🏯鎧美女 「歴史と甲冑の紐を解く」そのニ 202311〜

ｽｶﾊﾟｰ フジTVOne 鎧美女 - フジテレビ ONE TWO NEXT　26分  No111

~49回 ’1902 ~70回‘20/10=71回,~90回(‘22/9),91回‘22/11〜100 迄はその一で。

　101(’23/11〜),103(‘24/2)〜110(‘2410)〜

戦国武将と愛用の兜-甲冑を紹介する揃番組。2017年5月以降月1武将追加,19年3月は2将。19/11の60回で一時休止。‘20/1再開~>78+’22/9で90回修,98で遂に源平武士登場！鎧美女 - フジテレビONE/TWO/NEXT(ｱｰｶｲﾌﾞ)
21年3月28日特番(5分)番組の軌跡解説

　惜しいのは何度も同じ武将の同じ甲冑が残念！甲冑映像リンクあまた武将がいるのに(紹介34名:〜‘21/3)武具漢字表示が不統一。平安.鎌倉期の兜.大鎧等は見栄え有るのに稀;登場数は名前直後の数字。50回目より一部構成変更

71回目より構成内容が武将解説詳細化?と甲冑撮影Up重視きっちり,甲冑痕

　🏯先ず武将来歴:誕生より没年迄紹介
👙次に水着美女が武将の甲冑を纏って登場,足を揃え立つ又は床几に鎮座,軽く立ち回り⁈(ご愛嬌の手振風)後順次,兜,鎧,甲冑一つ一つ脱がせつつ(普通に1人で脱げない),都度,甲冑装束解説付きで紹介,甲冑痕を見せる。惣面(-面頬-半頬)-兜-喉輪-胴-籠手(篭手)-佩楯-脛当(臑当) と上から順に脱衣してみせる(ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞで装着の様を)

👙水着の上,直に甲冑を身に纏うので甲冑痕が…そこをきわどく檄接写ｾｸｼｰ描写,背後臀部無防備？ﾄﾞｯｷﾘ映像…
👙その後「真・甲冑痕 修復の刻」と称し甲冑痕取りボディﾏｯｻｰｼﾞを接写でかなりｾｸｼｰ描写,その際に武将にまつわる合戦ｴﾋﾟｿｰﾄﾞ紹介(4迄は自身,5以降は修復師=ﾏｯｻｰｼﾞ師)
🍵回により「独服の刻」と称し👙美女自ら茶を点て飲む,武将と茶の湯にまつわる談紹介50迄

#50回目より「温故知新の刻」と称し当該武将関連質疑3題で,お見事:御褒美時間:甘味菓子食す、たわけ者:御仕置:足裏ツボ押し;悶える痛さ

’21春特M~ 自律絶頂の刻 美女の咀嚼音,心音等を聞かすｺｰﾅｰ⁉︎つまらん！#81,82,89,90,108 熱気の間;熱風痕回復の儀,冷浴の儀,したための儀,電水補給の儀~溌溂添え　ｻｳﾅ欲一連のﾀｲﾑが(この回は撮影場所がｻｳﾅ系風呂屋に)要はｻｳﾅ。#105より演武曲と以降のBGM変わる,画面ﾜｲﾄﾞ化

✒️水着美女👙が,その武将の格言を毛筆書道し「格言書道」で主意説明。
🌟ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞで美女が甲冑と初対面し甲冑を纏っていく様子を見せる。当然下から装着。もちろん普通に1人では無理。その時の仕草-会話が今風にたわいなく、屈託の無い素の表情との組み合せ妙の刻。目が開き輝き,異口同音に開口一番,感嘆の声,凄い、カッコイイ、重い、硬い,そして抱きつきチューﾎﾟｰｽﾞ。この締めｺｰﾅｰが彼女達の素がよく出て一番よい。👗私服とのｷﾞｬｯﾌﾟ。甲冑での立ち姿は不思議と皆さん,足を揃え直立で不安定感一杯。鎧装着時の所作や姿勢が誰も稚児様で着こなし出来ずの仕草が不思議に可愛い。

💋誰か👘から甲冑姿へ直着替えは？
⚫︎ほぼ全編ﾋﾞｷﾆ水着美女での展開,水着美女をいかに魅せるか！
👙水着娘に甲冑を纏わせ脱がしていく大変さと面白い雰囲気が伝わる。
水着と甲冑は合うがやっぱ無地に限る。伴奏の三味の音もよし
👙49~60では👙2種着用

🏯よくこんな重厚重装な甲冑装束(20kg超),且つ重い武器持ち,戦さをしていた事が驚き,簡単に着れないだけでなく体力-筋力,且つ馬(当時の馬は今よりかなり小柄)に乗り戦うとは！何より甲冑の美的ｾﾝｽの秀逸さは半端ない。更には立派な死装束でもある。

(参考:鎧兜甲冑工房 丸武産業(株) (都よろい 鎧廼屋うさぎ塾,自作可 西陣 黒門通)

◽︎115 
◽︎114 
◽︎113 武田信玄 小坂田淳奈‘ 2412(青空にｵﾚﾝｼﾞﾃﾞｻﾞｲﾝ)
◽︎112 細川忠興 山田アイ　2412(抹茶)

◽︎111 黒田官兵衛⑤ 月野もも‘　2411(赤)

◽︎110 真田昌幸4 姫野みなみ　2410(赤)

◽︎109 島津義弘4 かれしちゃん　2408(濃灰,白:羽毛紋)

◽︎108 山内一豊4 藤井マリー　2407(淡水)

◽︎107 織田信長5 彩川ひなの　2406(黄)

◽︎106 黒田長政4 佐野水柚　2405(水ﾗﾒ)

◽︎105 本多忠勝5 弓川いち華　2404(朱)

◽︎104 石田三成4 瀬戸なみ‘　2403(濃緑)

◽︎103 井伊直政4 浅川まりな 2402(赤)

◽︎102 伊達政宗4 そよん　2312(黒)

◽︎101 浅井長政4 小森ほたる 2311(淡黄)

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 ☪️‘23/11〜　当月

☪️113 武田信玄　No 31,61,89と同形(漢字表記が異)
惣面/諏訪法性兜(総髪兜:諏訪大明神:総髪は本ヤク毛で兜を覆う,前立:金色の長い角の獅子?) 、赤糸威本金箔大札二枚胴,本金箔塗平瓢籠手、本金箔塗菱筏佩楯、本金箔塗篠臑

☪️112 細川忠興　関ヶ原使用:御吉例の甲冑武闘派文化人,自ら意匠考案(越中流具足)
半頬/黒手時代塗頭形兜:(天辺)頭立山鳥ノ尾、黒革包二枚胴、黒手時代塗越中籠手、
黒手時代塗越中佩楯、黒手時代塗越中臑(No38,79,91と同形?)黒表現が異、軽量化

☪️111 黒田官兵衛　No87-67-45-7 同形

半頬,木製赤合子形兜,革包板札黒糸素懸威二枚胴,赤漆五本篠籠手,赤塗鎖佩楯,赤塗七本篠臑

☪️ 110 真田昌幸 No15 No57 ’21夏特　同形

惣面/黒塗八間突ぱい形兜/(刺股形の先端尖った;木製燻銀箔押天頂前立)

黒塗本革包仏二枚胴(銀登四段梯子),鉄錆地塗瓢籠手,鉄錆地塗瓦佩楯,鉄錆地塗篠臑

☪️ 109 島津義弘　No 24,60,81と同形 表現違い

惣面/黒塗三十二間総覆輪阿古陀形兜/前立三日月 

黒塗本小札色々威胴丸、黒塗三枚筒籠手(轡十字紋),本金箔押板佩楯,黒塗大立挙臑

(胴丸:胴を丸く囲み右脇で引き合せ着る形式の甲冑)

☪️ 108山内一豊 No48&20&春特と同形 黒基調　実践的作り

惣面/黒塗頭形兜:山の字の木製本金貼前立:金色の語弊の後立、

革包菱綴桶側二枚胴,黒塗篠籠手,黒塗篠佩楯,黒塗篠臑

☪️107 織田信長　惣面;喉輪/本銀箔押南蛮兜,大マント(表:黒,裏:赤),本銀箔押黒糸威南蛮胴,本銀箔押三枚筒籠手,本銀箔押菱筏佩楯,本銀箔押大立挙筒臑

☪️106 黒田長政  No13&55,88と同じ;黒基調

半頬/燻銀箔押一之谷兜,黒手時代塗本革包菱綴桶側二枚胴,黒手時代塗越中籠手,黒手時代塗越中佩楯,黒手時代塗篠臑

🖌刀人観極:刀や脇差等の目利きを心掛ける様に人の目利きも常に心掛け普段から人を観察してよく学べば人の極めで外れることもなくなる

☪️105 本多忠勝　No11,42,62(黒塗)同系と22‘春特　　　　　　　　　　　　　　　　　半頬/黒手時代塗十二間椎形兜:魅鹿角(立物),黒手時代塗黒糸素懸威伊予札胴,黒手時代塗小篠籠手,黒手時代塗小篠佩楯,黒手時代塗六本篠臑,金色大数珠を襷掛け、

☪️104 石田三成 変り兜 No14&54&77と同形で現存無く推定制作　黒基調

惣面/本金箔塗 刷毛目塗 黒髪乱髪兜(脇立:2本の長い金天衝と額部金色板,鬼夜叉乱れ髪:ヤクの毛)関ヶ原着用?,喉輪

鉄錆地塗当世小札黒糸威二枚胴(裏地に獅子の刺繍)

黒塗手時代仕上篠籠手,黒塗手時代仕上筏佩楯,黒塗手時代仕上篠臑

☪️103 井伊直政 No52&37&80と同形(兜の大天衝脇立は代々当主着用)赤揃え　

惣面/朱赤塗頭成兜:本金箔大天衝脇立,朱赤塗紺糸威 菱綴桶側胴,朱赤塗平瓢籠手,朱赤塗平瓢佩楯,朱赤塗篠臑

☪️102 伊達政宗  No1&26&56 同形 

　惣面/六十二間筋兜本金箔張大三日月前立(弓張月:父の輝宗考案),喉輪

黒塗五枚胴,黒塗六本篠籠手,黒塗瓦佩楯,黒塗大立挙臑

☪️101 浅井長政　(甲冑情報無く想像)No27,68,86 同形　

　惣面(白髭付)/十八間筋兜:木製燻銀箔押雲前立(雲台日輪),黒塗端裾濃威中札二枚胴,黒塗瓢箪籠手,黒塗筏佩楯,黒塗篠臑

【ゴジラ生誕70周年】1954年から2023年まで全30作を一挙レビュー！ 2024/11

東宝が世界に誇る名優【ゴジラ生誕70周年】1954年から2023年まで全30作を一挙レビュー！　 ゴジラ70年の歴史を一挙レビュー！
　Re:minder より　231104

