「あの、先生はネ、ときどき、じいっと奥さんの写真を、このベッドの上からごらんになってましてネ、小さな声で、寿衛子（すえこ）、寿衛子って、呼びかけられるんですよ」
池波正太郎「牧野富太郎」（新潮文庫『武士（おとこ）の本懐』所収）より、最晩年の牧野富太郎の入院先の付き添いの看護婦さんのことば。
当時劇作家だった池波が牧野を訪ねたのは、牧野を主人公にした新国劇の芝居の取材のためだった。牧野は、「わしも、わしの芝居を見に行くぞウ」と娘の鶴子に向かって、おおはしゃぎしていたという。一時危篤から奇跡の回復を果たすものの、結局、牧野は翌年公開された自分の芝居を見に行くことはなかった。
夜の追記。
久しぶりの昼休みの更新になりました。
このメモを書いた時点では、まだ『らんまん』最終回は見ていませんでした。
このネットニュースを読んで、ちょうど仕事で読んでいた『武士の本懐』に収録された「牧野富太郎」を思い出したのでした。
この投稿をサクッとアップして、職場の食堂に行ったら、テレビでちょうど始まったところでした。
なるほど。今日が最終回でしたか。
『らんまん』が牧野本人はあくまでモデルにとどまり、名前を変えて架空の人物としたのも、このラストシーンほか、史実と異なる設定があったからなんでしょうね。池波正太郎の短編には、「貧乏ぐらしで、芝居に連れて行ってやれるわけでもなく、苦労をかけた」と亡き妻を述懐するシーンがあります。せめてフィクションのなかだけでも、妻孝行させてあげるのも、池波の芝居を見たがっていた牧野、そして寿衛子さんの供養になっていいのではないですか。
まあ、例のごとく、ちゃんと見ていたわけではありません。食事が終われば、すぐに昼の日課のウォーキングに出かけてしまいますからね。先週か先々週、関東大震災のシーンで、主人公がおじいさんになっていることに気づいたくらいでした。
久しぶりに朝ドラらしい朝ドラでした。植物収集のフィールドワークでロケが多かったのも、画面に開放感があふれて、よかったのではないでしょうか。
沖縄がテーマだったはずの前々作は、ほんとうにひどかった。前作も、なんだかよくわからない話でしたが、セリフもBGMも静かなだけマシでした。前々作ストーリーや演出以前に、主人公はギャーギャーうるさく、BGMも爆音で、「じゃかぁしいわ！」とスイッチを切りたくなったものです。
しかし、熱心に見ている同僚がいるわけです。「こんな番組よく平気で見ていられるねえ」と聞いたら、話がひどすぎて、営業トークのネタになっていたんだそうですよ。私も一時営業職でしたが、その発想はなかったな。コロナ禍で業績厳しき折、営業支援（！）のため「忍」の一文字でした。
『忠臣蔵』は池波正太郎のライフワークのテーマの一つだったようです。
『武士の本懐』は、いま唯一の連載仕事で（いつまで続けさせてもらえるかなあ）、高田馬場を取り上げることになり、本書収録の「高田馬場の決闘」を参照するために取り寄せたものです。
実は同じ池波正太郎の『堀部安兵衛』も取り寄せたのですが、文章がかっちりしすぎて、少しイメージがちがいました。まだ劇作家と小説家の二足のわらじで、文体も講談調の「高田馬場の決闘」のほうが、私の書きたい文章の雰囲気に合っていました
これについては、またの機会に。
