藤子不二雄とレノン・マッカートニー

 

私はたまに、とりとめのないことを考えることがある。

例えば今回の日記のネタがそうだ。

 

藤子不二雄というマンガ家は、ある意味日本のレノン・マッカートニーだったのではないか・・と。レノン・マッカートニーは音楽ジャンルで、藤子不二雄さんは漫画ジャンルだったという違いがあるだけで。

 

コンビのどちらも甲乙つけがたい才能があり、名作を多数世に送り出し、ヒット作も多いし、誰もが知る代表作もある。どちらも人気がある。

「藤子不二雄」という名義は、藤本弘さんと安孫子素雄さんの２人のコンビニよる合作名義で、どちらかひとりが描いた作品であっても、「藤子不二雄」というひとつの名義で発表していた。

この点はレノン・マッカートニーもそうだった。レノンとマッカートニーの２人による合作もあったが、たとえどちらか１人が作った曲でも、レノン・マッカートニーという共作名義で発表していた。

それは若き日の友情の賜物だったかもしれない。

 

なんか、共通するものを感じてしまう。

これが、どちらか一方の人だけが才能があり、もう１人はさほどではなかった・・というのであれば別だが、コンビのどちらも凄かったものね。

 

で・・

仮に藤子不二雄さんをレノン・マッカートニーに例えた場合、さしずめ藤本さんはマッカートニーで、安孫子さんはレノンかな・・と。

 

藤本さんは、広く一般大衆に受ける作品が多く、こと児童向け漫画では第１人者。、

安孫子さんにも一般性はあるが、同時にスパイスの効いた作品も多い。

 

藤本さんの代表作と言えば、泣く子も黙る「ドラえもん」をはじめ「パーマン」「エスパー魔美」「ウメ星デンカ」ほか。

安孫子さんの代表作と言えば「怪物くん」「忍者ハットリ君」「魔太郎が来る」「笑うセールスマン」ほか。

藤本さんは基本的に幼児漫画の第１人者を貫いた感はあるが、短編などでは割と青年向けの作品も多かった。ドキッとさせられるテーマの短編もけっこうあった。

でも、大衆性のある作風という意味ではピカイチだったと思う。

 

安孫子さんは「怪物くん」や「ハットリ君」などでは大衆性のある幼児漫画の傑作を残しているが、同時にちょっとブラックな作品も多い。

「魔太郎」や「笑うセールスマン」など、そのわかりやすい例だろう。

 

 

レノンとマッカートニーを比べると、ビートルズ初期のレノンは大衆性にあふれるポップ曲も多かったが、ビートルズ中期以後は実験的だったり、スパイスの効いた曲が増えていった。

一方マッカートニーは「イエスタデイ」「ヘイジュード」「レットイットビー」など、世代を超えて愛される大衆性のある曲を初期から後期にかけても、ものにしている。

 

 

作風という意味で大きく分けると、スパイシーなレノン、大衆性のマッカートニーというイメージが私の中にある。

もちろん、レノンの曲にも大衆性のある曲はあるし、マッカートニーの曲にもレノンとは違った意味でのスパイシーな部分もある曲もあるのだが、２人の作風の違いを一言で言うと、上記のような感じに思えるのだ。

 

だから、藤子不二雄は日本のレノン・マッカートニーだったように思えてしまうのかもしれない。

 

まあ、とりとめのない妄想ではある（笑）。

きっと異論もあるとは思うけど。