　今年で70年という節目を迎えたゴジラ映画
祝・ゴジラ生誕70周年！そう、記念すべき第１作目の『ゴジラ』が1954年11月３日に公開されてから、今年（2024年）で70年という節目を迎えたのだ。その存在感と知名度は他の追随を許さぬ、まさに怪獣王の風格があるが、その道のりは決して平坦ではなかった。

　ここでその70年の足跡を振り返ってみたいと思う。なお、本稿では “日本製” かつ “実写” ゴジラにのみ絞って記すことをご了承いただきたい。


🦖ゴジラ誕生！大ヒットを記録
第１作『ゴジラ』1954年公開 　 監督：本多猪四郎 

　それまで特撮というものは主に本編を補佐するための存在であったが、この第１作の『ゴジラ』は初めて特撮が “売り” になった、本邦初の本格的怪獣映画ということで、全てが試行錯誤の中で製作された。

そして蓋を開けてみれば動員900万人を超える大ヒットを記録。
　本作が公開された1954年には、ビキニ環礁での水爆実験の影響で、漁船である第五福竜丸が被曝するという事件が起こっている。

　そんな中、水爆実験によって太古の眠りから覚め、放射能の影響で強大となった巨大怪獣ゴジラが都市を蹂躙する物語には、ただのゲテ物では終わらない、真摯なメッセージが込められていた。

　ゴジラは人々にとって恐怖の存在であると同時に、愚かな人間たちの犠牲者でもあるのだ。そこにこそ悲劇性を帯びたゴジラの独自性がある。以下、その後のゴジラ映画の変遷を記す。


🦖第２作『ゴジラの逆襲』1955年公開 監督：小田基義 

　大阪を舞台に、ゴジラと新怪獣・アンギラスがまるで闘犬のような獰猛な戦いを展開。偉大すぎる第１作は別格として、本作以降大半のゴジラ映画は敵怪獣とのバトルが “売り” になっていることを考えると、本作こそが元祖怪獣映画といえるかもしれない。


🦖第３作『キングコング対ゴジラ』1962年公開 監督：本多猪四郎 

　キングコングとゴジラの一騎打ちを企業の宣伝に利用する人間たちのドタバタと、本能の命ずるままにぶつかり合う両怪獣の迫力満点の戦いに最後まで目が離せない本作は、1,255万人という空前の観客動員を記録。


🦖第４作『モスラ対ゴジラ』1964年公開 監督：本多猪四郎 

　前作に続き主役級の怪獣同士の顔合わせとなったが、今回は悪役に徹した着ぐるみ怪獣ゴジラと、ピアノ線での操演による巨大蛾怪獣モスラとの戦いが、息もつかせぬ迫力で描かれた。


🦖第５作『三大怪獣 地球最大の決戦』1964年公開 監督：本多猪四郎 

　ゴジラ宿命のライバル・キングギドラが初登場。全身を金色に輝かせたその勇姿は、敵ながらあっぱれな格好良さ。それを迎え撃つのはゴジラ、モスラ、ラドンの地球怪獣連合軍。このあたりから徐々にゴジラは地球を守る怪獣に変貌していく。

🦖第６作『怪獣大戦争』1965年公開 監督：本多猪四郎 

　Ｘ星人に操られたキングギドラが再登場。これを迎え撃つゴジラとラドン。本作でゴジラが赤塚不二夫の漫画『おそ松くん』に登場するイヤミ氏よろしく “シェー” をしたことが一部のヒンシュクを買うことになるが、これを提案したのは他ならぬ特撮の神様こと円谷英二特技監督なのである。 　 

🦖第７作『ゴジラ・エビラ・モスラ　南海の大決闘』1966年公開 監督：福田純 

　当初はキングコングを主役とする予定だったが、急きょゴジラが代役に立つことに。概ね脚本もキングコング主役版のまま流用されているようで、ヒロインにデレデレしたりゴーゴーダンスを踊ったり、本作でのゴジラは妙にお茶目。

🦖第８作『怪獣島の決戦 ゴジラの息子』1967年公開 監督：福田純 

　タイトル通りゴジラと息子のミニラが親子共演。本作の見どころはカマキラスやクモンガといった複数の敵怪獣が、いずれも着ぐるみではなくピアノ線による操演怪獣だった点が挙げられる。その仕上がりは芸術の域。 　 

🦖第９作『怪獣総進撃』1968年公開 監督：本多猪四郎 

　敵宇宙人の名がキラアク（すなわち “吉良悪” ）星人なのは、当初 “怪獣忠臣蔵” というタイトルで検討されていたことの名残。クライマックスシーンでは（さすがに四十七士ならぬ47怪獣とはいかなかったが）11怪獣とキラアク星人、そしてまたまた登場のキングギドラとの激闘が描かれた。

🦖第10作『ゴジラ・ミニラ・ガバラ　オール怪獣大進撃』1969年公開 監督：本多猪四郎 

　怪獣は全て１人の鍵っ子少年の夢の中に登場する存在という異色編。特撮シーンも過去作品の流用が多く低予算は明らかだが,スケール感はともかく,少年目線で描いた良質なファンタジーとして一見の価値あり。 　

 🦖第11作『ゴジラ対ヘドラ』1971年公開 監督：坂野義光 

　当時社会問題となっていた公害から生まれた怪獣・ヘドラとの戦いを描いた大異色作。元を辿ればゴジラもヘドラも人間が生み出した存在と言える皮肉。満身創痍でヘドラに勝利したゴジラが、人間たちをひと睨みして去っていくラストが印象的。


🦖第12作『地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン』1972年公開 監督：福田純 

　ゴジラ＆アンギラス 対 ガイガン＆キングギドラによるタッグマッチ。この時期のゴジラは “正義ゴジラ” と呼ばれるが、その呼び名に恥じぬヒーロー怪獣ぶりで、大流血戦の末に勝利をもぎ取る。ガイガンの “かっこいい悪役” ぶりも魅力。 　 

🦖第13作『ゴジラ対メガロ』1973年公開 監督：福田純 

　本作でのゴジラは電子ロボット・ジェットジャガーとコンビを組み、昆虫怪獣メガロと、再登場となるガイガンのコンビと対戦。子ども向けに徹した本作は、ある時期マニアから非常に毛嫌いされていたが、近年になってようやく本作の大らかな魅力が再評価されつつある。


🦖第14作『ゴジラ対メカゴジラ』1974年公開 監督：福田純 

　キングギドラに次ぐ名ライバル、メカゴジラが初登場。ゴジラに化けたメカゴジラと本物のゴジラが対峙する “ゴジラ対ゴジラ” の場面は見どころのひとつ。本作以降、ゴジラは自らの分身とも言える敵と度々戦うことになるが、本作はその嚆矢となった。

🦖第15作『メカゴジラの逆襲』1975年公開 監督：本多猪四郎 

　前作の続編ながら、明朗なアクション物だった前作と異なり、全編を沈鬱なムードが覆う本作をもってゴジラ映画は休止期間に入る。そして第１作目の『ゴジラ』以降、昭和の東宝特撮映画を支え続けた本多猪四郎監督の遺作となった。ラストで、夕陽を浴びて海の彼方に帰っていくゴジラの後ろ姿が胸に迫る。


🦖第16作『ゴジラ』1984年公開 監督：橋本幸治 

　満を持しての復活作は “ゴジラを人類の味方、正義の味方にしたのは、やはり誤りだった” と語っていた東宝の田中友幸プロデューサー念願の、“原点回帰” に徹した硬派な作品。ゴジラファンにとってはその存在自体がイベントと言えた一編。


🦖第17作『ゴジラ vs ビオランテ』1989年公開 監督：大森一樹 

　ゴジラとバラの花と１人の少女の細胞が１つとなって生まれた怪獣・ビオランテとの戦いが、監督：大森一樹、特技監督：川北紘一という新しい感性によって描かれた。超能力少女・三枝未希（演：小高恵美）は、本作以降平成 vsシリーズの通し役として活躍。


🦖第18作『ゴジラ vs キングギドラ』1991年公開 監督：大森一樹 

　タイムパラドックスを描くことにより、ゴジラの誕生秘話にメスを入れ話題となった、大森・川北コンビによる快作。そして本作からは『メカゴジラの逆襲』以来となる伊福部昭が再び音楽を担当、ファンを狂喜させた。


🦖第19作『ゴジラ vs モスラ』1992年公開 監督：大河原孝夫 

　前作に続き、人気怪獣が再登板。ファンタジー性を強調した川北監督の特撮、そして家族の絆などにスポットを当てたストーリーがマニア以外の一般客にも受け入れられヒットを記録。


🦖第20作『ゴジラ vs メカゴジラ』1993年公開 監督：大河原孝夫 

　人類の敵だった昭和メカゴジラと異なり、本作でのメカゴジラは人類が造った対ゴジラ兵器として登場。ラドンとベビーゴジラも絡んだ絢爛たるストーリーは最後まで飽きさせない。本作でも新曲を含む伊福部昭の音楽が全編を彩り、作品を盛り上げた。


🦖第21作『ゴジラ vs スペースゴジラ』1994年公開 監督：山下賢章 

　宇宙に散ったゴジラ細胞がブラックホール内で結晶生物と合体して誕生したスペースゴジラとの戦い。1957年の東宝映画『地球防衛軍』で怪遊星人の操るロボットだったモゲラが、本作では対ゴジラ兵器として登場。そこにリトルゴジラが絡んだり、ヒロイン三枝未希のほのかな恋が描かれたりと、盛りだくさんな一編。

🦖第22作『ゴジラ vs デストロイア』1995年公開 監督：大河原孝夫 

　“ゴジラ死す” という衝撃的なキャッチコピーの本作。１作目でゴジラを葬った兵器・オキシジェン・デストロイヤーと繋がったそのストーリーで、シリーズは一旦の幕を降ろす。


