野球とインピーダンス vol.2

『野球とインピーダンス』の続きです。

オーディオ機器の仕様に書いてはあるけど良く判らない『インピーダンス』をわかりやすく解説しています。

インピーダンスはスピーカーだけではありません。

レコードを再生するカートリッジの仕様にも書かれています。

MM型カートリッジやMI型の場合、たいていインピーダンスは47キロオームと書いてあります。

MCカートリッジの場合は数オームから２００オームあたりまで。

１０オーム位までを『ローインピーダンスMCカートリッジ』

１０～５０オーム位を『ミドルインピーダンスMCカートリッジ』

それ以上を『ハイインピーダンスMCカートリッジ』というような言い方をすることもあります。

ほとんどのMCカートリッジはローインピーダンスカートリッジですが、

denonのDL103やトーレンスのMCH（EMTのTSD-15）はミドルインピーダンスMCカートリッジですし、

オルトフォンのHMCはハイインピーダンスMCカートリッジです。

このインピーダンスの値はカートリッジを接続するMC昇圧トランスのインピーダンスが

これくらいあったらいいなぁ～・・・という値であって

カートリッジ自身のインピーダンスではありません。

また、ローインピーダンスのカートリッジであっても

昇圧トランスなら数オームのものが良いのですが、

フォノアンプになると１００オーム位が良いとされています？！

このあたりがインピーダンスをややこしくしています。

これにはカートリッジの歴史が絡んでいます。

まずMMカートリッジからお話しましょう・・・次回に続きます。

 

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野球とインピーダンス

オーディオ機器の仕様を見ると

周波数特性やSN比といった項目と共にインピーダンスという項目があります。

周波数特性は再生できる一番低い周波数と一番高い周波数について数値化したもので

低音から高音まで同じようにきちんと聴こえるかどうかが判ります。

SN比はシグナル対ノイズ比で音楽信号の大きさとノイズの大きさの差がどれだけあるかが判ります。

判り難いのはインピーダンスで高い方が良いわけではなく、低いからといって良いわけではありません。

更には、インピーダンスはスピーカー、パワーアンプ、プリアンプ、カートリッジ等

あらゆるオーディオデバイスに関係する数値です。

そして、機器によってその意味合いは異なっていることが

インピーダンスを余計に判り難くしています。

例えば、スピーカーのインピーダンスは4～16オームくらいのものが多いのですが

4オームのように数値が小さい事を『インピーダンスが低い』

16オームのように数値が大きいことを『インピーダンスが高い』と表現します。

今回のブログのタイトルは『野球とインピーダンス』としましたが、

インピーダンスをボールとバッターに置き換えてみたいと思います。

パワーアンプに8オームのインピーダンスのスピーカーが接続されているとき、

パワーアンプから音楽信号（ボール）がスピーカー(バッター）に向かって流れるのですが

同じボールを打ち返し、ホームランにするためには

バットの重さがボールの重さに対して十分に重くなければなりません。

ボールの重さは141.7g～148.8gだそうですが、

もし、１００ｇ程度の軽いバットがあったならば

当たっても跳ね返されてしまいホームランにはなりません。

バットの重さは９００ｇ程だそうですので

900÷145＝約6.2

6.2倍の重量比があるから跳ね返されずにホームランになるのです。

だからといって90ｋｇもあるようなバットでは620倍の重量比になりますが

重すぎて振ることすらできないでしょう。

パワーアンプには送り出しインピーダンスという指標があるのですが、

パワーアンプの送り出しインピーダンスに対してスピーカーのインピーダンスが適度に高ければパワフルな音がでます。

つまりホームランの状態です。

パワーアンプの送り出しインピーダンスに対してスピーカーのインピーダンスが低い場合には音が痩せたり、音量が小さくなったりしてしまいます。

このようにインピーダンスというのは単に高い方が良いとか低い方がよいというものではなく

送り出し側と受け側の比率がちょうどよいものが良いのです。

雑誌では『スピーカーとパワーアンプの相性』などと簡単にかたずけてしまいますが

多くの要素の中で相性を決定する大きな要因のひとつがインピーダンスなのです。

次回に続きます。

 

