やはり泣いてた。
かの作品は、ストーリーに泣く側面もあるのだけれど、あの作品を「見てる間」に多くの人は「自身のタイムライン」の心当たりに行きついてる。
思い出しながら、重なることも、重ならないことも、ただ、この作品が触媒となって、誘発させてくるエモーショナルなものを「ここで今、思い出してみていい」と鍵を開けるようなスイッチになるんです。
日常使いに、自分で「封印してる」ものへと心が探ってて、思いもよらぬ記憶にたどり着いてしまう。
それはこのサントラを聞き流してて如実に今朝、思いました。
このサントラがね、なんで今、お気に入りになってるかというとね、何遍聞いても、旋律が思い出せないんですよ。
音源のチョイスもそうなんですけれど、メロディラインの構築よりも、雰囲気や輪郭、間合いのようなものに「音を与えて」自在に跳ねさせている曲調なので、そうですね、例えば「エヴァンゲリオン 」の「ヤシマ作戦」BGMや「発進シークエンス」のような耳の残り方が一切ない。
それは是非の話ではなく、残ってしまえる音楽では、「ルックバック 」の藤野と京本の、あの座りの悪いまんまを、ただ進んでいくニュアンスが生まれてこないってだけのこと。
ひたすら、机に向かって、漫画に魅入られた人は、漫画を書くっていうのを、どこででもでき、他のことができるときにでも描く方を専念に費やしてしまう。「そうしたい」だけで。
その最初の衝動は、思いがけず「誰かに認められた」そのたった一人に、心が奪われてもいるんだよね。
その時に、閉じてたはずの何かが、どこかへ流れ出す勝鬨（かちどき）みたいな音をさせててさ、全然見当たらないその音色に誘われるみたいに、取り憑かれてるみたいに、そっちに邁進してしまう。
この作品を見たらわかるんだけれど、「うまくいってて」も、「うまくいってなくて」も、描くんです。やってることに、温度差がない。
ひたすら、「向かっておく」とした、最初の「姿勢」が「ルックバック 」のアイコンのように幾度も描かれ、このサントラジャケットにもある「背中を向けて、机に向かって、そうでいる」の景色。
これに「音楽」が添えだすのだとしたら、音楽側のアピールでは不足になるんです。
寄り添って、共に居合わせる音楽は、「耳に残る何か」ではなく、戸惑ってて、先がわかってなくて、常に一人で、一緒にいたって一人で・・・そう、人生と一緒なんですよ。
心許なさには、主旋律が似合わないんです。
触れると壊れるほどの華奢（きゃしゃ）だし、凛とするなにかで進んでるんでもない。
だから一音節ごとにもふわふわフラフラしてて、そのくせ「いくつもの音源」があちこちに散らばってるまんま、その位置でキラッと瞬いている。
だから大きな光源一つに照らされる「眩しさ」ではなく、あちこちの小さな破片みたいな小さな音たちが、逐一瞬いてて、全体的には明るく見えてるけど、実は全ファクター一斉の「瞬き」の光に包まれてる。
「８の季節」、「Rainy Dance」、「輝いた季節」・・・
どの曲も短い。
ブリッジみたいにさっくりもしてる。
流れ出してきて初めて「ああ、そうそう、このフレーズだった」になるのに、口づさんだり、鼻歌になったりできない。
なのに高揚だけは、高揚だけは間違いなく巡ってきてて、あっという間にこっちの正気を失ってしまう。
飲み込まれてしまう。
旋律はもう、思い出せない！何度も思い出せない！
このさ、「どうしようもなさ」がさ、心に落ち着かせないものを渡してくる。
この締りのないような、輪郭みたいなニュアンスでしかおおらかに受けおおせないと、このエモーションのなにかを受け取り損ねてしまうみたいに焦りながら・・・
そのいちいちが「衝動」なんです。
名前のついてなかった、「焦（じれ）ったいなにか」だったものに、肉付きを得て、ようやくほっとしながら、その正体に心を馳せる。
それができるものだから、めまいみたいな嬉しさに、身を委ねに行ってしまう。
気づくと、ストーリー以外の理由で泣いてたりもしてるんです。
我が身を振り返り、「馬鹿みたい」って思いながら、そこにたどり着けてる嬉しさに、しばらくいい気分になってる。
ショックなのは、この映画で「心のうちに触りに行き方」に一番近い感覚が「ザ・ファースト・スラムダンク」だったんです。見ていながら、よそごとで頭がいっぱいになってる。なのにちゃんと、見てる。心当たりが一斉にざわつきだす・・・
原作は漫画で、アニメになって時間芸術に転じもした。
このアニメ映画に嬉しくなりました。
原作の素晴らしさを間違えないで、肉厚にしてくれて、光がいっぱいになってる景色が描けるんだもの。
本当、映画です、これは。
