今日は紙芝居の講習会がありました
講師は、紙芝居研究家で劇団『みやしろ』代表の吉松美代子先生です。
全国の講習会やワークショップでひっぱりだこの先生。
わたしたちだけのためにいらしていただくなんて、勿体ないので、
事前に森お話部会や、市内小学校で読み聞かせをされているお母さんがたにも声をかけ、
みんなで勉強させていただくことにしました。
さて、講習会は午前１０時から……のはずだったのですが、
到着された先生が、紙芝居の舞台セットをとりだして、設営をはじめられるやいなや……
お手製舞台セットのあまりの素晴らしさに、みんなワッと群がって勝手に見学会開始。
しかも見ているだけでなく、触ったり、開けたり閉じたり、遠慮なさすぎです。
しまいには写真を撮りだす輩まで……
それはおまえだろうって？
だってだって、すごいんですよう
このお手製舞台セットの設営手順はですね、
まず、カメラ用の三脚の上にお手製天板を固定するのですが、
三脚はプロ仕様というか、相当な重量を支えられそうな、がっしりとした作りなのです。
そして、お手製の天板は黒く塗った三枚の木の板を、観音開きになるよう蝶番で留めた、折りたたみ式。
広げると、上面にはあちこちマジックテープが貼ってあり、下面には、三脚の接合部に固定できるよう、ナットのような金具がはめこまれています。
天板をセットしたら、こんどは、上面のマジックテープの上に、布でのりまきのように巻いた細い角材を置き、しっかり留めます。
さらにこの角材に、紙芝居舞台の底をかぶせるようにはめこみますと、
舞台ががっちり固定できるわけです。
↓舞台、合体完了
うーむ、細部まで考えつくされている……
工夫はそれだけじゃありませんよ。
舞台の裏には、これまたお手製の折りたたみ式譜面台（のような台）を立てて、マジックテープで横向きに固定。
この台に、読み終わった紙芝居のページを順に置いていきます。
そうすると、舞台の背後ではなく、舞台セットの真横に立って台本を読むことができるので、演じながら客席の反応を確かめられるんですよ。
どうです、驚きでしょう！
さらに、紙芝居の舞台を固定したら、こんどは天板の前面に黒い布をまわしかけます。
布の角を折って安全ピンで留め、舞台の扉で上から押さえます。これで布がずりさがることもなく、おまけに舞台が倒れる心配も、舞台の扉が動いてしまう不安もありません。
しかも舞台前面には、フットライトまで設置。
市販の蛍光灯なのですが、なんと、目立たないようにカバーを黒く塗ってあるんですよ。
きっと世界にひとつきりの完璧な舞台セット。
あこがれます……
舞台セットの設営時点で、すでに感動してしまいましたが、
いよいよ本番、講演会の始まりです。
まず先生が『おかあさん まだかな』を実演してくださいました。
演じ方が素晴らしいとか、そんなことを感じる余裕もなく、お話にグイグイひきこまれてしまいます。
子リスのコリの寂しさや不安がひしひしと伝わってきて、
もう、コリが可愛くて、かわいそうで、
思わず抱きしめて頬ずりしたくなってしまいました
その後、さきほどの実演で駆使したテクニック、
たとえば効果的な間のとりかたや抜き方、絵に合わせた演じ方、紙芝居を見てくれる相手への接し方などについて、
ていねいに解説していただきました。
読むテンポはとても重要で、ト書きの文章もきちんと緩急をつけると、物語が生き生きしてくるとか、
声のトーンをガラリと変えなくても、登場人物ごとに喋るテンポを変えるだけで、ちゃんと別のキャラクターだとわかるとか、
木の天辺にいるコリに、木の下から呼びかけるうさぎのお姉さんのセリフは、
それらしくきこえるように、顔を上向けにして、息洩れ声で言葉をのばしながら呼びかけるとか、
コリが木の幹をサッと駆け下りてくるところはページをサッと抜き、
誰が出てくるのかな……と観客がひきつけられるような場面は、ゆっくり抜くとか、
たった今拝見したばかりの紙芝居を使って、具体的に教えてくださるので、テクニックの効果が実感でき、
みんな「ほほー！」「おおー！」「なるほどー！」と感嘆しまくりでした。
ほかにも、良い紙芝居の選び方や、選ぶときの心得も教えていただきました。
みんなが知ってる、あの有名な紙芝居の誕生秘話なんかも教えていただいて、ものすごく興味深かったです。
そしてそして、こんどは部会のメンバー４名がそれぞれ別の紙芝居を演じ、ひとりずつ、先生に指導をしていただきました。
『ごきげんのわるいコックさん』
『あんもちみっつ』
『ワニがメンドリをたべないわけ』
『くわずにょうぼう』
の４作です。
演じ手の経験値は、それぞれ違います。
