スケール、スケール、スケール！

＜ディミニッシュ・スケール＞
下行の例　Ｆ－Ｄ－Ｂ－Ｇ＃
上行の例　Ｇ－Ｂ♭－Ｄ♭－Ｅ
何度でも意識して覚えよう。
すべてのコードトーンが等間隔なんてのは理論でしかない。

＜ミクソリディアン・スケール＞
メジャースケールの５ｔｈからはじまる。（これもお約束だ！）
本当は＝メジャースケールのフラット７ｔｈ（例えば、Ｃ７そのもの。）

＜オルタード・スケール＞
オルタード・スケールは４つのオルタード・エクステンションを含む。
♭９、＃９、＃１１、♭１３
だから、（オクターブ；♭２、＃２、＃４、♭６）。
ということは、（ルートＣ；Ｄ♭、Ｄ＃、Ｆ＃、Ａ♭）。
ジャズ・メロディック・マイナー・スケールに基づく。
上行・下行とも６ｔｈ・７ｔｈがナチュラル。。。。
（トラディショナルなメロディック・マイナー・スケールは、上行６ｔｈ・７ｔｈがナチュラル、下行６ｔｈ・７ｔｈフラット）
何度でも読み返し、試すこと。
（デニス・テイラー＆スティーブ・ハーマンから抜粋）
※ドミナント７ｔｈコードに対応するオルタード・スケールを見つけましょう。コードのルートより半音上の音から始まるジャズ・メロディック・マイナー・スケール（コードのルートがこのスケールのナチュラル７ｔｈにあたる）をコードのルートから演奏すると、自動的にオルタード・スケールになります。つまり、ジャズ・メロディック・マイナー・スケールを７ｔｈの音から始めると、オルタード・スケールになるのです。


だいたい、スケールを読み替えながら吹き進んでいるので、もうルートがどこにあってオルタードしているのかもわかんなくなってくる。それでもメロディに対する感じのよいテンションを持つのってのは、（本質的なジャズの自由さはとりあえずおいといて、）実に大切なことだから、やっぱりスキル向上と意識向上を同時にやってかなければならないんだ。