秀作。ただ、一点だけケチをつけると……像と像との距離が近い。

「永遠の贖罪」（A heartfelt apology） 

という

gooニュース韓国に安倍氏の「贖罪」像慰安婦問題、賛否割れ騒ぎ
https://news.goo.ne.jp/article/kyodo_nor/world/kyodo_nor-2020072701002194

に登場する像への

当方の第一印象。

像についての詳報は、

『「少女像の前で贖罪する安倍像」をどう思いますか？』

http://www.chosunonline.com/site/data/html_dir/2020/07/27/2020072780059.html

に詳しい。

題名の

"heartfelt" は、

深く［切に］心に感じた；心からの，真情あふれた（sincere）  

https://dictionary.goo.ne.jp/word/en/heartfelt/

和訳とは、ズレた意。

 

彫像「永遠の贖罪」（A heartfelt apology） 

は対比の積み重ね。

そのポイントをいくつか挙げると、

・緑地の中に設置。

　もし、採石場に置いたならば、全く異なる解釈に至るでしょう。

　(ちなみに、司法系の人が映像媒体にて、友好的雰囲気の下で一般向けに講釈する際、背景に緑(草木)が入り込みがち)。

　緑(草木)の効果を、最大限引き出している。

・男女の対比

・大人・若もんの対比

　理詰めで作られている、というメッセージ。

・両者、視線は交わしていない。

　未だ端緒に過ぎない、という緊張関係の名残が、

　背景の緑(草木)と対比的。

・地べたと木の根っことの対比。

　共に、人工物の上に座っていない。

　(ルソー流に言えば)自然状態への回帰を示唆。

・手の形の対比

　大人は、手を開いた状態、

　若もんの手は、握った状態。

　内心の葛藤が、握った状態の手に現われている。

　もし、若もんの手が開かないうちに、大人が頭を上げれば、

　元の木阿弥となる(日韓関係史はその繰り返し)。

で、先程紹介した通り、

視線や手の形から伺える通り、

両者の内心には明らかなズレがある。

にも拘らず、両者の距離は、

知り合いとのソーシャルディスタンス（社会的距離） 

と大差ない。

つまり、

各彫像の姿・内心から生じる心理的距離

と

彫像間の物理的距離

との間に、

乖離がある。

なので、

この記事の題名にて

「像と像との距離が近い。」

とケチをつけた。

穏やかな線を「ややクセを残しつつ」紡ぎ、

(この記事で指摘した)様々な対比と細かな工夫を駆使して、

事の構造化して提示する、

彫刻家ワン・グァンヒョン

を、

当方は高く評価します。

 

ただ、

彫像「永遠の贖罪」（A heartfelt apology）

を見る前に、

予めルソーの著作を一通り読み込む事をお勧めします。

(もはや、文章の書き方・読み解き方ではなく、彫像の批評です。)