何年も紙芝居を演じてきて、マイ紙芝居を持っているメンバーもいれば、初めて人前で紙芝居を演じるというメンバーも。
先生は、ひとりひとりのレベルに合わせて、ていねいに細かく指導をしてくださいました。
ちなみに、わたくしブログ係も『あんもちみっつ』に挑戦。
ト書きのテンポがゆっくりすぎて、全体的に間のびしてしまい、お話にメリハリがなくなっていたことが分かりました。
テンポよく緩急をつけて読むのって、とても難しそうですが、ただやみくもに練習を繰り返していたときと違って、課題があると、がんばりがいがありますね！
絵やストーリーに合わせた抜き方も教えていただいたので、練習して、自分のものにしたいです。
他の人が先生に教えていただくのを見ているのも、それはそれは勉強になりましたよ。
さて、指導が終わり、最後に先生に『モチモチの木』を演じていただきました。
モチモチの木という物語は、滝平二郎さんの切り絵のイメージがあまりにも強すぎて、
別の方の絵の世界を受け入れられるか、正直なところ心配だったのですが……
紙芝居が始まったとたんにそんなことはすっかり忘れ、
諸橋精光さんのあたたかみのある美しい絵と、吉松先生の一流の技から生まれる、
なんというか、まさにモチモチの木の世界にひきこまれてしまいました。
もうね、すごかったです。衝撃的なまでにすばらしかったです。
舞台の枠ごしに別世界を見てるんじゃなくて、
自分が別世界に飲みこまれて、豆太と爺さまが目の前にいるとしか思えないような臨場感。
爺さまが倒れた後、夜道を走る豆太といっしょに泣きそうになってしまいました。
こんなの、初めてです。
紙芝居は、名人の手にかかると、人をこれほど感動させるものなのですね。
まさに日本の伝統芸能
感動のうちに講習会は終わり、その後先生を囲んでのお弁当タイムも楽しかったです
質問がたくさん出て、先生のお帰りの時間が過ぎてしまい、司会のＹさんが気をもんでいたのですが、
先生はこころよくみんなの質問に答えて下さったうえに
「もっとないの？ なんでもきいて下さいね」とおっしゃって、
本当にもう質問がないことがわかってから、初めて席をお立ちになったのです。
吉松先生、本当に本当にありがとうございました。
また、講習会のためにご尽力くださったみなさま、遠くからいらして下さったみなさま、心から感謝です
参加者ひとりひとりにとって、とても実りある講習会となりました。
講師は、紙芝居研究家で劇団『みやしろ』代表の吉松美代子先生です。
全国の講習会やワークショップでひっぱりだこの先生。
わたしたちだけのためにいらしていただくなんて、勿体ないので、
事前に森お話部会や、市内小学校で読み聞かせをされているお母さんがたにも声をかけ、
みんなで勉強させていただくことにしました。
さて、講習会は午前１０時から……のはずだったのですが、
到着された先生が、紙芝居の舞台セットをとりだして、設営をはじめられるやいなや……
お手製舞台セットのあまりの素晴らしさに、みんなワッと群がって勝手に見学会開始。
しかも見ているだけでなく、触ったり、開けたり閉じたり、遠慮なさすぎです。
しまいには写真を撮りだす輩まで……
それはおまえだろうって？
だってだって、すごいんですよう
このお手製舞台セットの設営手順はですね、
まず、カメラ用の三脚の上にお手製天板を固定するのですが、
三脚はプロ仕様というか、相当な重量を支えられそうな、がっしりとした作りなのです。
そして、お手製の天板は黒く塗った三枚の木の板を、観音開きになるよう蝶番で留めた、折りたたみ式。
広げると、上面にはあちこちマジックテープが貼ってあり、下面には、三脚の接合部に固定できるよう、ナットのような金具がはめこまれています。
天板をセットしたら、こんどは、上面のマジックテープの上に、布でのりまきのように巻いた細い角材を置き、しっかり留めます。
さらにこの角材に、紙芝居舞台の底をかぶせるようにはめこみますと、
舞台ががっちり固定できるわけです。
↓舞台、合体完了
うーむ、細部まで考えつくされている……
工夫はそれだけじゃありませんよ。
舞台の裏には、これまたお手製の折りたたみ式譜面台（のような台）を立てて、マジックテープで横向きに固定。
この台に、読み終わった紙芝居のページを順に置いていきます。
そうすると、舞台の背後ではなく、舞台セットの真横に立って台本を読むことができるので、演じながら客席の反応を確かめられるんですよ。
どうです、驚きでしょう！
さらに、紙芝居の舞台を固定したら、こんどは天板の前面に黒い布をまわしかけます。
布の角を折って安全ピンで留め、舞台の扉で上から押さえます。これで布がずりさがることもなく、おまけに舞台が倒れる心配も、舞台の扉が動いてしまう不安もありません。