🦖第23作『ゴジラ2000ミレニアム』2000年公開 監督：大河原孝夫 

　1998年に公開されたハリウッド版の『GODZILLA』を経て、エイリアンとの戦いが描かれた本作からは再び日本製のゴジラ映画、いわゆる “ミレニアムシリーズ” がスタート。


🦖第24作『ゴジラ×メガギラス Ｇ消滅作戦』2000年公開 監督;手塚昌明

　 1956年公開の怪獣映画『空の大怪獣 ラドン』でラドンの餌だったヤゴの怪獣・メガヌロンが再登場、本作では超翔竜・メガギラスに成長してゴジラと死闘を繰り広げた。

🦖第25作『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』2001年公開 監督：金子修介 

　金子修介監督はじめ、平成ガメラ３部作のスタッフが参画した本作は、破壊神ゴジラがバラゴン、モスラ、キングギドラの護国三聖獣と戦う娯楽巨編。


🦖第26作『ゴジラ×メカゴジラ』2002年公開 監督：手塚昌明 

　再び対ゴジラ兵器としてメカゴジラ(機龍)が登場。対特殊生物自衛隊(特生自衛隊)の女性隊員・家城茜(演：釈由美子)を主人公に据え、ゴジラとの死闘を描いた。


🦖第27作『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』2003年公開 監督：手塚昌明 

　前作に続き機龍が登場。さらに『モスラ』(1960年)とも世界観の繋がった展開でオールドファンをも喜ばせた上、死骸ではあったが『決戦！南海の大怪獣』(1970年)のカメーバが奇跡の復活。

🦖第28作『ゴジラFINAL WARS』2004年公開 監督：北村龍平 

　『あずみ』などの北村龍平監督によるアクション満載の怪獣総登場編にしてミレニアムシリーズ最終作。アンギラス、エビラ、キングシーサーなども久々の再登場。平成版の『怪獣総進撃』ともいえる娯楽大作。

第29作『シン・ゴジラ』2016年公開 総監督:庵野秀明/監督:樋口真嗣 

　庵野秀明総監督による本作は、実際に今の世の中にゴジラが現れた時、日本という国はどう対処するのかを、リアリティーのある描写で、時にユーモアを交えつつも緊迫感あふれる展開で描き、特撮ファン以外をも巻き込んで大ヒットを記録。


🦖第30作『ゴジラ−1.０』2023年公開 監督:山崎貴 

　終戦直後という時代設定で意表をついた山崎貴監督による本作は、米アカデミー賞の視覚技術賞受賞という快挙を成し遂げ話題となった。 　


以上、駆け足で70年を振り返ってきた訳だが,ゴジラは時代の要請に応え,時に核の恐怖の象徴,時に正義の味方,時に悪役,時に父親(？)と,様々な役を見事に演じ分けてきた。 

　そんなゴジラという俳優は、死なないし、老けないし、作品や役柄に文句をつけない。東宝は実に素晴らしい “名優” を擁したものだと思う。

　 これからもゴジラは、自らの哀しい出自を時に押し隠しつつ、私たちを永遠に楽しませてくれるだろう。

カタリベ: 使徒メルヘン

🦖『ゴジラ-1.0』の「ハッピーエンドか分からん」ラストの意図は？ 続編はあるのか 202411

『ゴジラ-1.0』の「ハッピーエンドか分からん」ラストの意図は？　続編はあるのか
マグミクス　より　241101  ヒナタカ

⚫︎続編が作られる可能性は？
　2024年11月1日（金）に「金曜ロードショー」で、『ゴジラ-1.0』が放送されました。劇場公開時から特に多くの考察が飛び交ったのが、解釈を受け手に委ねている「ラスト」です。
　山崎貴監督が明言したことも踏まえ、「あのラストを回収する続編が作られるとすれば、どのような展開が考えられるか」を予想しましょう。

※以下、『ゴジラ-1.0』のラストを含むネタバレに触れています。

●はっきりしなかった生死、ヒントは？
　公開当時や今回の「金曜ロードショー」で観た際に、「ラストでなぜ浜辺美波さん演じる『大石典子』は生きていたのか」「どういう状態になっているのか」と思った方は多いでしょう。何しろ中盤で、主人公「敷島浩一（演：神木隆之介）」は銀座で働いていた典子の手を引いて逃げようとするものの、典子は「ゴジラ」の放射熱線により生じた爆風で吹き飛ばされてしまったはずです。身体に大きながれきが当たっているようにも見えました。

　しかし、ラストで神木隆之介さん演じる敷島が病院に駆けつけて見たのは、包帯でぐるぐる巻きのままベッドに座っていた、痛々しい姿の典子だったのです。死んだと思われた典子が生存していた理由は劇中では明確には語られていませんでしたが、大きなヒントもあります。

　それは、中盤の銀座の破壊後に「巨大生物の移動した跡には放射線の危険がある」「巨大生物から剥がれ落ちた肉片とみられるものが発見されており、日夜 未知の物質の処理に追われている」というニュースが報じられていること、そしてラストで典子の首に黒いアザ（のようなもの）があり、それがはい上がっていることです。

　山﨑監督はHobby JAPAN Webのインタビューで「単なるハッピーエンドでもないし、単なるバッドエンドでもないよということで、観客の皆さんによっていろんな受け取り方をしていただければ」と語っています。しかし、大阪で開催されたゴジラ・フェスでは、山崎監督は典子の首のアザが「G細胞（ゴジラ細胞）」であることを認めていました。

　G細胞は他のゴジラシリーズでも登場しており、たとえば1989年の『ゴジラvsビオランテ』では怪獣「ビオランテ」がG細胞の影響により誕生し、1994年の『ゴジラvsスペースゴジラ』や1999年の『ゴジラ2000 ミレニアム』でもG細胞により危険な怪獣が生まれるなど、「強力な自己再生能力を有している」存在として知られています。

　この『ゴジラ-1.0』の劇中でも、機雷で吹き飛ばされたゴジラの頭はすぐに再生していました。

　つまり、典子は「爆風に巻き込まれたときに剥がれ落ちたゴジラの肉片にぶつかり融合した」「その肉片のなかのG細胞の自己再生能力により生き延びることができた（生き返った）」のではないか、だからこそ最後に首筋にG細胞のしるしのようなものがはい上がってきた、と考えられるのです。

●「黒いアザ」はよくない未来を暗示させる
　山崎監督は敷島がかわいそうだと思って典子を生存させたことを語っており、彼女の命が助かったことはもちろんポジティブに受け取れる反面、やはり黒いアザの見た目は不穏でネガティブな印象を持ちます。G細胞は典子の命を助けただけではなく、何らかの副作用が出ている、逆に典子の命が脅かされているという解釈もできるでしょう。

　また、前述した中盤の銀座で放射熱線によりキノコ雲があがるシーンは、原子爆弾の投下の光景に似ています。典子はG細胞以外にも放射能に侵されているのかもしれませんし、アザそのものが被曝の症状のメタファーなのかもしれません。はたまた典子がG細胞と融合して「怪人」へと変化してしまうのではないか、といったゾッとする未来も考えられます。

　もしくは、G細胞により典子がもはや「不死身」の存在になったのではないか、とも思えます。しかし、包帯をまいている以上、その傷は修復しきれていないでしょうし、人としての意識もはっきりしていますし、包帯以外の姿形も典子のままです。やはり黒いアザが出ていたとしても、完全にネガティブとも、もちろんポジティブとも言い切れないラストではあるのです。

　典子は最後に敷島に「浩さんの戦争は終わりましたか」と問いかけていましたが、これからの彼らには「闘病」という新たな戦いが待っているのかもしれません。

「続編」あるとしたらどんな話になるのか
●そもそも続編が作られる可能性はある？
　山崎貴監督はモノクロ版の『ゴジラ-1.0／C』の大ヒット御礼舞台あいさつで、同じキャストが再集結しての続編を求める声が湧いたことに対し、「やってみたい気持ちは、もちろんありますよ」と答えており、続編の可能性そのものは否定していません。

　その際には、「今回はゴジラだけが虚構で、超兵器も出てきていないし、SF的な要素を可能な限り排除し、リアリティーのラインを上げた。1から2に続くとしたら、そのラインの上げ下げを、どうするか。もし、やるとしたら、リアリティーラインをしっかりしたものにする」とも語っています。

　なるほど、太平洋戦争直後という史実をベースとしてリアルさが強調された『ゴジラ-1.0』とは違って、続編ではファンタジーがかった「SF要素」が出てくるのかもしれませんし、はたまた『ゴジラ-1.0』以上にリアル路線を目指すのかもしれません。

　現時点ではどんな形の続編もあり得るともいえますが、山崎貴監督が『ゴジラ-1.0』でハッピーエンドともバッドエンドとも取れる、あえてこの後をあいまいにするラストにした以上、その続編で浜辺美波さん演じる典子が再登場する可能性は低いでしょう。なぜなら、「どうしたって不満は出やすい」からです。

　たとえば、前述したように「怪人」へと変化した典子を観たい人は少ないでしょうし、はたまた典子が何事もなかったように元気にしていたら、それはそれで違和感はあるでしょう。そもそも、「この後の可能性を想像できるラスト」を示しながらも、その続編で可能性をひとつに限定してしまうことを、野暮だと思ってしまう人は一定数以上いるはずです。

　その上で、『ゴジラ-1.0』は世界中で大ヒットして、アカデミー賞視覚効果賞を受賞しており、観客の期待と商業上の理由からも続編もしくは新たな怪獣映画が作られる可能性はとても高いと思われます。平成期を思わせる「VSシリーズ」が作られるのかもしれませんし、もしくは『ガメラ』を筆頭に他の怪獣映画が新たに作られることもあり得るのではないでしょうか。

●続編がキャストも含め明確に「続き」の内容となるとしたら、どうなる？
　その上で、『ゴジラ-1.0』の続編が、もしもキャストも含め明確に「続き」の内容であるとしたら、「敷島がG細胞の侵食により命が脅かされる典子のために、また戦いに身を赴く内容になること」が考えられます。

　たとえば、しばらくは敷島は娘と3人でつつましくも幸せな暮らしをしていたものの、典子が病気で倒れてしまう→その特効薬となる物質は、『ゴジラ-1.0』のラストで再生を始めていたゴジラにあると判明したため、敷島と仲間が海底へと調査へ向かう→そして、新たな怪獣（「モスラ」や「キングギドラ」など）が登場し、ゴジラも完全に復活して、戦いが幕を開けるなかで、敷島はひたすら典子のために尽くそうとする、といったような形のストーリーもあるかもしれません。

