「チャイコフスキー『白鳥の湖』における『対称性の破れ』」

チャイコフスキー　白鳥の湖

[Symmetry and Structure of Tchaikovsky's Ballet "Swan Lake"]

ここ数日、猫も杓子も往年の「黄桜」のTVCMのような騒ぎである。
♪イーケルケルケル・ケルケルケルケル、呑ーベル、ベルベルベルッ♪
なんでも、自然界には「自発的対称性の破れ」という現象がある、
のだそうである。その理論を打ち立てた１人の帰化アメリカ人と、
クォークは「６」つ（３ペア）以上存在するはず、そして、
それが存在すれば上記理論は説明できる、
という仮説が証明されたことによって、
２人の日本人学者がノーベル物理学賞を受けた、
ということである。ともあれ、
自然界＝宇宙は「対称性が保たれては話にならない」らしい。だからか、
ペアを作りなさい、と“神様”が世の“男女”にお命じになっても、
キモい私だけあぶれてしまうことになる。すると、
対称性が崩れて、浮いてしまった私が皆からの笑いものになる、という
大笑性だけが残ることになる。これが、
「自発的対称性の破れ」なのだそうである。私だけひとり、
破れかぶれ、である。そういえば、
亡き愛妃のために造営した「対称美」なタージ・マハルだったが、
倅によって、ド真ん中に安置されてるムムタス・マハルの脇に
己の棺を置かれてしまったためにその「対称性」が崩されてしまった、
というシャー・ジャハーンもまた、
「対称性の破れ」を自らの体で具現化してるのである。いっぽう、
じゃあ・チャーハンに６つのグリーンピースをどう乗せよう、と、
乗せかたによってはいくつかの対称パターンが可能である。他方、
「ロスに始まりロスに終わる」だったらしい疑惑の銃弾屋も
「回転対称」なサイパン陰性度大だったようである。やはり、
「回転対称」なボウリングのピンの並びを３投連続で全ピン倒せば
ターキーであるが、いちおう、
自ら首をｃｏｕクルという決着をつけた、のだという。これで、
疑惑の銃弾に倒れた元妻の母親も少しは報われただろう。いくら、
あんな男のみてくれがよくて結婚したほうにも少しは落ち度があるとはいえ、
保険金の餌食にされたことはじつに哀れである。いずれにせよ、
放火に始まった犯罪づけ人生に
更生の余地などなかったはずである。ときに、コウセイといえば、
新人騎手の三浦皇成が、武豊の新人勝利６９勝に並んだ。いっぽう、
その武騎手は今日、新記録達成がおもしろくないとでもいうように
５勝もしたことである。同騎手対近藤オーナー＆松田博資調教師、
の確執はさまざまなｒｕｍｏｒがあるようであるが、
脳のｔｕｍｏｒで危篤らしいのは、
狂信的共産主義者の同志リンチ殺人事件の犯人である。
死刑が確定してからすでに１５年。
日々、今日かもしれない、という仕置にも、
残虐に殺してった“同志”が被った“哀れさ”は、
こういう輩にはわからないのかもしれない。
まじめに働いてる人々の税金で何十年も飯を食い、
安全に囲われ、医療の恩恵も受けてきたのである。いずれにせよ、
いくら容姿が超不細工だからといっても、嫉妬で
自分よりみてくれのいい女同志らの顔をめちゃくちゃになるまでに、
歯が折れるまでに殴って殺害したことも、たとえ殺されたほうにも
もともとは反社会的犯罪の同志という瑕疵があるとはいえ、
これら猟奇犯罪のいいわけにもなりえない。ところで、

