「白鳥湖＃２５幕間曲」

最終幕前の音楽である。
［モデラート、Ｃ、無調号］
無調号ではあるが、イ短ではなくその同主長の
実質イ長（→平行調嬰ヘ短）で始まる。弦楽四部によって主題が呈示される。
＊＊♪ドーーー・＞ソー●＜ラ・・＜シーッ＜レーッ・＞ドーーッ│
　　　ドーーー・＞ソー●＜ラ・・＜シーッ＜レーッ・＞ドーッ、＜レー│
　　＜ミー、＜ソー・＜ラー＞ソー、・・＞ミーーー・＜ソー＞レー│
　　＜ミーミー・ミー＜（ソ＞）ファー＞ミーーー・ーーーー＠│
　　　ーーーー・ーーーー・・ーーーー・ーーーー│ーー＊＊♪
この（＠）が「ｃｉｓ」＝「ｄｅｓ」と異名同音置換をして、
ハープが変ニ長の主和音分散を爪弾く。
フルート以外の木管が変ニ長で主題を確保する。
ハープが変ロ短の属和音分散を爪弾く。すると、
＊＊♪ミーーー・＞ラーー＜シ・・＜ドー＜ファー＞ミー●●＊＊♪
全奏で主題の派生形が繰り出される。ちなみに、この「全奏」には、
コルネットは含まれない。この＃２５においては、
コルネットには暇が出されてるのである。というのも、
このナンバーはチャイコフスキー初の歌劇
「ヴァィヴォーダ（邦題“地方長官”）」全３幕（ｏｐ３）（＠＠）
の２幕と３幕の「幕間曲」だったものを「ソックリそのまま」流用したもの、
だからである。このオペラ全篇にコルネットは使用されてなかったらしい。
その自筆総譜はチャイコフスキー自身によって破棄されたそうであるが、
パート譜などから再生されてそれがわかってるらしい。
（＠＠）チャイコフスキーがチェレスタを初めて用いた晩年の
　　　　「交響バラード」（ｏｐ７８）とはまったく無関係である。そちらは、
　　　　ポーランドの詩人アダム・ミツキィェーヴィッチ（チャイコフスキーの
　　　　母がコレラで死んだ翌年にコレラで死んでることは重要）の譚詩に
　　　　触発されたものである。実際、そちらも
　　　　「自筆総譜がチャイコフスキー自身によって破棄された」、
　　　　ということからさらに混同され、しばしば、ｏｐ３の「序曲」と
　　　　「取り違えられてる」ようである。このブログの
　　　　「交響譚詩曲『ヴァィヴォーダ（地方長官）』概要」2005年06月09日
　　　　「交響譚詩曲『地方長官』前半部トリセツ」2005年06月13日
　　　　「交響譚詩曲『地方長官』後半部トリセツ」2005年06月16日
　　　　を参照されたし。
歌劇「地方長官」の破棄の一因には親友ラローシの酷評があるそうであるが、
その言によれば、
オストローフスキィの原作戯曲には「ロシア的」な色彩が【刻まれてる】のに対し、
チャイコフスキーの音楽は「ドイツ＆イタリア的」なのだそうである。それでか、
この曲を「白鳥の湖」の＃２５として演奏する際に、あたかも
【グラーヴェ】であるかのごとくモタモタ演奏させる指揮者とやらがいる。
伊語【ｇｒａｖｅ】とは【重々しく】という意味で速度的には【牛歩】である。
英語の【グラヴィティ（重力、重さ）】と同源である。ちなみに、
仏語の【ｇｒａｖｅ（グラヴェ）＊アクサン・テギュは省略】は、
【刻まれた】という意味の形容詞であるが、
動詞【ｇｒａｖｅｒ（刻む）】から派生したものである。ついでに、
【重みがのしかかる】→【凹む（へこむ）、刻まれる】であるからして、
英語の【ｇｒａｖｅ】には【墓石】の意味があり、
河川によって土地が【刻まれ】れば、そこには【砂利】が堆積される。
フランス革命にその名を【刻ん】だジロンド党の語源である
ジロンド川の河口地域には【砂利】が敷き詰められた水はけがいい土地があり、
【ｇｒａｐｐｅ】ｄｅ　ｒａｉｓｉｎがなる木がポッチャイリとよく育つのである。
【ｌｅｓ　Ｇｒａｖｅｓ】と呼ばれ、ワインで知られるボルドーである。また、
【ｇｒａｖｕｒｅ（グラヴュール）＝版画】とはいわゆる【グラヴィア】の源語で、
版の凹部分にインクをつけて印刷する方法である。ときに、いわゆる
「グラヴィア・アイドル」でこれから確実に売れるだろうと思われるのは、
イエローキャブの秦みずほ嬢である。さて、曲は変ロ短のまま、
＊＊♪ミーーー・ーーーー・・ーーミミ・＞レレ＜ミミ│
　　＞シシ●●・シシ●●・・＞ラー＜レレ・＞ドド＜レレ│
　　＞ララ●●・ララ●●・・＞ソソ●ソ・ソソ●ソ＊＊♪
と木管が引継ぎ、トランペットが主題断片をｐで吹く。そして、
全奏が今度はイ短で主題の派生形を再現して木管のパッセージも反復されると、
最後は弦楽五部が主題の主要動機をピッツィカートで２回爪弾くが、
これはイ長の
＊＊♪ドーーー・＞ソー●＜ラ・・＜シー＜レー・＞ドーーー＊＊♪
ではなく、イ短の
＊＊♪ラーーー・＞ミー●＜♯ファ・・＜♯ソー＜シー・＞ラーーー＊＊♪
なのである。終小節は、
＊＊♪●●●●・＞ミーーー・・●●●●・＞ドーーー＊＊♪
と、イ短の主和音が刻まれるのであるが、アタッカ・スービトで次曲
＃２６に間髪入れずに突入するように指示されてるのである。それが、
唯一、歌劇「地方長官」のときとの相違である。