【映画】濹東綺譚(ぼくとうきたん）

「濹東綺譚」(ぼくとうきたん）

1960年日本　東京映画　120分　白黒　監督 豊田四郎　原作 永井荷風

出演　山本富士子　芥川比呂志　鑑賞＠松江テルサ

永井荷風没後一周年を記念して作られた同名小説の映画化。原作の持ち味を尊重しながら、玉の井に生きる娼婦たちや、当時の町の風俗を綿密に描き出している。主演の山本富士子は幻想的な美しさで娼婦役を演じきり、同年のキネマ旬報主演女優賞に輝く。

以上は「ぴあシネマクラブ」の紹介、私の所感はちょっとちがう。

まずは原作者・永井荷風に関して。基本的にこの人は好きである。作家として文章が好きというのではなく、男性として性的魅力を感じるのではなく、人間として生きる姿勢を尊敬している。（→07/1/3「私の好きな作家」参照）駒尺喜美の影響を受けているのかも。私の育った環境では、この人は他の耽美派（谷崎や川端）と同じく軽視または無視されていた。だから、荷風は両親や教師からの影響でなく、自分で知った作家に属している。

　

それはさておき、この映画は荷風を思わせる老作家=語り手のほかに、お雪（山本富士子）と交際する大江匡（ただす）という中学教師（芥川比呂志）が登場する。原作では「私」の書いている小説の主人公だ。

玉の井の環境は、じめじめした狭苦しい小路で、藪蚊が年中出て、こういうのを、懐かしいとか美しいとか言う人たちがいるかも知れないが、私には到底そうは思えなかった。

溝口健二の「赤線地帯」（1956）。この映画の時代は戦後、道は広く、女たちも総じて逞しく、情緒なんてどこにもなく、共感が持てた。というのも時代背景の差と共に、描く人の立場の違いだろう。戦前の玉の井に情緒を感じた人は、外の世界から逃げてきた人であり、女たちは、ここから逃げたいのに逃げられないのである。その立場は180度違う。時代は軍国主義真っ只中、男達も無力である。しかし、まだしも社会的地位とお金を持っている。地位もお金もない、頭の弱い、つまりあらゆる意味で自分より弱い女たちの間ではじめて安らぐ、まあ、大抵の男性はそうかもしれないが、そういう男が主人公だ。

永井荷風がそうなったのには生い立ちや家庭環境などから来る、やむにやまれぬものがあり、社会的な面では明治の「大逆事件」がある。「ドレフュス事件」に際してペンで戦ったエミール・ゾラとは違い、所詮じぶんは、正面から権力とは戦えないのだから、それならいっそ、江戸時代の戯作者の地位に甘んじようと、そのとき自覚したと、どこかで書いている。

芥川比呂志（龍之介の長男。三男は也寸志で「暗夜行路」の映画音楽担当）は長身、陰気な表情の二枚目だが、風に吹かれて暗い小路をさまよう様子が主人公にピッタリだ。山本富士子は「暗夜行路」でもそうだが、やけに明るく色っぽく振舞うのが「ぶりっ子」的だ。この女優は大阪に生まれ、京都府立第一高女を卒業した才媛で、1950年のミス日本に選ばれた因縁で、親善大使として渡米もしている。そういう輝かしい経歴の持ち主が、覚悟を決めて最下層の娼婦役を演じるのだから、多少の勇み足があったのかもしれない。本来の娼婦はもっと白けていると思うが・・・

「濹」とは（墨＋みず）=墨田川の意味。「濹東」とは隅田川の東の地帯を指し、綺譚とは面白い話という位の意味らしい。

1992年に、津川雅彦、墨田ユキ主演、新藤兼人監督で同じタイトルで映画化されている。こちらは、「荷風の後半生を手っ取り早く知りたい人と、最近の若い日本女性の肉体的発育度を知りたい人にはおすすめだ。それ以上のことを求めてもムダ」と、（1994/4/15）の日記で切り捨てているが、ちょっと手抜きの感じ。

→「暗夜行路」7-11-25