　いずれにしても妄想の域は出ませんが、『ゴジラ-1.0』は敷島や典子はもちろん、山田裕貴さん演じる「水島四郎」、佐々木蔵之介さん演じる「秋津淸治」、吉岡秀隆さん演じる「野田健治」など、その極端さも含めて印象に残るキャラクターがいたため、そのさらなる活躍を観たくなるのも事実です。今はただ、続編決定のニュースを心待ちにしておきましょう。

（ヒナタカ）

🦖『ゴジラ-1.0』が地上波初オンエア、山崎版ゴジラの誤った“破壊目標” 202411

『ゴジラ-1.0』が地上波初オンエア、山崎版ゴジラの誤った“破壊目標”

　山崎貴監督の大ヒット映画『ゴジラ-1.0』（2023年）はまだソフト化されておらず、Amazon Prime ビデオでの配信しかなかったので、テレビ放送を待ち望んでいた人たちは多いことでしょう。11月1日（金）の『金曜ロードショー』（日本テレビ系）は、地上波初放映となる『ゴジラ-1.0』の登場です。本編ノーカット、35分拡大でのオンエアになります。

　ゴジラ生誕70周年記念作となる『ゴジラ-1.0』は、庵野秀明監督による前作『シン・ゴジラ』（2016年）の国内評価が高かったことから、山崎監督はかなりのプレッシャーを感じていたとのこと。

　しかし、『ALWAYS 三丁目の夕日』（2005年）や『寄生獣』（2014年）などでCGと実写をうまく融合させてきた山崎監督だけに、ゴジラが放射熱線を吐くシーンなどは大変な迫力があります。

　米国のアカデミー賞では、アジア初となる視覚効果賞を受賞。

世界興収は140億円を超える大ヒット作となりました。

そんな『ゴジラ-1.0』の見どころと、気になる問題点を改めて考察してみたいと思います。

⚫︎戦没者たちがモンスターとなって日本を襲う
　これまでのゴジラは、オリジナル作『ゴジラ』（1954年）の続編としてシリーズ化されてきました。太平洋戦争に敗れた日本は、1950年代以降に目覚ましい高度経済成長を遂げますが、戦争や災害のメタファーである大怪獣ゴジラが平和になった日本を襲うというのが定番でした。『ゴジラ-1.0』は戦後間もない1946年～47年の物語となっています。まだ戦争の傷が癒えない時期に、ゴジラは容赦なく襲ってくるのです。

　山崎監督は『三丁目の夕日』で東京タワーを建設中の1950年代、『ALWAYS 三丁目の夕日’64』（2011年）で東京五輪が開催された1960年代、『永遠の0』（2013年）や『アルキメデスの大戦』（2019年）で第二次世界大戦を描いています。まだきちんと描いていなかった終戦直後の日本を物語にしてみたかったのかもしれません。

　主人公となるのは、元特攻兵の敷島（神木隆之介）です。零戦の操縦は得意だったものの、米軍に特攻することができずに生きて戦地から戻ってきました。しかし、東京をはじめ日本はありとあらゆるところが、焼け野原状態。死んでしまった戦友や家族に対する罪の意識に敷島は苦しみます。ちなみに「敷島」とは、「大和」と同じような日本の古い呼び名でもあります。

　そんな敷島が闇市で出会うのが、典子（浜辺美波）です。戦災孤児となった乳児の明子を抱えた典子を放っておくことができず、バラック小屋での血の繋がらない3人の擬似家族の生活が始まります。機雷処理という危険な仕事を請け負うことで敷島は生活費を稼ぎ、典子、明子と暮らすことが彼の生きがいとなっていきます。

　敷島がようやく幸せの予感を感じ始めた矢先に、ゴジラが現れます。終戦直前にもゴジラに遭遇していた敷島の目には、1946年の米国による水爆実験で放射能を浴びて巨大化したゴジラは、戦争で亡くなった人たちがモンスターになって甦ってきたように映ります。

⚫︎日本政府も米軍も当てにならない
　重巡洋艦「高雄」とゴジラとの海上での交戦に続き、東京に上陸したゴジラが銀座で暴れ回るシーンは、『ゴジラ-1.0』の大きな見せ場です。有楽町にあった日劇ホールは、ゴジラによってあっけなく破壊されます。さらにゴジラは放射熱線を吐き、国会議事堂も木っ端微塵にしてしまいます。

　この熱線を吐く様子は、ゴジラの背びれがカチッカチとせり上がり、まるでカウントダウンが進んでいくかのような緊張感があります。山崎監督のこうした特撮マインドにはうっとりさせられます。

　本多猪四郎監督の初代『ゴジラ』は核開発競争を、庵野監督の『シン・ゴジラ』は東日本大震災および福島第一原発の暴走をモチーフにしていました。

　山崎監督の『ゴジラ-1.0』はコロナ禍で企画が進められたこともあり、コロナ禍でコロコロと政府の対応が変わったことへの不信感が根底にあるそうです。日本政府も米軍も当てにせず、日本の民間人の底力を見せてやろうぜ、というのが『ゴジラ-1.0』のメインテーマとなっています。

　制作費10億円ちょっとで、これだけの特撮大作に仕上げてみせたことが高く評価され、米国のアカデミー賞視覚効果賞ほか多くの賞を受賞しました。

　大ヒット作となり、称賛の声一色になっていきましたが、公開当初は問題点を指摘する声も少なくありませんでした。後半はそうした部分を取り上げてみたいと思います。

　小型原爆なみの破壊力を持つ放射熱線を吐き、ゴジラは国会議事堂を一瞬で消し去ります。国家権力のシンボルとして国会は破壊されたわけですが、劇中のゴジラが東京に上陸したのは1947年5月です。

　日本国憲法が施行された時期にあたりますが、実はこの頃の日本は保守党政権ではなく、日本社会党が第1党でした。吉田茂内閣から片山哲内閣に変わったタイミングです。日本社会党をはじめとする左翼系議員が多かった国会を、ゴジラは消滅させたことになります。

　戦争責任者であるA級戦犯たちは、国会にはおらず、みんなまとめて池袋の巣鴨プリズンに収容され、東京裁判（極東国際軍事裁判）を受けているところでした。

　男女平等、婚姻の自由化などに努めていた左翼系の議員たちはゴジラの犠牲となり、A級戦犯たちは運良く生きながらえたことになります。A級戦犯たちの多くは、1952年のサンフランシスコ平和条約発効後に政界や経済界に復帰することになります。

　もし、山崎版ゴジラが国家権力の象徴として国会を破壊したのなら、それは間違いです。逆にA級戦犯たちの復帰を、ゴジラは確実なものにしたことになります。あるいはゴジラのせいで、自民党による日本の戦後体制が揺るがないものになったという皮肉なのかもしれません。

⚫︎山崎監督が撮る『オッペンハイマー』のアンサー映画
　雑踏シーンに傷痍軍人やGHQの姿がないという疑問の声もありましたが、いちばん気になったのは敷島がゴジラと直接対決するクライマックスシーンです。

　往年の特撮ドラマ『ウルトラQ』（TBS系）の第14話「東京氷河期」に登場した冷凍怪獣ペギラと元零戦のパイロットが戦うエピソードを彷彿させることも一部で話題となりました。元零戦のパイロットが特攻を仕掛けることで、ペギラは退治することができました。同じように敷島も、敗戦間際に開発された局地戦闘機「震電」で決死の戦いをゴジラに挑みます。

　軍隊では強い同調圧力がかかり、多くの若い兵士たちは特攻命令を拒むことができずに出撃し、未来ある命を失っています。戦争を生き残ったという罪悪感に加え、いちばん大切な人も失った敷島が悲壮感に駆られてゴジラとの対決に挑むのも、同じような構造ではないかと思うのです。

　クライマックスを盛り上げるための演出だとしても、日本人特有のそうしたヒロイズム、特攻精神を煽る演出には抵抗を感じてしまうのです。

『ゴジラ-1.0』でいちばん残念に思うシーンです。オリジナル『ゴジラ』での芹沢博士（平田昭彦）や『ゴジラ キング・オブ・モンスターズ』（2019年）の芹沢猪四郎（渡辺謙）のような悲劇は、もう観たくないのです。

　公開当初はこうした問題点、疑問点がけっこう指摘されていたのですが、興行的に成功し、アカデミー賞にもノミネートされ、評価がどんどん高まるうちに、批判的な声は聞こえなくなったように思います。

　少数意見がかき消されてしまう風潮も、すごく日本的だなと感じました。

　問題的も挙げましたが、『ドラゴンクエスト ユア・ストーリー』（2019年）でゲーム愛好家たちを平然と敵に回した山崎監督には今後も期待しています。

　アカデミー賞を受賞したことで、企画開発における発言力も大いに増したはずです。

クリストファー・ノーラン監督との対談では、米国側の視点から原爆開発を描いた『オッペンハイマー』（2023年）に対し、「日本側がアンサーの映画をつくらなくてはいけない」と山崎監督は語っています。

　山崎監督が「アンサーの映画」を撮るとしたら、実写版『はだしのゲン』しかないんじゃないでしょうか。その際は、ぜひ時代考証に強い脚本家と共作することもお忘れなく。

🏯鎧美女「歴史と甲冑の紐を解く」フジTVOne その一 201902〜2023

ｽｶﾊﾟｰ フジTVOne 「歴史と甲冑の紐を解く」26分 ~49回 ’1902 ~70回‘20/10=71回,~90回(‘22/9),91回‘22/11〜100,101(’23/11〜),103(‘24/2)〜110(‘2410)〜

☪️101回以降はその二に続く(文字数制限)

戦国武将と愛用の兜-甲冑を紹介する揃番組。2017年5月以降月1武将追加,19年3月は2将。19/11の60回で一時休止。‘20/1再開~>78+’22/9で90回修,98で遂に源平武士登場！鎧美女 - フジテレビONE/TWO/NEXT(ｱｰｶｲﾌﾞ)

21年3月28日特番(5分)番組の軌跡解説

　惜しいのは何度も同じ武将の同じ甲冑が残念！甲冑映像リンクあまた武将がいるのに(紹介34名:〜‘21/3)武具漢字表示が不統一。平安.鎌倉期の兜.大鎧等は見栄え有るのに稀;登場数は名前直後の数字。50回目より一部構成変更

