失われた１日

村上春樹さんは音楽への造詣も深いことは有名です。
どんな人生にも「失われた１日」がある。これを境に自分の中で何かが変わってしまう。そしてたぶん、もう二度ともとの自分にはもどれないだろうと心に感じる日のことだ…から始まるマイルス・ディヴィスのページ。村上さんにもあったそんなある日、出かけたジャズバーで「何か聴きたい音楽はあるか」と尋ねられ、マイルスの「Four & More」をリクエストしたそうです。


メンバーもう一人のТさんの希望により、ウクレレ・スターズは「ジャズ曲」にチャレンジしています。“枯葉”は「Four & More」のアルバムには入っていませんが、シャンソンの同曲を聴いたマイルス・デイヴィスが気に入ってジャズスタイルで演奏してみたところ、他のミュージシャンにも好評で、多くの人たちが演奏するようになったというエピソードがあります。ジャズプレーヤーを目指す人が最初に練習する１つがこの曲だそうで、それはコード進行が初心者に向いているからだとか。
ジャズチャレンジ曲のもう１つは“テイク・ファイブ”です。「５分ほど休もうよ」というほどの意味で、ポール・デスモンドが作曲し、デイヴ・ブルーベック・カルテット1959 年のアルバム「タイム・アウト」に収録された珍しい5/4拍子のジャズナンバーです。


小澤征爾×村上春樹「60年代のバーンスタインのマーラー演奏について」の対談ページ紹介です。
（村上）
僕はいつもマーラーの長いシンフォニーを聴いていて思うんですが、ベートーベンとかブラームスとかだと、どういう構造になっているかだいたいわかるから、順番をつけて流れを覚えることはそんなに難しくないかもしれない。でもマーラーみたいなかなりややこしい成り立ちの音楽を、指揮者というのはすっと頭に収めることができるんですか。
（小澤）
マーラーの場合は、覚えるというよりその中に浸りこむことが大事なんです。それができないとマーラーはできない。

“枯葉”、“テイク・ファイブ”の楽譜は、まだまだ難易度の高い部類ではありません。まだオープンにはなっていませんが、Тさんには「演奏してみたい曲」があるようです。「失われた１日」に関係するのでしょうか。

今後の練習予定（時間は14：00～17：00）
★3/3飯田市松尾公民館、3/10飯田市竜丘公民館、3/17・24・31飯田市松尾公民館。音楽好きの方お待ちしています。お気軽にお越しください。

ボサノヴァ “イパネマの娘”

ウクレレ・スターズはハワイアンミュージックとフラを共通項とする仲間で構成されています。しかし、当然かもしれませんが、昨年末のメンバー交流会で音楽的好みは多様な事を知りました。ハワイアンを中心としつつも、今年はそれぞれの好みにもチャレンジしていくことにしました。

メンバーТさんの希望により“イパネマの娘”の練習を開始！　ハワイアンバンドがなぜ「ボサノヴァ」を？　いいのです。理解に苦しむ方は今井栄一さんの「サウンズオブアロハ」をお読みください。



今井さんによれば、『ハワイアンミュージックといわれて、甘ったるいスティール・ギターとゆらゆらと腰を揺らすポリネシアンの肉感的な女性を思い浮かべるが、これは側面的なものでしかない。実はその中には多種多様なエッセンスがこめられている。
ウエスト・コーストサウンドだって、ブルースだって、レゲエだって、ジャズだって、ハワイの人が演奏して、ハワイで売られていれば、それは純然たるハワイアンなのだ。ハワイで生まれ、ハワイで育ち、ハワイの人々に親しまれている音楽、それらはすべてハワイアン』。

写真は「サウンズオブアロハ」の本と、グレッグ・サーディンハが歌う懐かしい曲、「ザ・ハセガワ・ゼネラル・ストア～ハセガワ雑貨店」が収録されているＣＤ「世界夢紀行ハオレ２」です。



佐藤剛さんが書いたこの本　“美輪明宏と「ヨイトマケの唄」”の第12章に、中村八大さんの“ブラジル組曲”の事、サンバやボサノヴァの事が詳しく記されています。佐藤さんは中村八大さんが語った「サンバやボサノヴァのリズムについて」次のように記しておられます。

『これらは２小節単位の複雑なリズム・パターンで構成されている。しかもそれは人間が演奏しているものなので、正確ではあっても微妙にゆれ動いている。譜面に書かれたリズムを正確に演奏しても、それだけでは表現できないというところに特徴がある。世界中から集まった人種が混ざり合った国ブラジルならではの微妙なリズムの揺れこそがサンバ、ボサノヴァの醍醐味なのである』。
我々バンドも、そこまで行けるといいな。

今後の練習予定（時間は14：00～17：00）
★2/17飯田市松尾公民館、2/24飯田市竜丘公民館。音楽好きの方お待ちしています。お気軽にお越しください。