旧教対新教という凄絶な対立、という“ふくみ”がある
バレエ「白鳥の湖」は、
王子がたやすく「契りを破った」ことが破滅に直結する。とはいえ、
この王子がそうするのは自然の流れだった、ということに、
その“哀れさ”が美化される余地があるのである。
チャイコフスキーが作曲したバレエ「白鳥の湖」は、
「導入曲」を含めて全３０曲である。
幕は４つ。それぞれ、
第１幕＝（美しく青き導入部、を含めて）１０曲、
第２幕＝５曲、
第３幕＝１０曲、
第４幕＝５曲、
という成り立ちである。つまり、
第１幕と第３幕、第２幕と第４幕、が同じ曲数であり、
「第１幕および第２幕という前半」と
「第３幕および第４幕という後半」とが
「対称」をなすという構成なのである。それは、ただ
「曲数」という因子だけではない。全曲についてはすでに
このカテゴリーの別項で触れてるので、ここでは
６曲（３対）についてだけ表示しておくが、
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　　　　　│　　　　　１幕　　　　　┃　　　　│　　　　　３幕　　　　　
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　　＃０２│ワルツ／下属調から主調へ┃　＃１７│ワルツ／属調から主調へ　
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　　＃０４│パ（トロワ）／ハープ使用┃　＃１９│パ（シス）／ハープ使用　
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　　＃０８│ポーランド舞曲（ポロネ）┃　＃２３│ポーランド舞曲（マズル）
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というあからさまな対称をチャイコフスキーは配してるのである。
１幕のワルツの主要主題の主要動機「♪mi＞re＜fa＞mi♪」は、
第１１曲でオデットの身の上話の場面でも使われる。いっぽう、
３幕のワルツの主要主題の主要動機「♪so＞fa＞mi＞re＞do♪」は、
第１８曲と第２４曲で王妃の期待感が表わされる場面でも使われる。また、
「Pas de trois」のイントラーダの主要主題の主要動機
♪【so＜do＜re・＜mi】＜la＞so♪
に対し、
「Pas de six」のイントラーダの主要主題の主要動機も、
♪【so│＜do-----＜re-・＜mi--】＜fa＜so--＜la♪
という♪【so＜do＜re＜mi】♪音型を採ってるのである。そして、
第８曲と第２３曲はそれぞれに「ポーランドの舞曲」、
という対称である。さて、
チャイコフスキーのバレエ「白鳥の湖」の「謎」のひとつは、
第１幕の第７曲の「Sujet」である。これは
「１曲」とカウントするにはあまりに短く、実際、
次曲第８曲「セーヌ（情景）」への「導入部」でしかない。が、
チャイコフスキーはこれをれっきとした１つのナンバーとした、
のである。２年前のエントリー、
「『白鳥の湖』＃７『スュジェ』」
http://blog.goo.ne.jp/passionbbb/e/89dcd8d2c12679d07f5e928087d26c7d
で触れてるので詳細は省くが、やはり、
このナンバーは重要な意味を持つのである。まず、
この曲から、舞台は「夜」になる、のである。つまり、
それまでの世界とは一線を画すということである。
美しく青き導入部を含めて７曲、そして、
第８曲ポロネーズ以降の前半第２幕終曲までも７曲、
という「折り返し」「軸」なのである。
第７曲「Sujet」の冒頭、実質イ長調でクラリネットが吹く節は、
♪so＜la-＞so・-＞do-＜re│＜mi---・----│
　mi＜fa-＞mi・-＞la-＜ti│＜do---・----│
＜la＜ti-＜do・-＞ti-＞la│＞so＜la＜do＜mi・＞re-＞do-♪
である。この最初の♪so＜la＞so＞do♪は、前曲第６曲で
ヴォルフガング翁が酩酊して若い村娘を追い回す場面で用いられる
♪re＜mi＞re＞la♪
と同型進行（２度上昇→２度下降→５（４）度下降）する動機、かつ、
第１幕終曲の第９曲の後半の長調部の
♪so-│＜la-＞so-・＞re-（＜mi＜fa│＜so---・……）♪
とも共通するのである。いっぽう、
第７曲「Sujet」の、「本来」調であるホ長調に転じてオーボエが吹くのは、
先のクラリネットの節の後半と同じ、
♪＜la＜ti-＜do・-＞ti-＞la│＞so＜la＜do＜mi・＜so---│……♪
である。逆に、
この動機が「繰り返される」ということは、
「重要」である、ということである。そして、この
♪【【la＜ti-＜do・-＞ti-＞la】】♪は、
前半（第１幕＆第２幕）の（導入部を含めた）第８番めの曲の
後半（第３幕＆第４幕）への写像の第８番めの要素である
「第２２曲」（第７曲のカウンターパートナー）、つまり、
「ナーポリの踊り」でコルネットが吹く
♪so＜la・＜do＞ti＞la＞so│＜ti-●●・ti---・・--、
＞【【la＜ti・＜do・＞ti＞la】】＜ti│＞la-●●・＞so---・・--♪
の節も構成してるのである。他方、
第７曲は本来調の下属調「イ長調」から「ホ長調（４♯）」へ、
第２２曲は本来調の属調「イ長調」から「ニ長調（２♯）」へ、
という「導入」がなされてる、のである。ちなみに、
「Sujet（スュジェ）」とは、英語のSubjectにあたる語であり、
「主題」「主体」を表すのである。つまり、この
「第７曲」は「第８曲ポロネーズ」のたんなる「導入」、
という体を装わせながら、その実は、
「第【６】曲」で老ヴォルフガングが酔っ払ってクルクルと
【スピン】しながら若い女の子を追っかけたあとに日没となり、
これから王子のそして王家の身に破滅への道が訪れる、
という「変化」の始まりを表す「主たる場面」である、
という「対称性の破れ」を象徴させた曲だったのである。