71回目より構成内容が武将解説詳細化?と甲冑撮影Up重視きっちり,甲冑痕

　🏯先ずは武将来歴を誕生より没年迄紹介
👙次に水着美女が武将の甲冑を纏って登場,足を揃え立つ又は床几に鎮座,軽く立ち回り⁈(ご愛嬌の手振風)後順次,兜,鎧,甲冑一つ一つ脱がせつつ(普通に1人で脱げない),都度,甲冑装束解説付きで紹介,甲冑痕を見せる。惣面(-面頬-半頬)-兜-喉輪-胴-籠手(篭手)-佩楯-脛当(臑当) と上から順に脱衣してみせる(ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞで装着の様を)

👙水着の上,直に甲冑を身に纏うので甲冑痕が…そこをきわどく檄接写ｾｸｼｰ描写,背後臀部無防備？ﾄﾞｯｷﾘ映像…
👙その後「真・甲冑痕 修復の刻」と称し甲冑痕取りボディﾏｯｻｰｼﾞを接写でかなりｾｸｼｰ描写,その際に武将にまつわる合戦ｴﾋﾟｿｰﾄﾞ紹介(4迄は自身,5以降は修復師=ﾏｯｻｰｼﾞ師)
🍵回により「独服の刻」と称し👙美女自ら茶を点て飲む,武将と茶の湯にまつわる談紹介50迄#50回目より 「温故知新の刻」と称し当該武将関連質疑3題 で、お見事:御褒美時間:甘味菓子食す、たわけ者:御仕置:足裏ツボ押し

’21春特&#77~ 自律絶頂の刻 美女の咀嚼音,心音等を聞かすｺｰﾅｰ⁉︎つまらん！#81,82,89,90,108 熱気の間;熱風痕回復の儀,冷浴の儀,したための儀,電水補給の儀~溌溂添え　ｻｳﾅ欲一連のﾀｲﾑが(この回は撮影場所がｻｳﾅ系風呂屋に)要はｻｳﾅ。#105より演武曲と以降のBGM変わる,画面ﾜｲﾄﾞ化

✒️水着美女👙が,その武将の格言を毛筆書道し「格言書道」で主意説明。
🌟ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞで美女が甲冑と初対面し甲冑を纏っていく様子を見せる。当然下から装着。もちろん普通に1人では無理。その時の仕草-会話が今風にたわいなく、屈託の無い素の表情との組み合せ妙の刻。目が開き輝き,異口同音に開口一番,感嘆の声,凄い、カッコイイ、重い、硬い,そして抱きつきチューﾎﾟｰｽﾞ。この締めｺｰﾅｰが彼女達の素がよく出て一番よい。👗私服とのｷﾞｬｯﾌﾟ。甲冑での立ち姿は不思議と皆さん,足を揃え直立で不安定感一杯。鎧装着時の所作や姿勢が誰も稚児様で着こなし出来ずの仕草が不思議に可愛い。

💋誰か👘から甲冑姿へ直着替えは？
⚫︎ほぼ全編ﾋﾞｷﾆ水着美女での展開,水着美女をいかに魅せるか！
👙水着娘に甲冑を纏わせ脱がしていく大変さと面白い雰囲気が伝わる。
水着と甲冑は合うがやっぱ無地に限る。伴奏の三味の音もよし
👙49~60では👙2種着用

🏯よくこんな重厚重装な甲冑装束(20kg超),且つ重い武器持ち,戦さをしていた事が驚き,簡単に着れないだけでなく体力-筋力,且つ馬(当時の馬は今よりかなり小柄)に乗り戦うとは！何より甲冑の美的ｾﾝｽの秀逸さは半端ない。更には立派な死装束でもある。

(参考:鎧兜甲冑工房 丸武産業(株)  (都よろい 鎧廼屋うさぎ塾,自作可 西陣 黒門通)

◽︎100 前田利家4 斎藤恭代 2309(黒)
◽︎99 榊原康政4 坂上未優 2309(白薄茶萌葱3色ｽﾄﾗｲﾌﾟ)
★98 源義経　岡本杷奈‘ 2307(白地:さくらんぼ柄)

◽︎97 徳川秀忠2  池田ゆうな 2306(黄地,白ﾌﾘﾙ付)
◽︎96 徳川家康4  乃木結夢“ 2305(黄白ﾁｪｯｸ縮れ地)
◽︎95 織田信長4  三田悠貴 2304(黒ﾊﾟｲﾋﾟﾝｸﾞｱｲﾎﾞﾘｰ)
◽︎94 福島正則4  葉月美優 2302(白)

◽︎93 上杉景勝3 紅羽祐美 2301(紐付豹柄)
◽︎92 立花宗茂4 徳江かな 2212(朱)
◽︎91 細川忠興3 鈴木聖 2211(白ﾎﾙﾀｰﾈｯｸ)
◽︎90 豊臣秀吉5 芹沢まりな 2209(肌色地+ﾚｰｽ刺繍付)
◽︎89 武田信玄3 松嶋えいみ 2208(焦茶系虎柄風模様)

◽︎88 黒田長政3 真田まこと 2207(上;白地に茶系の葉模様,下は白)
◽︎87 黒田官兵衛4 新田ゆう 2206(赤地に濃紺ｽﾄﾗｲﾌﾟ;紐繋ぎ)
◽︎’22初夏特 加藤清正4 藤井マリー 2205(上/黒に白縁,下/白に黒縁)
◽︎‘22春特 本多忠勝4 葉月愛梨 2204 (金地)
◽︎86 藤堂高虎4 赤羽もも 2203(迷彩系)

◽︎85 直江兼続4 竹川由華‘ 2202(白)紐上下
◽︎84 浅井長政3 山田南美: 2201(水色ﾌﾘﾙ有り)
◽︎83 榊原康政3 桜りん2112(菱形紋様+枝葉)
◽︎82 上杉謙信4 片岡沙耶2111(濃灰色網目付)
◽︎81 島津義弘3 RaMu2111(焦茶地豹柄ﾌﾘﾙ)

◽︎‘21夏特 真田昌幸3 緒方咲2108(前開きﾊｲﾚｸﾞ:朱色地に黒花柄)
◽︎80 井伊直政3 東雲うみ2108(ざらめ燻んだ橙)
◽︎79 細川忠興2 メイリ2107(黒地ﾗﾒﾆｯﾄ)

★78 徳川秀忠 美月絢音2106 (黄)久々に新武将

◽︎ 77 石田三成3 海里2105 (朱)紐ﾊﾟﾝ
◽︎ ’21春特 山内一豊3 竹内花2104(薄紫) 更に別途短編:番組総括編有り

◽︎ 76 徳川家康3 村上りいな2103(桃地:胸に白糸刺繍)
◽︎ 75 福島正則3 佐々木萌香2102(白)
◽︎ 74 足利尊氏2 茜袖うた 2101(黄)

◽︎ 73 真田幸村3 星野まみ‘ 2012(白)
◽︎ 72 前田利家3 相沢菜々子 2011(黒)
◽︎ 71 豊臣秀吉4 松嶋えいみ 2010(濃紺)

◽︎ 70 毛利元就2 山本ゆう 2009(橙)
◽︎ 69 加藤清正3 船岡咲 2009(赤白桃の市松)
◽︎ 68 浅井長政2 来栖うさこ 2007(桃色生地に赤流水紋,ﾀｰｺｲｽﾞﾌﾞﾙﾜﾝﾋﾟｰｽ)

◽︎ 67 黒田官兵衛3 大間乃トーコ 2006(朱)
◽︎ 66 大友宗麟2 桜田愛音 2005(白:金紐)
◽︎ 65 立花宗茂3 平野もえ 2004(桜)

◽︎ 64 藤堂高虎3 桜木美涼 2003(ﾌﾘﾙ付白地に水色横ｽﾄﾗｲﾌﾟ)
◽︎ 63 直江兼続3 池尻愛梨 2002(黄)
◽︎ 62 本多忠勝3 近藤真琴 2002(萌)

◽︎ 61 武田信玄2 高梨瑞樹 2001(赤)
◽︎ 60 島津義弘2 嶋村瞳　1911(豹柄)(白地に黒ﾚｰｽ縁)
◽︎ 59 上杉謙信3 月城まゆ 1910(白地に水青2ｽﾄﾗｲﾌﾟ)(ｶﾗﾌﾙ横ｽﾄﾗｲﾌﾟ)

★ 58 大谷吉継 芹沢まりな1909(上:白、赤地に絵柄)(黒)

◽︎ 57 真田昌幸2 薄井しお里:1908(金地)(黄地黒ﾚｰｽ被)
◽︎ 56 伊達政宗3 藤田あずさ1907(金地)(白地に赤ﾏｰﾌﾞﾙ様筋)

◽︎ 55 黒田長政2 川路由希子1906(葉ﾃﾞｻﾞｲﾝ)(青,裏に黒重ね)
◽︎ 54 石田三成2 葉月つばさ1905(ﾗﾒ赤)(白)
◽︎ 53 徳川家康2 関根優那1904(群青)

◽︎ 52 榊原康政2 和地つかさ1903(花柄白地)(上:朱色,下:縦ｽﾄﾗｲﾌﾟ褐色)
◽︎ 51 井伊直政2 大貫彩香1903(薄紫黒縁黒縦縞)(花柄ﾌﾟﾘﾝﾄ)
◽︎ 50 上杉景勝2 野田彩加 🍵追1903(黒:ﾚｰｽﾌﾘﾙ付)(桃色手編地:黄-薄紫縁)

□ 49 福島正則2 あいみ 🍵(上:群青,下:白)&(黒,上:三角)&(2色縦ｽﾄﾗｲﾌﾟﾚｵﾀｰﾄﾞ)
□ 48 山内一豊2 田中めい. 🍵 (ﾌﾘﾙ付浅葱色)
▪️47 立花宗茂2 美音咲月 🍵(追1812)(ﾋﾟﾝｸ,紐付)
▪️46 足利尊氏 石原由希 🍵(ﾌﾘﾙ付濃紺)

□ 45 黒田官兵衛2 永井里菜. 🍵(ﾚｰｽ桃色地花刺繍-白地花柄)
□ 44 藤堂高虎2 真島なおみ 🍵(ﾚｰｽ白地紅茶色水玉文様2茶系花柄)
□ 43 加藤清正2 菜乃花 🍵(ﾚｰｽ白)
□ 42 本多忠勝2 如月さや 🍵 (赤ﾗﾒ) 

