困った時のトリルさま

「困ったときのォートリルさま～」と作曲中、思わず口に出た。
バロック時代、鍵盤奏者は即興演奏が出来なくてはならなかった。その際アイデアが尽きてしまうと、トリルに走る傾向が多かったらしく、それを皮肉って「いざとなったらトリルしろ」という言葉が生まれたそうだが、翻って現代は「いざとなったらシーケンスしろ」とばかりにシーケンス（＝反復音型）が安易に、頻繁に使われる―と、学生時代愛読した、シンセサイザーの入門書（ローランド社）の序文にあった。
…20年以上も前、まだシンセサイザーが珍しかった頃、既に！

トリルはバロック期に花開き、モーツァルト、ベートーヴェン、そしてラヴェルなら加えてトレモロも、音楽が盛り上がったところで大抵お目見え（お耳聞こえ？）する。シェーンベルクでさえ…
いずれも壺にはまる感じで、効果的に、過度にならずに、だが。
現代ではトリル以外にも―トレモロ・ランダム・急速な音型のリピート・クラスター・グリッサンド・管楽器の重音（割れるような音）・フラッターツンゲ（巻き舌）・楽器をたたく・楽器をこする・楽器を解体する―など、多様なニーズに対応して取り揃えてございます。
推測するに、こういうことばかりやる作曲家は、正直に白状すれば、つまり…困ってるんだ（ハイ！すみません、僕もやります）。

でも、何を書くべきか困らない作曲家なんて、いないはず。いつの時代であっても、それが芸術家の宿命なのでしょう。
それに、こういうことをしているからといって即、手詰まりになった、と決め付けるのも安直では？
そういう音楽の状況になったらそうするのが一番自然だ、という場合、あえてそれを避けることもないと思うから（男女の仲も？）。
アルベルティ・バス（ドソミソ…の伴奏型）を「お前もか！」と責める人はいないし、もしそれを責めていたら作曲の進化は滞っていたことでしょう。
…とここまで書いて再びデスクに戻ると、先ほどの、トリルを使う気などさらさら無くなっていた。
―トリルの安易さが分かれば分かるほど、どうしてもそうでなければならない時にだけ、使う。