パーツという考え方を改める

似顔絵でパーツという言葉を使うのは好きではない。

目鼻口を部品のように見てしまうと、人間味が薄れてしまう気がする。

目にはまぶたがあり、鼻には小鼻があり、口には唇がある。

そうであるなら、目と鼻の間や、鼻や口の間にも言語化できない特徴があるはずだ。

便宜上、目鼻口と言っているが、その間のニュアンスも似せられるようにしたい。

目鼻口以外が似せられるのであれば、かなりの個性になり得る。

パーツを似せるということでいきづまってしまったのなら、いったんパーツという考え方をやめ、顔のニュアンスを観察してみるとよい。

似顔絵と余白

似顔絵を描くとき、余白のことも考えたい。

似顔絵は輪郭が大事だと言ってきたが、その外側の余白も見てほしい。

余白が少ないと厚かましい印象を与える。

余白が多いと、さみしい印象を与える。

余白でモデルの印象も変わるので、その特色を活かして描いてみてほしい。

麻生太郎（似顔絵）

透明水彩で、じっくり描いた作品。

ぼんやりと見ると、顔に見えてくる。

あの（似顔絵）

じーっと見で、じっくり描いた作品。

透明水彩を使用。

川平慈英（似顔絵）

鼻を誇張して描いた作品。

静物（クリスマス）

クリスマス。

平面化した作品。

私ではない誰かシリーズ（クリスマス）

クリスマス。

似顔絵と明暗

似顔絵を描くときに、どこに明暗を用いるのかを考えることは大事だ。

主役を暗くするのか、背景を暗くするのかなど、線で下描きしているときにも考えておきたい。

強い明暗というと、ハイコントラストが浮かぶ。

ハイコンの場合は、造形的な正しさというよりも、白い画面と暗い部分とのバランスで見たほうが上手くいく。

「空間のオブジェ」シリーズ。

空間の平面化。

実像と虚像が、見方によって置き換わる作品。

正面の顔が横顔に見えることによって、空間も平面化する。

和田秀樹（似顔絵）

筆ペンで。