□ 41 直江兼続2 久松あおり 🍵 (上/淡桃:下/白地焦茶横線)
□ 40 豊臣秀吉3 葉月ゆめ. 🍵 (白)
□ 39 前田利家2 彩川ひなの 🍵 (紅赤)
特別編 金沢城(石垣の博物館) ‘18年度番組継続決定(声音と喋り方が…)
ーー
▪️38 細川忠興 神谷えりな 🍵 (淡桃ﾌﾘﾙ付)
▪️37 井伊直政 十枝梨菜 🍵 (赤ﾗﾒ:ﾜﾝﾋﾟ)
▪️36 毛利元就 竹内渉. 🍵 (白地刺繍)
▪️35 上杉景勝 園都 🍵 (黄)

▪️34 島津貴久 小島みゆ 🍵 (赤ﾗﾒ)
▪️33 真田幸村2 橋本梨菜 🍵 (群青地同網糸)
▪️32 織田信長3 彩川ひなの. 🍵 (白地刺繍)&(桃色地黒ｽﾄﾗｲﾌﾟﾚｰｽ)
▪️31 武田信玄 川崎あや 🍵 (白地花柄)

★★★ 以下 1〜30 順表記 ★★
▪️1 伊達政宗 高崎聖子(黒) (2015/4開始)
▪️2 真田幸村 藤田可奈 :(橙)
▪️3 織田信長 倉持由香(群青)
▪️4 上杉謙信 安枝瞳(白地に黒糸花刺繍文様)
▪️5 直江兼続 佐藤聖羅(橙:黒縁取り)

▪️6 豊臣秀吉 小泉梓(黒地白水玉)
▪️7 黒田官兵衛 森田涼花.(朱)
▪️8 立花宗茂 葉乃花(白刺繍)
▪️9 源義経 青山ひかる(黒)
▪️10 大友宗麟 寺田安祐香:(白刺繍)

▪️11 本多忠勝 井上早紀(黒刺繍)
▪️12 加藤清正 田中涼子: (上:水.下:水花柄)
▪️13 黒田長政 橘ゆりか (青)
▪️14 石田三成 莉音: (濃紺)
▪️15 真田昌幸 安枝瞳 .(赤)

▪️16 山本勘助 西田藍 (紅)
▪️17 藤堂高虎 西崎莉麻(白地萌葱黄薄紫縁取り線柄)
▪️18 福島正則 鈴木咲:(黒)
▪️19 榊原康政 鈴木ふみ奈(黄刺繍)
▪️20 山内一豊 佐山彩香.(花柄)

(続編'17/03)
▪️21 毛利輝元 片岡沙耶(灰)
▪️22 織田信長sp 2 伊藤祐奈: 🍵 (白、白ﾜﾝﾋﾟｰｽ,紺ﾜﾝﾋﾟｰｽ)
▪️23 豊臣秀吉sp 2 平嶋夏海 🍵 (浅葱)
▪️24 島津義弘 和地つかさ(橙)
▪️25 徳川家康sp 大澤玲美: 🍵

(再続編'17/05〜)
▪️26 伊達政宗sp2 安枝瞳 (1時間枠) (白地青花柄)
仙台城跡案内、青根温泉/不忘閣/食事,美女入浴ｼｰﾝ有
▪️27 浅井長政 大貫彩香 🍵 (上:桃、下:小花柄)
▪️28 前田利家 RaMu : 🍵 (黒地 髑髏)
 ◽︎ 29 上杉謙信2 倉田瑠夏 🍵 (淡桃)
▪️30 明智光春 犬童美乃 🍵 (黄)

◆源平合戦以降も欲しい
(平安末期〜室町後期)源義家,源義経(23/7遂に)楠木正成、足利尊氏(‘1811)方々
　戦国武将も未だ未登場多数。
再放送パターン不規則&不定、'17/10 以降は月に1人追補中?…
⚫︎鎧美女写真集(DVD付)p128未公開映像あり ﾎﾟﾆｰｷｬﾆｵﾝ 誰までか？

★★ 番組史★★ ’21/03,春の特別版ダイジェストを放送
▪️フジテレビOneにて　1 伊達政宗 高崎聖子(黒) (2015/4放送開始)
▪️2015/10 収録スタジオを浅草に固定。
▪️2017/04 独服の刻が開始　武将と茶の湯エピソード　織田信長2
▪️2017/03 番組継続記念で仙台ロケ;初外ロケ:
▪️2019/02 独服の刻に変わり温故知新の刻開始/3設問解答　全問正解0人;全問不正解4人:嶋村瞳/島津義弘,高梨瑞穂/武田信玄,来栖うさこ/浅井長政,船岡咲/加藤清正

▪️甲冑価格 ③豊臣秀吉1331千円②徳川家康1815千円①織田信長363万円 何も本家元に制作
▪️‘20/01〜  浅草収録スタジオを離れ都度変遷
▪️開始〜‘21/03 総勢参加美女71人,34名の武将の甲冑。

■‘23/09/27 #100放送…100は新武将で欲しかった

💹 💹 兜 鎧 💹 💹  ✳️’15/4〜,✴️追補'20/1〜10✳️‘20/11〜23/9 ☪️‘23/11〜

✳️100 前田利家 槍の又左 ,傾奇者☆28,39,72と同じ 金色基調 烏帽子兜好み
惣面/和紙貼懸本金箔熨斗烏帽子兜(高さ約68cm)/喉輪,
本金箔卯花糸素懸威伊予札二枚胴丸,本金箔総網瓢籠手,本金箔総網越中佩楯,本金箔七本篠臑

✳️99 榊原康政 No19とNo52 No83 同形:黒基調
惣面/黒手時代塗三十二間筋兜/不動明王剣前立(三摩耶形)
黒手時代塗黒糸威伊予札二枚胴,黒手時代塗篠籠手,黒手時代塗筏佩楯,黒手時代塗臑　🖌老権亡兆:老臣権を争うは亡国の兆しなり

✳️98 源義経　赤基調(文献に基づく復元作) 惣面/黒塗十六間二方白星兜(前立:獅子に鍬形)黒塗赤糸威本小札大鎧,鎌倉籠手,黒塗赤糸威本小札六段佩楯,黒塗三枚筒臑　　　　　　　　　　　　　　　　　　

✳️97 徳川秀忠   白基調(No78 と異表示)
惣面/鉄錆地塗二十ハ間四方白兜(前立:日輪)/喉輪　燻銀箔押本小札白糸素懸威二枚胴(白基調) 本金箔押六本篠籠手,本金箔押平筏佩楯,本金箔押七本篠臑　📝人を用うるに過失を以てこれを棄つることなかれ　よろしくその自新を許すべし

✳️96 徳川家康  No25やNo52やNo76 とほぼ同じ、黒基調
　惣面/黒塗大黒頭巾和紙貼兜/歯朶の葉鍍金前立(大黒天の夢を見て造らせた) 喉輪
黒塗革包伊予札黒糸素懸威二枚胴,黒塗三枚筒籠手,黒塗板佩楯,黒塗大立挙臑

✳️95 織田信長　黒基調
惣面;喉輪/黒塗雑賀兜(反信長の雑賀衆の兜で雑賀鉢,信長未使用)
黒塗本小札胸取伊予札段替二枚胴,黒塗篠籠手,黒塗筏佩楯,黒塗篠臑

✳️94 福島正則 (黒基調に濃緑紐)No18&49&75と同形(微妙に表現?)
半頬/鉄錆地塗桃成兜/桐制本金箔大水牛脇立:日輪前立 (黒田長政:前所有者)
革包菱綴桶側二枚胴,黒塗篠籠手,黒塗越中佩楯,黒塗篠臑

✳️93 上杉景勝 No35 No50と同形(微妙に表現変化)
惣面/黒鉄地塗六十二間小星眉毛時代塗兜/前立(金色)阿吽の瑞鳥2羽が払い立に配し真中に日輪(軍神名刻印/勝軍地蔵,摩利支天,不動明王,愛染明王,弁財天,飯縄大明神),黒手時代塗濃紺威革包二枚胴、黒手時代塗篠籠手、黒手時代塗板佩楯(瑞鳥刺繍付)、黒手時代塗大立挙臑

✳️92 立花宗茂　☆(8)(47)(65)同形(形式表記が異)
　半頬/黒刷毛目手時代黒塗越中頭形兜:輪貫月輪脇立:軍鶏後立, 茶手時代塗鉄皺皮包日輪文最上胴, 黒手時代塗小篠籠手,本金泊押茶手時代塗板佩楯, 黒時代塗大立挙臑

✳️91 細川忠興　関ヶ原使用:御吉例の甲冑武闘派文化人,自ら意匠考案(越中流具足)
半頬/黒手時代塗頭形兜:(天辺)頭立山鳥ノ尾、黒皮包二枚胴、黒手時代塗越中籠手
黒手時代塗越中佩楯、黒手時代塗越中臑(No38,79と同形?)黒表現が異、軽量化

✳️90 豊臣秀吉5　No23と同形
惣面/黒塗唐冠兜:本金箔押 馬藺後立(29本),当世小札緋糸威二枚胴,黒塗篠籠手,黒塗筏佩楯,黒塗篠臑

✳️89 武田信玄　No 31,61と同形(漢字表記が異)
惣面/諏訪法性兜(総髪兜:諏訪大明神:総髪はヤクの毛で兜を覆う,前立:金色の長い角の鬼) 、赤糸威本金箔大札二枚胴,本金箔塗平瓢籠手、本金箔塗菱筏佩楯、本金箔塗篠臑

✳️88 黒田長政  No13 & 55と酷似(表現異)
半頬/燻銀箔押一之谷兜(鵯越の逆落としで有名な一ノ谷主戦場の懸崖をモチーフ:勝利祈願:竹中半兵衛考案),黒手時代塗本革包菱綴桶側二枚胴,黒手時代塗越中籠手,黒手時代塗越中佩楯 、黒手時代塗篠臑

