『ザ・ダイバー』

　野田秀樹：作・演出『ザ・ダイバー』を観た。
　引き込まれた。

　Ｋ・ハンターら三人のイギリス俳優と野田秀樹の“４つの肉体”。そしてソファーと木の椅子二つとサイドテーブルだけの簡素な装置。それらがスライドする障子に囲まれている。
　小道具は様々な、布・扇・白い面（おもて）。布も折り皺（じわ）がついたままだったり 裂いたあとの糸屑がついたままだったり。手作り、間に合わせ感がそこはかと漂う。
　劇場も小さく、席数は２００位。全体が、低予算のイギリス・フリンジ・シアターのテイスト（小劇場の味わい）だ。

　だが、修練を積んだ俳優たちの機敏なコンビネーションにより、アッという間に美しい小面の女が鬼神に変わったり、ただの紐がへその緒になったり、椅子がテレビ画面や臨月の女の腹に変わり、観客の想像力は、セットを遥かに超えた夢幻の時空へと飛翔してゆく。
　それこそが小劇場芝居の醍醐味であり、野田氏の狙い通りといえる。

　ただ一点 黒紋付きの地方（じかた）が二人、鳴り物で下手（げざ）に配されているのが目に付く豪華な点だ。
　作調（古典界での作曲の意）の田中氏（演奏も）は、終演後の楽屋でイギリス大使に、「イギリス公演では録音だったから本番には参加出来なかったが、ライブの東京公演では、俳優のアドリブ演技に合わせて音を出せるのが楽しい」と流暢な英語で語っていらした。

　古典世界の許容量の広さを垣間見た舞台。改めて、古典界には人材が多いと知った。そういえば、この舞台のプロデューサーは狂言の野村萬斎氏であったと納得。

　『源氏物語』と能の『海人（あま）』を土台に、多重人格と思わせる女の犯罪が暴かれる。果たして女の責任能力はあったのか否か。
　検察・警察と精神科医の攻防の果てに 女の原罪意識が海の底から姿を現す…。

　女の意識下につきまとう子殺しのトラウマ・・・野田氏の台本は、『源氏物語』の男女と現代の男女とを激しく交錯（こうさく）させながら、女を踏みにじる（甘える）男と、男を許し（甘やかし）子供と自分を一緒くたに犠牲にしてしまう女の性（さが）を描き出す。

　哀しく美しいエンディングで野田氏演じる精神科医は、うっすらと温かな笑みを浮かべた。その笑みが、謎のように、観客の私に残された。

　終演後、楽屋に 野田さんとキャサリンを訪ねた。
　ファンが詰め掛けているかと思いきや、イギリス大使ご夫妻ともうお一人のみ。
　振り返った野田さんがすぐに私を認知してくれてホッ。何度か一緒に仕事したとはいえ、彼にとって私はバックステージ（裏方）の人間。顔を覚えて下さっているか、やや心配だったのだ。

　野田さんは「今回もイヤホンガイドをお願いしたかったんだけど・・・」と気を遣って下さったが、観客としては、今回のような簡潔な字幕スーパーの方が、俳優の声がよく聞けるので有り難い。

　池袋のデパートで探し当てた和風の髪止めとスライド式の小さな手鏡を、キャサリンに渡した。
　１０年前、彼女主演の『リア王』が来日した時、私はイヤホンガイドとして、衝撃的な女性のリア王と出会ったのだった。もちろん彼女は私を覚えていないので、へたな英語で自己紹介し、箱の中に名刺も忍ばせておいた。

　彼女はプレゼントを目の前で開けるとすぐ手にとって、とても喜んでくれた。野田さんまでが「へー、こんなのがあるんだ」と覗き込んだ。時間をかけて探した甲斐があった。

　キャサリンの、１４０センチくらいの、痩せた小さな体を抱きしめた時、舞台の疲労感と、えもいわれぬ優しさが伝わった。魂を直に抱いているようで、壊れるんじゃないかと少し怖かった。
　事実、過去の大きな事故の後遺症で満身創痍の彼女は、毎回壊れそうな勢いで、全身全霊でステージに立っている。

　出来れば野田さんも抱きしめたかったが・・・それは遠慮した。無念、残念！

　明くる日は、不思議人Mr.時広が衣装を手がけた舞台『東風―もう一つのシルクロード』を観た。
　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　続きはまた明日。