トライアド オーバー ベース ④ まとめ

今回は具体的な感触を掴んでもらうために、いくつか例と説明を。

例えば、アッパーストラクチャーのＤ／Ｃｍａｊ７で,
基本サウンドのＣｍａｊ７から音を選びボトムに置く。

Ｄ／Ｃ⇔Ｄ／ルート
Ｄ／Ｅ⇔Ｄ／３ｒｄ　
Ｄ／Ｇ⇔Ｄ／５ｔｈ
Ｄ／Ｂ⇔Ｄ／ｍａｊ７ｔｈ　　という具合です。


次に、Ⅱ－Ⅴ－Ⅰ（Ｄｍ７－Ｇ７－Ｃ）での例

Ｃ／Ｆ－Ｅｂ／Ｆ－Ｄ／Ｇ
（Ｆ,Ｃ,Ｅ,Ｇ－Ｆ,Ｂｂ,Ｅｂ,Ｇ－Ｇ,Ａ,Ｄ,Ｆ＃）
Ｃ／Ｄ－Ｂｂ／Ｄｂ－Ｇ／Ｃ
（Ｄ,Ｇ,Ｃ,Ｅ－Ｄｂ,Ｆ,Ｂｂ,Ｄ－Ｃ,Ｇ,Ｂ,Ｄ）
Ｃ／Ｆ－Ｂｂ／Ｅｂ－Ｄ／Ｅ
（Ｆ,Ｇ,Ｃ,Ｅ－Ｅｂ,Ｂｂ,Ｄ,Ｆ－Ｅ,Ａ,Ｄ,Ｆ＃）
Ｃ／Ｆ－Ｄｂ／Ｇ－Ｄ／Ｇ
（Ｆ,Ｃ,Ｅ,Ｇ－Ｇ,Ｄｂ,Ｆ,Ａｂ－Ｇ,Ｄ,Ｆ＃,Ａ）
Ｃ／Ｄ－Ｄｂ／Ｅｂ－Ｄ／Ｅ
（Ｄ,Ｇ,Ｃ,Ｅ－以降コンスタントストラクチャー）
Ｃ／Ｄ－Ｅｂ／Ｄｂ－Ｇ／Ｃ
（Ｄ,Ｇ,Ｃ,Ｅ－Ｄｂ,Ｇ,Ｂｂ,Ｅｂ－Ｃ,Ｇ,Ｂ,Ｄ） などなど


次に、例えば、Ａｍ（Ｍｅｌｏｄｉｃ Ｍ）のヴァンプなどで

Ｄ／Ｇ（Ｇ,Ａ,Ｄ,Ｆ＃）と
Ｅ／Ａ（Ａ,Ｂ,Ｅ,Ｇ＃）と
Ｇ／Ｃ（Ｃ,Ｄ,Ｇ,Ｂ）を続けて、
全音、マイナー３ｒｄで動くコンスタントストラクチャーかつ
７ＴＨ ＷＩＤＴＨ（７度外声）で弾いたり.....
Ａｍ７,１１,１３と
Ａｍｍａｊ９と
Ａｍ７,９,１１ということですね。
※５弦開放で、ばーんとＡを鳴らしといて４、３、２、１弦で弾いてみて下さい。

ちなみにＧ／Ｃを中心に言うと３ｒｄがないからＣｍａｊ９,
Ｃｍｍａｊ９どちらとしてでもいいし、さきほどのように
Ａｍ７,９,１１として、
Ｄｍ７,１１,１３もしくはＤ７ｓｕｓ４,１３として
その他Ｆ７（９,＃１１,１３）として.....　　　