✳️87 黒田官兵衛　(67,45,7)同形
　半頬/木製赤合子形兜(如水の赤合子:蓋付椀の意:妻の父:櫛橋伊定より婚約祝品)革包板札黒糸素懸威二枚胴　赤塗五本篠籠手,赤塗鎖佩楯、赤塗七本篠臑
(黒糸威し黒塗皮包伊予札五段丸袖、草摺:黒糸威し黒塗皮包伊予札七間五段)

✳️夏特 加藤清正　(69,43,12)同形
　惣面/高烏帽子兜:側面に蛇の目紋(加藤家家紋)前立:日輪双曲
黒塗濃紺糸菱綴桶側二枚胴(胸前面に蛇の目紋)、黒塗六本篠籠手
黒塗筏佩楯,黒塗七本篠臑

✳️春特 本多忠勝　11(黒塗り)と42(黒時代仕上)と同系　62(黒塗)同系　　　　　　　　惣面/黒手時代塗十二間椎形兜:魅鹿角(立物) ,黒手時代塗黒糸素懸威伊予札銅?, 黒手時代塗小篠籠手、黒手時代塗小篠佩楯、黒手時代塗六本篠臑,金色の大数珠を襷掛け、

✳️86 藤堂高虎　(17)(44) (64)と同形(色表記が黒->黒手時代塗)
　惣面/黒手時代塗唐冠形兜(唐の役人の帽子形の纓(えい)が極端に長く片方90cmが左右に開く様に伸びた形/豊臣秀吉より拝領) ,黒手時代塗 濃紺威 桶側二枚胴, 黒手時代塗三枚筒篭手、黒手時代塗板佩楯、黒手時代塗大立挙臑

✳️85 直江兼続　No05(62間筋)と41(32間筋) 62？(18間筋) 以上は茶塗でない
惣面/茶塗六十二間筋兜/前立に愛一字、茶塗伊予札胸取当世小札段替二枚胴(金と紫黒)
黒塗瓢篭手、茶塗丸篠佩楯、黒塗大立挙篠臑　(愛≒愛染明王又は愛宕権現由来)

✳️84 浅井長政 (甲冑情報無く想像) :No27,68 同形　
　惣面/十八間筋兜:木製燻銀箔押雲前立(雲台日輪),黒塗端裾濃威中札二枚胴,黒塗瓢箪篭手,黒塗筏佩楯,黒塗篠脛

✳️ 83 榊原康政 No19とNo52 同形　黒基調
惣面/黒塗三十二間筋兜/不動明王剣前立(三摩耶形)
黒塗黒糸威伊予札二枚胴、黒塗篠篭手、黒塗筏佩楯 、黒塗脛　　　　　　　

🖌老臣 権を争うのは 亡国の非なり　=労権争非

✳️ 82 上杉謙信 人対深思軽  29,59と同形 表現違い
惣面/鉄錆地塗三十二間筋兜/飯綱権現本金箔押前立
黒塗本小札色々威腹巻鎧、黒塗瓢箪篭手、黒塗本小札色々威佩楯、黒塗中立挙脛

✳️ 81 島津義弘　No 24 No60 と同形　表現違い
惣面/黒塗三十二間総覆輪阿古陀形兜/前立三日月 
黒塗本小札色々威胴丸、黒塗三枚筒篭手(轡十字紋)、本金箔押板佩楯、黒塗大立挙脛
(胴丸:胴を丸く囲み右脇で引き合せ着る形式の甲冑)

✴️ 夏特 真田昌幸 No15 No57 同形
惣面/黒塗八間突ぱい形兜/(刺股形の先端尖った)木製燻銀箔押天頂前立
黒塗本革包仏二枚胴(銀登四段梯子),鉄錆地塗瓢篭手,鉄錆地塗瓦佩楯,鉄錆地塗篠脛

🖌錦着心役/たとえ錦を着ても心が愚かならば役に立たない

✴️ 80 井伊直政 No52&37 と同形(兜の大天衝脇立は代々当主のみ着用)赤揃え
惣面/朱赤塗頭成兜:本金箔大天衝脇立、朱赤塗紺糸威菱綴桶側胴、朱赤塗平瓢篭手
朱赤塗平瓢佩楯、朱赤塗篠脛

✴️ 79 細川忠興 :関ヶ原使用:御吉例の甲冑武闘派文化人,自ら意匠考案(越中流と称す)
半頬/黒塗越中頭形兜:天辺頭立山鳥ノ尾、黒塗黒糸威横矧二枚胴、黒塗八本篠篭手
黒塗篠佩楯、黒塗六本篠脛　(No38と同形?)黒表現が異

🌠 78 徳川秀忠   白基調　(3465千円)
惣面/燻銀箔押二十四間四筋兜(前立)/喉輪　杏葉(ぎょうよう:肩防具)
燻銀箔押本小札白糸毛引威二枚胴(白基調)
金箔押六本篠篭手、金箔押平筏佩楯、金箔押七本篠脛

✴️ 77 石田三成 変わり兜 No14&54と同形で現存無く推定制作:黒基調
惣面/本金箔 刷毛目塗 黒髪乱髪兜(脇立:2本の長い天衝と額部金色板,髪はヤクの毛)
鉄錆地塗当世小札黒糸威二枚胴(裏地に獅子の刺繍)
黒塗手時代仕上篠篭手、黒塗手時代仕上筏佩楯、黒塗手時代仕上篠脛

✴️ 春特 山内一豊 No48&20と同形 黒基調　実践的作り
惣面/黒塗頭形兜:山の字の前立:金色の語弊の後立、
ちぢみ革包菱綴桶側二枚胴、黒塗篠籠手、黒塗篠佩楯、黒塗篠臑

✴️ 76 徳川家康  No25やNo52 とほぼ同じ
　惣面/黒塗大黒頭巾兜/羊歯鍍金前立(大黒天の夢を見て造らせた)
黒塗伊予札黒糸素懸威二枚胴、黒塗三枚筒篭手、黒塗板佩楯、黒塗大立挙脛

🖌己を責めて人を責めるな

✴️75 福島正則 (緑基調)No18&49と同形(微妙に表現?)
半頬/鉄錆地塗桃成兜/桐制本金箔大水牛脇立:前立日輪 (黒田長政:前所有)
ちぢみ革包菱綴桶側二枚胴 、黒塗篠篭手、黒塗越中佩楯 、黒塗篠脛

✴️74 足利尊氏  (白基調) No46同形
惣面(喉輪付)/黒塗三十二間四方白小星兜、黒塗本小札褄取威大鎧(正面:白地に不動明王)
脇楯,一二ノ腕坐盤付義経篭手、黒塗本小札褄取威六段佩楯、三枚筒脛

🖋天下を司る人は天下を救い養う役なり

✴️73 真田幸村 :真田の赤備え　No2と同形
惣面/赤塗三十二間筋兜/脇立に鹿角/前立に六文銭(不惜身命を表す)
赤塗当世小札赤糸縅二枚胴、赤塗三枚筒篭手/手甲に六文銭、赤塗筏佩楯、 赤塗三枚筒脛

✴️72  前田利家  槍の又左 ,傾奇者☆28,39と同じ　金色　烏帽子兜好み
惣面/和紙張懸本金箔熨斗烏帽子兜(高さ約68cm)
本金箔卯花糸素懸威伊予札胴丸,本金箔総網瓢篭手,本金箔総網越中佩楯 ,本金箔七本篠脛

🖋ともかく金を持てば 人の世の中もおそろしく思わぬものだ　逆に一文なしになれば 世の中もおそろしいものである

✴️71 豊臣秀吉4 伊達政宗に下賜(奥州仕置き時に)
半頬/六間椎実熊毛植兜金箔押団扇(頭部黒毛で裾白毛:前立-後立に金団扇) 銀箔押伊予札白糸素懸威胴、本銀箔押五本篠篭手、本銀箔押格小篠佩楯、本銀箔押五本篠脛

🖌財貯人牢:財産を貯め込むのは良い人材を牢に押し込むようなものだ

✴️70 毛利元就   ☆36同じ
　惣面/総覆輪二拾八間阿古蛇形兜/前立:三鍬形
本小札色々威腹巻胴、黒塗三枚筒籠手、本小札色々威佩楯、黒塗三枚中立挙筒臑

🖋言葉は心の使いである:言葉の力

✴️69 加藤清正　☆(43,12)同形
　惣面/高烏帽子兜:側面に蛇の目紋(加藤家家紋)前立:日輪双曲
黒塗濃紺糸菱綴桶側二枚胴(胸前面に蛇の目紋)、黒塗六本篠篭手
黒塗筏佩楯,黒塗七本篠臑

✴️68 浅井長政 (甲冑情報無く想像) :27同形
　惣面/十八間筋兜:前立;雲台日輪,黒塗端裾濃威中札二枚胴,黒塗瓢箪篭手,黒塗筏佩楯,黒塗篠脛

✴️67 黒田官兵衛　☆(45,7)同形
　半頬/木製赤合子形兜(妻の父:櫛橋伊定より婚約祝い)革包板札黒糸素懸威二枚胴
赤塗五本篠篭手,赤塗鎖佩楯、赤塗七本篠脛
(黒糸威し黒塗皮包伊予札五段丸袖、草摺:黒糸威し黒塗皮包伊予札七間五段)

✴️66 大友宗麟　☆(10)同形
　惣面/白檀塗二十二間椎実形兜(金色)/喉輪
(大袖:白檀塗本小札浅葱糸毛引き威七段 )
胴:白檀塗本小札浅葱糸毛引威腹巻鎧 (草釣細く)、白檀塗本小札浅葱糸威佩楯,金色の白檀塗三枚篭手、金色の白檀塗立挙三枚脛当

✴️65 立花宗茂　☆(8)(47)同形
　半頬/時代黒塗越中頭形兜:輪貫月輪脇立:軍鶏後立, 茶塗鉄鉄皺皮包日輪文最上胴, 時代黒塗小篠篭手,本金泊押茶塗板佩楯, 時代黒塗大立挙臑

✴️ 64 藤堂高虎　☆(17)(44) と同形
　惣面/黒塗唐冠形兜(唐の役人の帽子形の纓(えい)が極端に長く片方90cmが左右/豊臣秀吉より拝領) ,黒塗濃紺威桶側二枚胴,黒塗三枚筒籠手,黒塗板佩楯,黒塗大立挙脛