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はじめてのPCオーディオ vol.9

『はじめてのPCオーディオ　vol.8』の続きです。

MUSICAがwindows98の時代から積み重ねてきたPCオーディオのノウハウを書いてみたいと思います。

今日はパブリックドメインについてです。

パブリックドメインとは著作権等の知的財産権が消滅したもの。

無料の音源としてPCオーディオのライブラリーを増やすにはもってこいです。

本来50年で著作権は消滅しますが、

海外の作品の場合、第2次世界大戦中は著作権が保護されていなかったということで

約10年加算され約60年になっています。

著作権だけを考えるとモーツアルトやベートーヴェンの作品の著作権は消滅していますが

著作隣接権というものがあります。

これは演奏者やレコード会社に発生するもので

そのため最近録音されたCDのアイネクライネには著作隣接権が発生するのです。

しかし、録音されたのが60年以上前であればOKということになります。

そんな作品を集めたサイトがあります。

たとえばここです。

https://imslp.org/index.php?title=Category:People_with_recordings&memberitst=Recordings

作曲家別になっています。

たとえば、ベト５であれば

https://imslp.org/wiki/Symphony_No.5%2C_Op.67_(Beethoven%2C_Ludwig_van)

このようになっています。

最近パブリックドメインのサイトが減ってきています。

このサイトもなくなるかもしれませんので

ご興味のある方は早めにダウンロードされた方がよいかもしれません。

次回に続きます。

 

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はじめてのPCオーディオ vol.8

『はじめてのPCオーディオ　vol.7』の続きです。

MUSICAがwindows98の時代から積み重ねてきたPCオーディオのノウハウを書いてみたいと思います。

今日はハイレゾについてです。

ハイレゾが高音質なのは間違いありません。

しかし、ハイレゾが必要かと問われると・・・です。

まずはハイレゾの定義ですが、96kHz/24bit以上の情報量をもつ音源というのが一般的です。

CDは44.1kHz/16bitですから、CDの500倍以上の情報量になります。

スピーカーやアンプに『ハイレゾ対応』というような表記があると音が良いという方がありますが

普通のCDを聴いてもご利益はありません。

ハイレゾ音源はすべての音源の１％にも満たないばかりか

音楽として楽しめる音源はごくわずかです。

ほとんどのハイレゾ音源は『ハイレゾはこんなに音が良いのだ！まいったか！！』的な音源が多く

オーディオのデモにはよいのですが、

休みの日のゆっくり楽しもうという音源はほとんどありません。

また、歴史的な音源がハイレゾ化されることもありますが

ハイレゾ音源はハイレゾ対応のマイクと録音機で録ったものでないと

ハイレゾの良さはまず感じ取ることはできません。

将来にはハイレゾが普及するようになるとは思いますが、

今の時点でハイレゾ、ハイレゾと騒ぎ立てる程のものではないことは明らかです。

ハイレゾ対応のミュージックプレーヤーがMDやDATのようにならないことを願っています。

次回に続きます。

 

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はじめてのPCオーディオ vol.7

『はじめてのPCオーディオ　vol.6』の続きです。

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今日はレコードとPCオーディオの音の違いについてです。

レコードとPCオーディオではどちらが音が良いかを論ずるのはナンセンスです。

特性が良いのは間違いなくPCオーディオです。

しかし、私の知り合いのデジタルレコーディングを行っているエンジニアは

「デジタルレコーディングの目標はレコードの音だ！」と言いますし、

そういわれてみれば、CDからDVD、そしてブルーレイへの音の変化は

『デジタルらしくない音』への変化、

つまりアナログディスクへ近づいていく方向への音の変化だと思います。

一方、レコードの音にはノスタルジックなものを感じます。

雑誌を見ると、アルファー波とか、いやしとか、リラックスというワードがよく出てきます。

カートリッジやレコードプレーヤーは現在でも意欲的な新製品が次々発売されており、

レコードの音は進化しています。

そして、最新のアナログディスクの再生音は、とてもハイスピードで低歪です。

これはまるでPCオーディオの音のようです。

レコードの音も、PCオーディオの音も日々進化しています。

向かう先は、同じような傾向の音だという気がしてなりません。

一致するまでには、まだまだ時間がかかるとおもいますが・・・

次回に続きます。

 

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