前田寛治

（1896-1930） 洋画家。明治２９年１０月１日鳥取県に生まれる。倉吉中学校を卒業後、上京して葵橋（あおいばし）洋画研究所に入り、黒田清輝（せいき）の指導を受ける。１９２１年（大正10）東京美術学校西洋学科を卒業、帝展に出品し、翌年フランスへ留学した。クールベのレアリスムに傾倒し、また福本和夫（かずお）から唯物史観の感化を受けて、社会意織の強い独自の写実主義を目ざした。２５年帰国して第６ . . . 本文を読む

浅井忠

（1856-1907） 明治の洋画家。安政３年６月２１日、江戸・木挽町（こびきちょう）の佐倉藩邸内に生まれる。７歳のとき父を失い家督を継ぎ佐倉に帰る。１８７２年（明治5）ふたたび上京、１８７５年国沢新九郎の彰技堂で西洋画の初歩を学ぶ。翌年工部美術学校が開設されるや、来任したイタリアの画家フォンタネージについて本格的な西洋画の指導を受けた。その師が病のため帰国すると、後任の教師を不満とし、同窓の小 . . . 本文を読む

金山平三

（１８８３－１９６４） 洋画家。神戸市生まれ。１９０９年（明治42）東京美術学校西洋画科を卒業し、１２～１５年（大正1～４）渡欧してフランスほかの各国を巡遊する。１６年の文展で『夏の内海』、翌年は『氷すべり』が特選を重ね、文展無鑑査を経て帝展審査員となり、２２年の帝展に代表作『下諏訪（しもすわ）のリンク』を出品した。３５年（昭和10）の帝展改組を機として、以後いっさいの展覧会のに不出品。４４年帝 . . . 本文を読む

山下新太郎

（１881-1966） 洋画家。東京生まれ。１９０４年（明治37）東京美術学校西洋画科を卒業し、東京外国語学校、暁星校でフランス語を学び、０５年パリに渡って初めラファエル・コランに、ついで国立美術学校に入りフェルナン・コルモンの指導を受ける。スペイン、イタリアに旅行のほか、サロンに出品。ベラスケス、とくにルノアールの強い感化を受け、明治末の日本に本格的な印象主義を反映した。１０年帰国し、同年と翌 . . . 本文を読む

森田恒友

（1881-1933） 洋画家。埼玉県生まれ。１９０１年（明治３４）画家を志して上京し、小山（こやま）正太郎の不同舎に学ぶ。０６年東京美術学校西洋画科を卒業し、翌年山本鼎（かなえ）、石井柏亭（はくてい）らと美術雑誌『方寸』を創刊、この年第1回文展に出品する。また「パンの会」の創始に参加した。14年（大正3）から翌年にかけて渡欧してセザンヌの影響を受け、帰国後『城址（じょうし）』などを発表する。二 . . . 本文を読む

満谷国四郎

（1874-1936） 洋画家。岡山県生まれ。１８９１年（明治24）上京し、翌年小山（こやま）正太郎の不同舎に入る。１９００～０１年（明治33～34）渡欧し、パリ万国博覧会に出品して褒状を受け、帰国の翌年同志と太平洋画会を創立した。７年の第１回文展以後毎年審査員を務め、また同年の東京府勧業博覧会で一等賞を受けた。のち再渡欧（1911～１４）し、近代的造形に作風を転じる。２５年（大正14）帝国美術 . . . 本文を読む

正宗得三郎

（1883-1962） 洋画家。岡山生まれ。長兄は文学者正宗白鳥、次兄敦夫（あつお）は国文学者。１９０２年（明治35）上京し、寺崎広業（こうぎょう）の塾に通い日本画を学ぶが、やがて洋画に転じ、０７年東京美術学校西洋画科を卒業する。在学中から青木繁（しげる）に傾倒し、青木グループの一員となる。０９年第3回文展に『白壁』を出品。14年（大正3）渡仏し、マチスに会い感化を受ける。翌年二科展に出品を送っ . . . 本文を読む

有島生馬

（1882－1974） 洋画家、文筆家。横浜市に生まれる本名壬生馬（みぶま）。小説家の有島武郎（たけお）の弟里見（とん）の兄。１９０４年（明治37）東京外国語学校イタリア語科を卒業。すぐ藤島武二に洋画を学び、翌年渡欧してローマの国立美術学校、のちパリで学ぶほか各国を旅行する。１０年帰国して『白樺（しらかば）』詩の創刊同人となり、セザンヌほか欧州新美術の紹介に努める。１４年（大正3）同志と二科会 . . . 本文を読む

石井柏亭

（1882-1958） 洋画家。本名満吉。東京生まれ。幼少から父鼎湖（ていこ）に日本画を習う。浅井忠（ちゅう）について油絵を始める一方、无声（むかい）かいの新日本画運動に加わり会員となる。１９０４年（明治37）東京美術学校洋画科に入学太平洋画会展に印象派風の『草上の小憩』を作品し、翌年中退。０７年『方寸』誌を同志と創刊し、近代版画運動の先駆となり、さらに「パンの会」を創始する。明治末にヨーロッパ . . . 本文を読む

ゴッホ

バルビゾン派の画家ドービニーは、ミレーと共にゴッホが最も尊敬した画家のひとりであった。オーヴェール=シュル＝オワーズにやって来たゴッホは、そこにドービニーが生前住んだ家があるのを知り、その家と庭をテーマに大作を計画する。彼の意気込みは弟テオへのスケッチ入りの手紙からも窺えるが、ゴッホは結局この庭を都合４点の油彩にした。そのうちスイスの個人蔵の作品が、サイズ、構図とも本作品とほぼ同じものである。ゴッ . . . 本文を読む