新自由主義は「最大多数の最大不幸」を実現する反功利主義政策ではないのか

昔ＮＨＫで放送されたサンデル教授の白熱教室で話題になったトロッコ問題とは、簡単に説明すると「ブレーキが効かず暴走する路面電車の前には５人いるが、電車の進路を変えて別の線に引き込めばその先には１人しかいない。進路を変えずにこのまま進めば５人が死ぬのは確実である。それとも１人が死ぬのを受け入れて進路を変えるか」である。
これは「最大多数の最大幸福」の功利主義の例として白熱討論のテーマとなった。
世界の最富裕層１％の保有資産が、残り９９％の総資産額を上回る現代社会の格差の現実に、ここでトロッコ問題の暴走路面電車を新自由主義、５人を世界の９９％を占める貧困層、１人を同じく世界の１％の最富裕層と変えて読んだらどうなるか。
今日本を含めて多くの国で行われている新自由主義政策は暴走する路面電車ではないのか。このまま新自由主義の政策を進めていけば、ますます格差が拡大して固定化し９９％の人々はますます貧困となることは確実である。そして、この固定化された格差は封建時代の階級社会、そのものである。
まさに新自由主義は「最大多数の最大不幸」を実現する反功利主義政策ではないのか。この暴走路面電車の進路を切り替えて少なくとも９９％が裕福になれるように政策を変更する時期に来ているのではと思う。旧民主党の菅直人首相が理念として掲げる「最小不幸社会」という考え方でも、この超格差社会は改善できない。今の政策の真逆の政策が一番いいのではないか。消費税を内部留保４６０兆円も貯めこんだ大企業の法人税を減額するために使うのではなく、消費税を止めて法人税を上げる、金持ち優遇税制を止めて、それなりに負担してもらう税制改革などなど。

今日のジャズは午後から雨ということで、Amazonミュージックのプレイリスト「雨の日のジャズ」を聴いている。

今日のジャズは午後から雨ということで、Amazonミュージックのプレイリスト「雨の日のジャズ」を聴いている。
さすがにAmazonの専門家が選んだだけあって、こういうプレイリストには名曲がたくさん入っている。日本のジャズの先駆者達が選ぶ「ジャズの名盤３０」（とか５０とか１００とか）などの書籍も、ジャズの初心者としてとても参考になるが、このプレイリストは、いろいろなプレイヤーを集めているので、どれも「おおっ、これは素晴らしい」と言う名曲ばかり。そして、あれっこれは聴いたことがある曲も多い。たぶんテレビのCMとかドラマの主題歌や挿入歌で聴いたに違いない。それほどの名曲揃いなのが嬉しい。
最初にウェス・モンゴメリーの「ポルカ・ドッツ・アンド・ムーンビームス」、二曲目はビル・エヴァンス・トリオの「Come Rain or Come Shine」、そして三曲目はダイアナ・クラールの「バット・ビューティフル」。十曲目はノラ・ジョーンズの「コールド・コールド・ハート」。
ダイアナ・クラールやノラ・ジョーンズは、このプレイリストで初めて知った演奏家なので、さっそくこのプレイリストが終わったら彼女達を検索して聴いてみる。こうやって素晴らしい演奏家を探し当てて、自分のコレクションに追加していく。彼女達は村上春樹さんと和田誠さんの「ポートレイト・イン・ジャズ」にも、「ジャズ名盤」シリーズにも掲載がない。たぶん新しい演奏家なので、古いジャズ紹介書には漏れているのだろう。
もちろん当然、このリストにあるソニー・ロリンズも、マイルス・デイヴィスも、モダン・ジャズ・カルテットは、文句無しに素晴らしい。
しかし「雨の日のジャズ」は、何故かいっそう憂鬱になる曲が多いのが、ちょっと不満であるが、そんな気分も素晴らしい演奏家を発掘できた喜びの方が、はるかに大きいのである。