ライトアップ木島櫻谷　泉屋博古館東京

六本木一丁目駅からエレベーターを何本も乗り継いで、

泉屋博古館東京へ

谷から麻布台台地の尾根に着く

泉坂の桜並木はまだ眠ったままだ

泉屋博古館の庭園の桜は一分咲き

枝垂れ桜は6〜7分咲きかな…

木島櫻谷(このしまおうこく1877〜1938)は、「大正の呉春」「最後の四條派」と云われ、大正期の関西では竹内栖鳳と人気を二分していた。昭和8年の文展を最後に京都北山の衣笠村に隠棲する。晴耕雨読の生活を送っていたが、次第に精神を病み、昭和13年(1938)枚方で、京阪電車に輓かれ身元不明者として埋葬されていた(家族で山科に松茸狩りに出かけたとき失踪、山科から枚方まで彷徨った)。享年62だった。近年まで「忘れられた日本画家」と呼ばれたのは、2013年に泉屋博古館が「京都日本画の俊英」で木島櫻谷を取り上げ、再評価につながって以来だろう。

木島櫻谷と住友家の結びつきは早く、数寄者だった第15代住友吉左衛門、住友春翠は当時40歳前の新鋭櫻谷を抜擢し、茶臼山住友本邸の大書院を飾る「四季連作大屏風」を依頼した事でもよく分かる。

【参考】

木島櫻谷　寒月　大正元年(1912)

夏目漱石の酷評でかえって有名になった櫻谷の代表作

↓

『ごあいさつ

大正中期に大阪茶臼山に竣工した住友家本邸を飾った木島櫻谷の「四季連作屏風」を全点公開します。

木島櫻谷(1877-1936)は明治後期から昭和前期にかけて京都画壇の俊英として活躍しました、円山四条派の写生表現を基礎に、琳派や狩野派の表現などまで研究して完成させたこの「四季連作屏風」は、櫻谷の画業の画期となるもので、制作にあたって櫻谷は、独特な色感の絵具を用い、顔料を厚く盛り上げ、筆跡を立体的に残し油彩画のような筆触にも挑戦しています。

一方、櫻谷はなにより動物画に秀でていました、描かれた動物たちはリアルなだけでなく。折節にみせる表情がどこか人間的な感情を溶かし込んだように生き生きと輝き、観る者の心に沁みます。そうした櫻谷画のリアリティーの源は、江戸時代中期(18世紀) 京都で活躍した絵師・円山応挙によって編み出された「生写し」(写生)という方法です、自然や事物を生き生きとありのままに描く写生表現は、近代にも大きな影響を与え、櫻谷もその例外ではありませんが、ここでは親和的表現に特色の動物画に焦点をあて、応挙はじめ先人画家たちによる動物表現と比較しながら櫻谷画の特質をライトアップします。

2024年3月吉日

公益財団法人泉屋博古館每日新聞社』

展覧会は四季連作屏風の燕子花図以外は撮影禁止、写真はネット画像を借用しました