それから①②で‘④で説明’とあったＣ／ＤｂとＣｍ／Ｅは,
ボトムをＣで揃えるとＢ／ＣとＡｂｍ／Ｃです。
それらの転回のうち
Ｂ／Ｃ（Ｃ,Ｆ＃,Ｂ,Ｄ＃）とか
Ａｂｍ／Ｃ（Ｃ,Ｅｂ,Ａｂ,Ｂ）などは
コンディミヴォイシングって感じだけど、
聴き覚えがある人も多いと思います。


あとはＥ／Ｃ（Ｃ,Ｅ,Ｇ＃,Ｂ）をＤ７で使うとナチュラル系として使えるし、
ウラのＡｂ７で弾けばｂ系の７ｔｈになります。
ここらへんもよく使われるので聴き覚えがあると思います。


だんだん、ゼェゼェしてきたけど、以上は、ほんの一例なので、
いろいろ研究してみて下さい。
このテの手法は、
ジムホール以降のモダンなギター弾きの人達は特に好んで弾きますね。
トライアドオーバーベースは、モーダルな環境にも向いています。
とりあえず‘まとめ’だけど、気が向くまま
再びこのトピックを書くこともあるかもしれません。
①～④までつきあってくれたみなさん、ありがとう。

トライアド オーバー ベース ③

今日は①②のボトムをＣに揃えてコードスケール。

Ｄｂ／Ｃ　　　　　　Ｃ　ＨＭｐ５↓,Ｐｈｒ,Ｌｏｃ　
Ｄ　／Ｃ　　　　　　Ｃ　Ｌｙｄ,Ｌｙｄｂ７,ＬｙｄＡｕｇ,Ｄｉｍ
Ｅ　／Ｃ　　　　　　Ｃ　ＬｙｄＡｕｇ
Ｇｂ／Ｃ　　　　　　Ｃ　Ａｌｔ,Ｈ-Ｗ Ｄｉｍ,Ｌｏｃ
Ｇ　／Ｃ　　　　　　Ｃ　Ｍａｊｏｒ,Ｌｙｄ,ＭＭ,ＨＭ
Ａ　／Ｃ　　　　　　Ｃ　Ｈ-Ｗ Ｄｉｍ
Ｂｂ／Ｃ　　　　　　Ｃ　Ｄｏｒ,Ｍｉｘ,Ａｅｏ,Ｐｈｒ,Ｌｏｃ＃２
Ｂ　／Ｃ　　　　　　Ｃ　Ｄｉｍ

Ｄｂｍ／Ｃ　　　　　Ｃ　Ａｌｔ
Ｆ＃ｍ／Ｃ　　　　　Ｃ　Ｈ-Ｗ Ｄｉｍ
Ｇ　ｍ／Ｃ　　　　　Ｃ　Ｄｏｒ,Ｍｉｘ,Ａｅｏ,Ｍｉｘｂ６
Ａｂｍ／Ｃ　　　　　Ｃ　Ｄｉｍ,ＨＭ
Ｂｂｍ／Ｃ　　　　　Ｃ　ＨＭｐ５↓,Ｐｈｒ,Ｌｏｃ　
Ｂ　ｍ／Ｃ　　　　　Ｃ　Ｌｙｄ,ＬｙｄＡｕｇ　

まだまだ考えられると思うけど、今日はこのへんでカンベンしたるわい！（メダカ師匠風）

次は、いよいよ、まとめです。

トライアド オーバー ベース ②

マイナートライアド編です。

Ｃｍ／Ｄｂ　　ハイブリッド
Ｃｍ／Ｄ　　　ｂ９を含む
Ｃｍ／Ｅ　　　④で説明予定
Ｃｍ／Ｆ　　　ハイブリッド
Ｃｍ／Ｆ＃　　ｂ９を含む
Ｃｍ／Ｂ　　　Ｃｍｍａｊ７／ｍａｊ７th　ｂ９を含む


Ｃｍ／Ｅｂ　　単一的なＯＮ ＢＡＳＳなのでカット
Ｃｍ／Ｇ　　　単一的なＯＮ ＢＡＳＳなのでカット　

Ｃｍ／Ａｂ　　Ａｂｍａｊ７　　ロワーストラクチャーなのでカット
Ｃｍ／Ａ　　　Ａｍ７ｂ５　　ロワーストラクチャーなのでカット
Ｃｍ／Ｂｂ　　Ｃｍ７／７th,　Ｅｂ６／５th　サウンドが限定されるのでカット

