十二月大歌舞伎夜の部

若手の寺子屋
いいと思いました。
いつぞや通しの菅原伝授手習鑑、観て、
源蔵と戸波夫婦がどうして主筋の管秀才を預かることになったか、
なぜ死をかけて守らなくてはならない恩義なのか、
わかったので、
この二人は若いはずなのです。
そもそも世間に認められたわけではなく、
御法度の職場恋愛がバレて、ホントは殺されるところを
主君に命を助けられた、そういう恩ある。
“宮仕えのつらさ”は、二重の意味があったわけです。
海老蔵と勘太郎の初コンビ？、よかったと思います。
時評では海老蔵声でかい、とありましたが、
だから直したのかしら？、ことさらでかい！とは思いませんでした。

松王丸＊勘三郎と千代＊福助も若いほうのコンビになりますよね、
だからちょっと変えてある？
あるいは勘三郎のお家芸かしら、
「お役に立てましたか」のセリフ、
あれは千代のではなかったかしら？
松王丸のモドリで言ってましたねー。
千代が言ったなら、
その後の展開全然違ってきますね。
あんなに最初から慟哭して崩れたりはできない。
いくらできた武家の奥方でも、そうは言えないだろう、
との解釈だとしたら…、問題だわね。

常磐津舞踊の粟餅、
歌舞伎って、ホントによくできてる、こういう間の手の演目が入ると、
息抜きできて、最後までもつのよ。
三津五郎＆橋之助コンビ、ぐーでした。

さて、今月の座長は玉三郎です。
ふるあめりかに袖はぬらさじ
さすが有吉佐和子、社会風刺的でもあり、
ひと言では片付かない愚かしく哀しい女、を描けるのね。
玉三郎のために書かれたのではないかしらと思えるほど
フイットしてました。
もちろん故杉村春子に書いたものですが、
10月の四谷怪談、同様、
全然違う芸質なのに、どうしてかしら、
細かいところまでよく似てきている。
それだけ、完璧主義の玉三郎が自分の演目に完成させてきたと言えるのね。
お園さんは本当に当たり役になると思います。

応援団もにぎやかで、楽しくって、
はしゃいだ福助マリヤさん、かわゆいわー。
俳優さんが舞台で楽しんで遊んでいるのって、いいですよー！

おふざけに見せている、ばかりではありません。
真面目に演じた獅童＊藤吉、こういう現代劇ぽいの、かれはお上手ね。
忘れてならない、七之助、
亀遊、えっ、このやつれて美しいひと、だれ？
そうだ、七之助だった、役柄をこんなに表現できるのね！
感嘆！！
どんどんきれいになる、楽しみねー。

幕末の世の名もなきひとりの遊女が
淋しくって、ひとりぼっちで、切なすぎて
死ぬしかなかった、
そういう現実、これも確かに存在したことでしょう。
これも残したい歌舞伎です。

2007/12/11歌舞伎座