しかも舞台前面には、フットライトまで設置。
市販の蛍光灯なのですが、なんと、目立たないようにカバーを黒く塗ってあるんですよ。
きっと世界にひとつきりの完璧な舞台セット。
あこがれます……
舞台セットの設営時点で、すでに感動してしまいましたが、
いよいよ本番、講演会の始まりです。
まず先生が『おかあさん まだかな』を実演してくださいました。
演じ方が素晴らしいとか、そんなことを感じる余裕もなく、お話にグイグイひきこまれてしまいます。
子リスのコリの寂しさや不安がひしひしと伝わってきて、
もう、コリが可愛くて、かわいそうで、
思わず抱きしめて頬ずりしたくなってしまいました
その後、さきほどの実演で駆使したテクニック、
たとえば効果的な間のとりかたや抜き方、絵に合わせた演じ方、紙芝居を見てくれる相手への接し方などについて、
ていねいに解説していただきました。
読むテンポはとても重要で、ト書きの文章もきちんと緩急をつけると、物語が生き生きしてくるとか、
声のトーンをガラリと変えなくても、登場人物ごとに喋るテンポを変えるだけで、ちゃんと別のキャラクターだとわかるとか、
木の天辺にいるコリに、木の下から呼びかけるうさぎのお姉さんのセリフは、
それらしくきこえるように、顔を上向けにして、息洩れ声で言葉をのばしながら呼びかけるとか、
コリが木の幹をサッと駆け下りてくるところはページをサッと抜き、
誰が出てくるのかな……と観客がひきつけられるような場面は、ゆっくり抜くとか、
たった今拝見したばかりの紙芝居を使って、具体的に教えてくださるので、テクニックの効果が実感でき、
みんな「ほほー！」「おおー！」「なるほどー！」と感嘆しまくりでした。
ほかにも、良い紙芝居の選び方や、選ぶときの心得も教えていただきました。
みんなが知ってる、あの有名な紙芝居の誕生秘話なんかも教えていただいて、ものすごく興味深かったです。
そしてそして、こんどは部会のメンバー４名がそれぞれ別の紙芝居を演じ、ひとりずつ、先生に指導をしていただきました。
『ごきげんのわるいコックさん』
『あんもちみっつ』
『ワニがメンドリをたべないわけ』
『くわずにょうぼう』
の４作です。
演じ手の経験値は、それぞれ違います。
何年も紙芝居を演じてきて、マイ紙芝居を持っているメンバーもいれば、初めて人前で紙芝居を演じるというメンバーも。
先生は、ひとりひとりのレベルに合わせて、ていねいに細かく指導をしてくださいました。
ちなみに、わたくしブログ係も『あんもちみっつ』に挑戦。
ト書きのテンポがゆっくりすぎて、全体的に間のびしてしまい、お話にメリハリがなくなっていたことが分かりました。
テンポよく緩急をつけて読むのって、とても難しそうですが、ただやみくもに練習を繰り返していたときと違って、課題があると、がんばりがいがありますね！
絵やストーリーに合わせた抜き方も教えていただいたので、練習して、自分のものにしたいです。
他の人が先生に教えていただくのを見ているのも、それはそれは勉強になりましたよ。
さて、指導が終わり、最後に先生に『モチモチの木』を演じていただきました。
モチモチの木という物語は、滝平二郎さんの切り絵のイメージがあまりにも強すぎて、
別の方の絵の世界を受け入れられるか、正直なところ心配だったのですが……
紙芝居が始まったとたんにそんなことはすっかり忘れ、
諸橋精光さんのあたたかみのある美しい絵と、吉松先生の一流の技から生まれる、
なんというか、まさにモチモチの木の世界にひきこまれてしまいました。
もうね、すごかったです。衝撃的なまでにすばらしかったです。
舞台の枠ごしに別世界を見てるんじゃなくて、
自分が別世界に飲みこまれて、豆太と爺さまが目の前にいるとしか思えないような臨場感。
爺さまが倒れた後、夜道を走る豆太といっしょに泣きそうになってしまいました。
こんなの、初めてです。
紙芝居は、名人の手にかかると、人をこれほど感動させるものなのですね。
まさに日本の伝統芸能
感動のうちに講習会は終わり、その後先生を囲んでのお弁当タイムも楽しかったです
質問がたくさん出て、先生のお帰りの時間が過ぎてしまい、司会のＹさんが気をもんでいたのですが、
先生はこころよくみんなの質問に答えて下さったうえに
「もっとないの？ なんでもきいて下さいね」とおっしゃって、
本当にもう質問がないことがわかってから、初めて席をお立ちになったのです。
吉松先生、本当に本当にありがとうございました。
また、講習会のためにご尽力くださったみなさま、遠くからいらして下さったみなさま、心から感謝です
参加者ひとりひとりにとって、とても実りある講習会となりました。
