「さよなら クリストファー・ロビン」（高橋源一郎）

本当に久しぶりに、日本人作家の小説を読んだ。その昔（いつ頃かも思い出せない）には使っていたはずの大脳皮質のある部分？が、とっくに使われなくなっているのを、「ちょっとぉ・・・起きなさいよぉ（ユサユサ）」と揺さぶりながら読んだ・・・そんな気がした本だった。

（「その昔は使っていたはず」と思うのは、はるか遠くへの懐かしさみたいなモノを感じるからで、実は単なる勘違いかもしれない。それでも、久しぶりに「日本文学」だの「日本語」だのに遭遇（という感じ）すると、私は懐かしく感じるヒトらしい）

普段は、（ここ10年ほどは）なんだか外国のミステリーばかり読んでる気がする。

そもそも私の場合、「本」が読めるのは「ちょっと元気が足りない」、でも「非常に元気が足りない」ではない、時だけらしい。ソコソコ「元気」なときには映画を観にいくのが最優先で、感想ちょっとでも書きたいな・・・なんて思ったりすると、何事にもスロウな私の場合、どんどん時間が足りなくなる。本なんてとても読めない。

（う～ん、読んだ本と関係ないコトばっか書いてる自分・・・）


この「さよなら  クリストファー・ロビン」（2012年4月発行）には、表題作も含めて6編の短編が載っている。それらは別々の物語のように見えて、その実少しずつ重なる部分もあって、全体としては「重層的なファンタジー」を読んでいる気がした。

クリストファー・ロビンが「クマのプーさん」に出てくる少年であるように、他にもいくつもの物語・昔話などの登場人物や設定・ストーリーが使われていて、アトムやトビオ、天馬博士にお茶の水博士も登場して、パラレル・ワールド？はたまた最終戦争？世界滅亡？？といった話にまで発展（っていうのも変？）するのだけれど・・・所謂「パロディ」とは程遠く、ただ（ある種の）ファンタジーという形で、（作者自身の子どもさんも含めた？）「子ども」の生きる過去・現在・近未来（そして世界の行く末）を描いてみせている・・・そんな風に私には見えた。

後で奥付を見てやっと気づいたことだけれど、6編の小説（2010～2011・8月）は、東北の震災を挟んで、バラバラに雑誌に発表されたもののようだった。あの大災害が「創作」にどういう影響を与えたのか、素人の私などには見当もつかない。

それでも、後になるほど内容がわかりにくく、しかも殺伐としたものになってゆくのは、震災と無関係とも思えなかった。子どものための「物語」世界といっても、各作品の雰囲気は相当違っていて・・・でも、最も早くに書かれた「クリストファー」が明るい話かというと、決してそういうわけではない・・・


要するに、私はこの短編集を、独特の柔らかくやや奇妙な「雰囲気」にそのまま飲み込まれ、淡い水彩画（或いは無彩画）のように描かれる情景を、その寂しさ、美しさ、切なさ、オソロシサが身に染みこむに任せて、何も考えずにただ味わっただけなのだと思う。

だから、自分が体験したことをほんの少しでも書いておきたいと思うのに、硬く干からびた残骸みたいな言葉しか出てこないのだ。私は文章の意味するところもヨクワカラズ、かといって自分なりに「考える」ことも出来ない。

私はこの本をごく自然に、「物語」や「物語る」ことの衰退、終焉を描いたものだと思って読んでいたのだと思う。現実世界の滅亡も「物語」の消滅も、私にとっては同じくらいの恐怖であって、しかもその両者はどこかで繋がっているのだろうと。

それでも読んでいる間、私はどの小説も「決して明るくはない」（滅びについて語っているのだから）のに、「決して悲惨じゃない」（オトナも、子どもも、動物たちも、ロボットも、「虚無」と戦っているのだから）とも感じていた。

子どもに纏わるものは、現実の子ども同様「ただ子どもだというだけで」明るさを感じさせるのかもしれない。

私は「不思議の国のアリス」が、昔も今も好きだ。今回の小説のワケノワカラナイ感じは「アリス」（この小説にも出てくる）を思い出させるところがあって、そこも気に入ったのかもしれない。

各短編のあらすじの紹介のために貼っておきます（どちらかというと自分の備忘用）

https://ameblo.jp/classical-literature/entry-11363586651.html


収録作品「お伽草紙」でふと思い出したことがあって、別のブログに書きました。（小説とは全く関係ないので、興味のある方だけどうぞ）

https://blog.goo.ne.jp/muma_may2/e/6fa3110438c16803828b9ede943f2102（もうひとつの部屋・「わかる」ってどういうこと？）