次はリストアップしたもののコードスケール編だよ。

トライアド オーバー ベース ①

使用するトライアド　オーバー　ベース（メジャートライアド編）
アッパーがトライアドでロワーが単音です。

Ｃ／Ｄｂ　　　　　④で説明予定
Ｃ／Ｄ　　　　　　ハイブリッド 　
Ｃ／Ｅｂ　　　　　ｂ９を含む
Ｃ／Ｆ　　　　　　ハイブリッド
Ｃ／Ｆ＃　　　　　ｂ９を含む
Ｃ／Ａｂ　　　　　Ａbmaj７#５
Ｃ／Ｂｂ　　　　　Ｃ７／７th
Ｃ／Ｂ　　　　　　Ｃmaj７／maj７th　ｂ９を含む　

アッパーストラクチャー、ハイブリッドの環境ではｂ９インターバルもＯＫ。

Ｃ／Ｅ,　Ｃ／Ｇは単一的な性質のＯＮ ＢＡＳＳなのでカット。
Ｃ／ＡはロワーストラクチャーでサウンドがＡｍ７なのでカット。

次はマイナートライアド編です。

アッパーストラクチャートライアドとテンションコード

例えば、Ｄ／Ｃmaj7≒Ｃmaj7(9♯,11,13)なんだけど、
表記の方法が違うだけで一緒か～と思うと
そうでもなくて（どっちやねん？）
アッパーストラクチャーらしく聴かせるには、
ロワー（Ｃmaj７）のトップとアッパー（ Ｄ）のボトムの間に
ある程度のインターバル（４度～６度位）を空けて
ヴォイシングするとよいです。二元的な感じに聴こえると思います。
ギターのみでは難しいことが多いけど。

それから、ちょっと用語の説明
・ロワーストラクチャートライアド
⇔トライアドがロワーのコードの構成音に含まれているもの。
　Ｄm7だったらＦトライアドとかね。
・アッパーストラクチャートライアド
⇔前にも書いたけどテンション１つ以上含んだトライアド
・ノンハーモニックトライアド
⇔ノンハーモニックな音を１つ以上含んだトライアド

スラッシュコード

○／○という具合に表記される分数コード、スラッシュコードの類の話。
大きく☆印で２つに分けてと.....。


☆コード／コード（アッパーもロワーもコード）

・アッパーストラクチャートライアド　
　基本的に、３和音／コード
　アッパ－のトライアドはロワーのコードのテンションを１つ以上含む。
　もちろん、ロワーはコードと言ってもフルにヴォイシングするとは限らない。


☆コード／単音（アッパーはコード、ロワーは単音）

・ＯＮ ＢＡＳＳ　コード
　ベース指定　転回表記
・ハイブリッド　コード
　アッパーのコードにロワ－の音の３度を含まない。
　俗にいうオカマコード。　　
・トライアド　オーバー　ベース
　言葉どおりだと、３和音／ベース　で非常に広義なのですが、
　ＯＮ ＢＡＳＳコードや
　ロワーストラクチャーなうえ単一的な性質のもの以外の、
　二元的な性質、サウンドを持つものに限定します。
　実用的には、アッパーストラクチャートライアドのアイディアで、
　ボトムの音はロワーのコードの構成音もしくはテンションから
　１音だけ選ぶという感じです。
　アッパーストラクチャートライアドは
　ギター的にハーモニーとしてサウンドを充たすのが困難なので、
　ロワーからは１音のみ選ぶという手法は大変有効です。

ツラ－っと簡単に書いたので、
ちょっとわかりにくいと思うけど（しかも五線なしだし）、
詳しくは、また後々、ブログで、もしくはレッスンで。
特にアッパーストラクチャートライアドとトライアドオーバーベースに
関してはまた書くと思います。（たぶん）
この他、ポリコード、バイコードなんて言い方もあるよん。
スラッシュコードという言葉自体も、和音／単音という意味で使う人と、
分数コード全体という意味で使う人がいて、
共通認識として統一感があるかは、やや疑問です。
それから表記も
和音／和音は上下に―で分母分子に分けて表記、
和音／単音は／（スラッシュ）で表記
と分類するのがだんだん共通認識化しているのですが、
このブログでは文字入力的都合により全て／で表記します。
（注釈はできる限り付けます。）
そんなこんなで、人によって多少用語の捉え方や定義、
表記が違うので、あまりこだわらない方がいいと思います。
ポイントさえ掴めてくれば問題ないです。んじゃ！