モディリアーニと妻ジャンヌの物語展

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
5月の東京を皮切りに、札幌、大阪と来て、松江、山口と各地を旅するモディリアーニ展。宍道湖に面した県立美術館で9月29日～11月5日開催され、私は最終日の夕方に危うく見ることが出来た。

40年くらい前に京都で見た時は妻ジャンヌを描いたという「横たわる裸婦」に魅せられ、しばらくこの絵にとり付かれたようになった。（この作品は、今大阪市立美術館にある）映画「モンパルナスの灯」1958では、ジェラール・フィリップの演じる主人公の破滅的な暗さにはうんざりした。などで、この画家については伝説が頭に染み付いていたが、それをくつがえすような内容で得たものは大きいと感じる。

アメデオ・モディリアーニ（1884～1920）
ジャンヌ・エビュテルヌ（1898～1920）

かれの死後2日で自殺した妻ジャンヌは、遺族の保存した絵画資料に拠れば、単なるモデル＆恋人ではなく、ちゃんとした才能のある画家だった。また、二人は「ロメオとジュリエット」のようではなく、女性側の親にも祝福されていた。それにかれは病気ではあったが、貧困と無名の内に死んだのではなく、晩年は有名になり、金銭的余裕もできた。

二人は14歳の年齢差があったが、イタリア人の彼に対し、パリ出身の彼女はしっかりとした自己主張のできる女性で、同じモデルを描いていても明らかに違う視点で描いている。かれは独自の世界をつくり、彼女はより客観的な世界にいる。
例えば、あるポーランド人男性など、モディリアニは女性的に描いていて、ハッと惹き付ける魅力的な絵だが、ジャンヌの絵はありきたりに描かれている。スーチンの肖像は、モディリアニと比べてジャンヌの描いたのは粗野で下品だ。対象への愛情の有無を示しているかも知れない。眠っているモディリアニを描いたのがいくつもあった。（ふつう、眠る女性を見つめる男性、とはよく聞くが、その逆は珍しい。）
22才で実家のアパートから飛び降りた時、彼女は妊娠中だったというが、母親として生きるよりは、彼の後を追うことを選んだのだ。その情熱的な愛の激しさゆえだろうが、母子福祉制度が当時のフランスにもあったらどうだったろうか？

後追いする女性といえば、伝記作家リットン・ストレイチー（1880～1932）と画家ドーラ・キャリントン(1893～1932）を思い出す。彼はゲイだったが、二人の間には紛れもなく深い愛が存在したようだ。
　→中公新書「ブルームズベリー・グループ」（1989）映画「キャリントン」（1995）/新潮文庫「キャリントン」（1996）

※画像は2010年8月5日追加

→映画「モンパルナスの灯」9-11-28
→映画「モディリアーニ　真実の愛」10-7-1