水鏡

水鏡を、胸の底へと嵌めてあります。
そこへとなにか、美しいものを、
石にしてから投げこみます。
ちゃぽん、
波紋のせいで、胸底に映る碧空も揺れて乱れて、
綿雲が、白板にまでひき延ばされます、
それに、ことばを書き連ねます。





＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊





かそけき呼吸の、ほとんど静寂となる夜に、
押し黙ってひそやかに、ペルセウスの瞬くのをば
じぃっと聴いているうちに、
光線が空を透過するとき、微弱な摩擦で熱が生じて
埃が焦げて、塵の滅びる音がするのに気がつきました。





ひさかたぶりに、月夜をひとりで飲みつづけて、
薄明の空の天頂の、朱と青の友禅色のあわいを仰いで
しばらく眺めているうちに、
からだの部分のあちらこちらがひとりでに眠り始めて
崩れ落ちていきはじめる、
意識の軽みが、遊星が群れ飛躍するようにして、
あちこちで引斥しあうからだの部分を追い切れなくなる、
膝の裏で考えて、眼で歩き、太腿で聴いて、指で舐める、
混ぜこぜの、蕩けたいのちになったせいかもしれません。





昼の瞼を閉じて、闇を得ることは叶わなかった、
むろん夜の眼を開いても、射す光はありません。
太陽周期に生きるものは周期と往還を繰り返していて、
閾を越える差異のみが、世界を開いて見せるのです。
水面に生じた波の紋は巨大な力学を享けてなお、
無数のノイズをうねりに飲んで平らかにあるのです。
分子の衝突は轟然と、瞳にちりちり射影するのみ、
その総体は響いているのに、音に生まれることもなく、
荒ぶる大鷲の翼を無数にすり抜ける乱気流のように
かくれて姿を見せぬまま、さざめき、ふるえ、沸きたち、
かすれ、くすぶり、花火して、尽き果てていきます。





＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊





いのちとて、螺旋の構造の転写音を聞くことはなく、
塩基配列を翻訳する声に、耳を澄ますこともありません。
しかし、無音室のなかで、外界音を完全に遮られてから
われわれの聴覚のすべてとなる血流と心拍、
繊維と関節のあつれきは、それら無音の喧騒の総和に
間違いありません。
とても静かでありながら、途轍もなくけたたましい
われわれの細胞は、
さながら水のなかに浸された一弦の琴のようです。





＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊





「紙一重ほどの、聾唖感」　（古井由吉）



われわれは６０兆の細胞鍵盤の響きからなる房、
それらめいめいのなかから、ほんの数個だけが響き
協和音となることなどありません。
６０兆の音響であることがぼくを生かしているのです。
それゆえか、ぼくはふるえない鼓膜と響かない骨、
感じない細胞の総体として、鍵盤を叩いたときのことを
思うのです。





ふだん、演奏者は、うまくいかなかった演奏に
耳をふさぐ自由をもっています。
胸の底に嵌めてある水鏡へとなにか、美しいものを
石にしてから投げこんで、
ちゃぽん、
そのちゃぽん、が、聴こえないならば、と思うのです。
耳をふさいだまま、何も聞こえなくなってしまったら、
世界の遠近を視覚だけに頼るうちに、
光線にやられてどんどん薄くなっていってしまって
かげもかたちもやがて輪郭をうしなって
粘液質のからだとなって地へ融解してしまうような、
原生動物のすがたへと戻ってしまうのではないかと
思われてならないのです。





響くものがあるのならば、それを余さずに聴きとって
鏡へと映しこみたいという切なる希求のゆえに
ピアノという楽器に、触れてきたのかもしれません。
直にふるえる楽器のなかで最大の発音数を持つがゆえに
感応する細胞数も多くなるだろう、という錯覚なのか、
あるいは、６０兆の細胞鍵盤の不協和がいやになって
協和音へと調律させるにはこの楽器がよいのでは、と
錯覚したのか、
そんなことを考えるまえに、透徹した倍音に魅せられて
もう椅子の前に座って指を鍵盤に落としていたのでした。





時折、ぼくは指に導かれて鍵盤の前で聾唖となります。





＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊





思潮、ということばが好きです。
海が、微弱にさざめきながら月に引斥されているとき、
巨大に、悠久の沈黙のなかで無音の呼吸をしている、
そんなイマージュが観えてくるからです。
白砂の岸辺で意識を海へ陥落させてしまえるからです。





十指を舞わせるアルペジオは波動、あるいは飛翔、と
響いてくる、

「生身には発声不可能の音」　（吉増剛造）





未生の繭のなかで死んでいる蚕の桑葉を食む音を聴いて
打音に映じることの出来るのが鍵盤弾きだと思うのです。
あるいは、光を音の粒ではなく、音の雲として朦朧と、
個々を見分けがたく湧きあがらせることの出来る、
ふるわせることの出来る・・・





＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊





シューリヒトのブルックナーもカラヤンのレスピーギも
聴き終えてすぐに消えてしまうのに、
スリランカの仏教声明に映じるグレゴリオ聖歌の陰影は
聴き終えて数年を経ても明滅揺曳しています。
それはきっと、細胞のふるえと６０兆の総体がしっかりと
延長されて、引き継がれているからなのでしょう。





試しに、ジスモンチの作品を思い、
虹彩が鼓膜に蒸着するような、
散弾が、心臓を穿って花を植え、消えていくような、
あの音に向けて、
耳を楽器にぴったりと寄せて、木霊を聴くようにして、
森の、黒緑のさざめく葉をかき分けて
黄金の燐粉のような光と、地のにおいに分け入るように
演奏に入ろうとするのですが、
土と常緑の葉の匂いは漂わず、
それはそう、僕は地熱と戯れたことがないのだから・・・





音が光の糸となってふるえ、群れ飛び、花となり、蝶となり、
鸚鵡となり、樹林となり、魚となり、
天衣無縫の線描で織りなす１枚の熱帯のタペストリーである
ジスモンチの音楽に、
おぼつかない、なにも知らない無防備さでちかづいていく、
そのおぼつかなさのみが、ぼくの持っている水盤であって、
胸の奥に嵌めこまれた水鏡です。





＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊





ともにふるえているときの、どうしようもない心細さを
鍵盤をとおして灯に燈せるならば、と、おもっています。
高島野十郎の、あの蝋燭の絵のように音もなく、しかし
途方もない強さで灯っている、静謐な、
光でも闇でもない、焔の気配を、分かち合うようにして。





フリューゲル、という、翼を意味するドイツ語が、
ピアノという楽器を意味もします。
翼の起こす風によって立ち消えることのない焔であって
ほしいものだと、鍵盤の前で聾唖となって祈り、
試み、試み、試み、試み、
なにか、美しいものを、石にしてから投げこみます。





ちゃぽん、と、
聴こえますか。