとくにこれがテーマ。「ラクガキ王国」はそうでなくちゃ魅力半減です。

★足りないところが好きだなあ
　「ルキンフォー」、スルメのように、聴くほどに味わいも増してきます。ときおり耳にのぼってくる田村の歌うようなベースが心地よい。
　前向きのようで、半分後ろ向きで、でもどうにかやっているよ、がんばるよ、たぶん大丈夫、いや、きっと大丈夫…、そんな歌詞もすーっと入ってくる。
　最近、優しい応援歌っぽい歌がけっこうヒットしてるじゃないですか、誰とはいいませんけど、かなりたくさん。キライじゃないんですよ、ちゃんと聴いてるし、チェックもしてるし。
　シチュエーションがちゃんとわかるように言葉で説明してくれるし、こっちを盛り上げてくれるせつない系のフレーズがいいポイントで流れてきて、かゆいところに手が届くし。
　でもこれはあくまで趣味の問題だと思うんだけど、ときどき「そこまで言わなくてもわかってるよ」と言いたくなっちゃうところがあるんだよなあ。だから歌詞カードを見ると、小さな文字でたくさんつまっている。
　スピッツって、そういうところ足りないでしょ？　急に「まだまだ終わらない」とか（笑）。何が終わらないの？と思って、いろいろ想像しちゃう。たぶん作者とは全然ちがうイメージを勝手にふくらませている、そういうところが気持ちいい。
　評論家もファンもみんな言うのは、難しい単語がないよねえ、ということ。ふつうに日常で使う話し言葉がステキにコーディネートされて、草野ワールドが広がる。「もえかす時代」なんて作っちゃう。ここも、わかる人にはわかるんだよな。
　草野マサムネは頭のいい人だから、やりすぎも、あざとさも、キライなんでしょうね。それがバンドの音にも反映されて、上手に遊んでいるところがいい。とてもいいです。メンバー、グッジョブ！です。

★「ラクガキ王国」は「８８２３」「メモリーズ」のお仲間に
　その①でも力説してしまいましたが、何度聴いても「ラクガキ王国」の音はかっこいい。ボキャ不足なのが露見してしまいますが、かっこいい、としか言いようがない（笑）。
　ライブで盛り上がるハードな曲として、「８８２３」「メモリーズ」（ともにアルバム『ハヤブサ』に収録）などがありますが（個人的には「あまったれクリーチャー」（アルバム『スーベニア』）をもっとやってほしいのですが）、「ラクガキ王国」は十分に仲間入りできるのではないですか。違います？
　これやったら４０のおっさんたちは疲労困憊しそうだから、ライブのラストで…、どうでしょうか。噂によると、ゴースカの札幌で「８８２３」をライブの始めにやって、かなりきつかったみたいだし。
　ＣＤ聴くだけでも、田村の連続大ジャンプや崎ちゃんのパワフルなドラミング、ステージ前方に乗り出してのテツヤのギターソロのイメージが脳内をグルグル回ります。ホント、グルグルです。
　草野はハンドマイクでしょうか。ああ、でもやっぱりかっこよくギターをもって、微妙なリズムの腰振りで「きょ～か～しょ～の…♪」と声を張ってほしいですね。
　バンド小僧丸出しで、突っ走ってほしいなあ。夏のイベントで？

★スピッツで遊びましょう
　遊び心満載の歌詞もいいでしょ？　「すべて新しい掟の上」なんて、すっごい強気なことを言いながら、「教科書の『すみっこ』」（この「すみっこ」がかわいい）とか、「チビグルマ」（これ、造語ですか？？）とか。
　最後の「不器用なこの腕で」の「不器用」は「ルキンフォー」と韻を踏んでる？　これは「韻」とは言えないのか？　そうそう、ちょっと違うけど、「船乗り」（「遥か」のカップリング。アルバム『色色衣』に収録）で、「な～ら～ん～で」（「並んで」）が「ｎｉｇｈｔ ａｎｄ ｄａｙ」と聞こえるのと同じ意図かな？と。
　ま、そういうことを勝手に考えさせてくれる隠されたお楽しみも、スピッツのプラスαなのです。


　相変わらず、いつもな感じのとりとめのない長文章が続きましたが、久々のリリースってことで、ま、お許しください。
　アルバムへの期待がますます高まる今日この頃です。ファンでよかった～！
　みなさんもそうですよね？　と強引に。