🖋己の立場を明確にできない者こそ　いざというときに一番頼りにならない

✴️ 63 直江兼続　☆05(62筋)と41(32筋)
惣面/鉄錆地塗十八間筋兜/前立に愛一字,黒塗色々威当世小札二枚胴
黒塗篠篭手,黒塗篠佩楯,黒塗篠脛

🖌国の成り立つは民の成り立ちをもってす

✴️ 62 本多忠勝   ☆11(黒塗り)と42(黒時代仕上)と同形
黒塗濃紺威桶側二枚胴 、黒塗三枚筒籠手篭手、 黒塗板佩楯 、黒塗大立挙脛
惣面/黒塗唐冠形兜(唐の役人の帽子形の纓(えい)が極端に長く片方90cmが左右/豊臣秀吉より拝領)

✴️ 61 武田信玄　No 31と同形
惣面/諏訪法性兜(総髪兜:諏訪大明神:総髪はヤクの毛),赤糸威本金箔大札二枚胴、
本金箔塗平瓢篭手,本金箔塗菱筏佩楯,本金箔塗篠臑
🖌我 人を使うにあらず　その業を使うにあり

✳️ 60 島津義弘　No 24と同形,表現違い
惣面/黒塗三十二間総覆輪筋兜/前立三日月
黒塗本小札色々威胴丸鎧、黒塗三枚筒籠手(轡十字紋),本金箔押板佩楯,黒塗大立挙脛
(胴丸:胴を丸く囲み右脇で引き合せ着る形式の甲冑)

✳️ 59 上杉謙信 人対深思軽  29と同形 表現違い
惣面/鉄錆地塗三十二間筋兜/飯綱権現本金箔押前立
黒塗本小札色々威腹巻鎧、黒塗瓢篭手、黒塗本小札色々威佩楯、黒塗中立挙脛

✳️ 58 大谷吉継
惣面/白頭巾、黒塗黒糸素懸威伊予札ニ枚胴、黒塗篠篭手、黒塗筏佩楯、黒塗篠脛
🖌大将の要害は徳にあり 徳あるところ天下これに帰す

✳️ 57 真田昌幸 No15同形
惣面/黒塗八間突ぱい形兜/(刺股形の先端尖った)木製燻銀箔押天頂前立
黒塗本革包仏二枚胴(銀登四段梯子)、鉄錆地塗瓢篭手、鉄錆地塗瓦佩楯、鉄錆地塗篠脛

✳️ 56 伊達政宗  No1&No26 同形
惣面/六十二間装覆輪黒塗兜/本金箔張大三日月(前立/弓張月)
鉄黒塗五枚胴、黒塗六本篠篭手、黒漆塗瓦佩楯 、黒塗大立挙脛

✳️ 55 黒田長政  No13 と酷似(表現異)
半頬/燻銀箔押一の谷形兜(一ノ谷戦さの鵯越の逆落しの地形を表し全勝祈願:竹中半兵衛考案),ちぢみ革包菱綴桶側二枚胴、黒塗篠佩楯 、黒塗篠篭手、黒塗篠脛

✳️ 54 石田三成 変わり兜  No14 と同形
惣面/本金箔はけ目塗黒髪乱髪兜(脇立:2本の長い天衝と額部金色板) 鉄錆地塗当世小札黒糸威二枚胴(裏地に獅子の刺繍) 黒塗篠篭手、黒塗筏佩楯、黒塗篠脛

✳️ 53 徳川家康  No25と同形
　惣面/黒塗大黒頭巾形兜/真鍮金箔押歯朶前立,本革包黒塗伊予札黒糸素懸二枚胴、黒塗三枚筒篭手、黒塗板佩楯、黒塗大立挙脛
-御夢想形:御陵夢形(御勝利之御具足御吉例)/武具筆頭
🖌滅びる原因は自らの内にある

✳️ 52 榊原康政 No19と同形
惣面/黒塗三十二間筋兜/不動明王剣前立(三摩耶形)
黒塗黒糸威伊予札二枚胴、黒塗篠篭手,黒塗筏佩楯,黒塗篠脛

✳️ 51 井伊直政 No37と同形
惣面/朱赤塗頭成兜 本金箔大天衝脇立、朱赤塗紺糸威菱綴桶側胴、朱赤塗平瓢篭手
朱赤塗平瓢佩楯、朱赤塗篠臑

✳️ 50 上杉景勝 No35と同形(微妙に表現変化)
惣面/黒塗六十二間覆輪霰鉢兜/前立:阿吽の瑞鳥2羽が払い立に配し真中に日輪(軍神名刻印)
黒塗濃紺威革包二枚胴、黒塗篠篭手、黒塗板佩楯(瑞鳥刺繍付)、黒塗大立挙脛

✳️49 福島正則 No18と同形(微妙に表現?)

半頬/鉄錆地塗桃成兜/桐制本金箔大水牛脇立:前立日輪 (黒田長政:前所有)

ちぢみ革包み菱綴桶側二枚胴 、黒塗篠篭手、黒塗越中佩楯 、黒塗篠臑
✳️ 48 山内一豊 No20と同形 織田信長 豊臣秀吉 徳川家康 に使える
惣面/黒塗頭形兜:山の字の前立:金色の語弊の後立、
ちぢみ革包菱綴桶側二枚胴、黒塗篠籠手、黒塗篠佩楯、黒塗篠臑
✳️ 47 立花宗茂
半頬/時代黒塗越中頭形兜:月輪脇立軍鶏後立,茶塗鉄鉄皺皮包日輪文最上胴,時代黒塗小篠篭手,本金泊押茶塗板佩楯, 時代黒塗大立挙臑
✳️ 46 足利尊氏 室町幕府の祖:初代将軍 (白基調)
惣面/黒塗三十二間四方白小星兜、喉輪、黒塗本小札褄取威大鎧(正面:白地に不動明王)
一二の腕坐盤付義経篭手、黒塗本小札褄取威六段佩楯、三枚筒脛
🖌他人の悪を能く見る者は己が悪これを見ず

✳️ 45 黒田官兵衛 調略の戦国最強の軍師 加藤清正も認める城造り名人
半頬/木製赤合子形兜、革包板札黒糸素懸威二枚胴
赤塗五本篠篭手 赤塗鎖佩楯、赤塗七本篠脛
(7と同形甲冑で漢字違いと説明省略:袖と草擦)
黒糸威し黒塗皮包伊予札五段丸袖、草摺:黒糸威し黒塗皮包伊予札七間五段
✳️ 44 藤堂高虎
惣面/黒塗唐冠形兜(唐の役人の帽子形の纓(えい)が極端に長く片方90cmが左右/豊臣秀吉より拝領)
黒塗濃紺威桶側二枚胴,黒塗三枚筒籠手篭手,黒塗板佩楯,黒塗大立挙臑
(17)と同じで籠手と篭手違い,フリガナ表示が「リ」有無
✳️ 43 加藤清正
惣面/高烏帽子兜側面に蛇の目紋(加藤家家紋)前立:日輪双曲
黒塗濃紺糸菱綴桶側二枚胴(胸前面に蛇の目紋)、黒塗六本篠篭手
黒塗筏佩楯、黒塗七本篠臑
✳️ 42 本多忠勝 猛将 57戦無傷 ☆11と同形 黒塗りと黒時代仕上?
半頬/黒時代仕上十二間椎形鹿角脇立兜(鹿の角形)
金色の大数珠を袈裟懸け/黒時代仕上黒糸素懸威伊予札矢筈頭二枚胴
黒時代仕上篠篭手、黒時代仕上小篠佩楯、黒時代仕上六本篠脛
✳️ 41 直江兼続 2 才知武道 「国成民立」☆05回と同じ様な甲冑。62と32筋
惣面/鉄錆地塗三十二間筋兜/前立に愛一字、本金箔押 色々威 伊予段替 本小札二枚胴
黒塗瓢篭手、鉄錆地塗板佩楯、黒塗筒脛当

✳️ 40 豊臣秀吉 3 白地基調鎧糸 天下人 几帳面
半頬/総髪形兜(白髪:前立-後立に金色軍配) 銀伊予札白糸威胴、銀篠篭手、銀篠佩楯、銀篠脛
📝戦わずして勝ちを得るのは良将の成すところである
✳️39 前田利家 槍の又左-豊臣5大老 ☆28と同じ甲冑！籠と篭 表記違う⁇
惣面/和紙張懸本金箔熨斗烏帽子兜(高さ約68cm)
本金箔卯花糸素懸威伊予札胴丸、本金箔総網瓢篭手、本金箔総網越中佩楯 、本金箔七本篠脛
✳️ 38 細川忠興 :関ヶ原戦で使用,武闘派文化人,自ら意匠考案し越中流と称す,(越中褌考案)
半頬/山烏頭立頭形兜、黒革包濃紺羽滑威二枚胴、黒時代仕上篠籠手
黒時代仕上小篠佩楯、黒時代仕上六本篠脛
✳️ 37 井伊直政 徳川四天王 井伊の赤鬼,赤備え
惣面/朱赤塗頭成兜 本金箔大天衝脇立、朱赤塗紺糸威菱綴桶側胴、朱赤塗平瓢籠手
朱赤塗平瓢佩楯、朱赤塗篠脛
✳️ 36 毛利元就 戦略謀略家、人たらし,筆まめ,源氏物語好む
惣面/総覆輪総檜垣入二拾八間黒塗阿古蛇形兜
黒塗本小札色々威腹巻胴、黒塗三枚筒籠手、黒塗菱筏佩楯、黒塗三枚中立挙筒脛
🖌一日の計は鶏鳴にあり 一月の計は朔にあり 一年の計は春にあり

＝＝🔶以下 1〜35 順表記🔶＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
✳️ 1 伊達政宗 :京での行列にて披露
惣面/三十二間総覆輪黒塗り兜/前立に天体系の三日月
鉄黒塗り五枚胴(胸-右脇2枚-左脇-背:玉鋼製)、黒漆塗り瓦佩楯、黒塗り六本篠篭手、黒塗り篠臑当
📝 仁に過ぎれば弱くなる、義に過ぎれば固くなる、礼に過ぎれば諂いとなる
智に過ぎれば嘘をつく、信に過ぎれば損をする
✳️ 2 真田幸村 :日本一の兵、最後の戦国武将:真田の赤備え
惣面/赤塗三十二間筋兜/脇立に鹿角/前立に六文銭(不惜身命を表す)
赤塗当世小札赤糸縅二枚胴、赤塗三枚筒篭手/手甲に六文銭、赤塗筏佩楯、 赤塗三枚筒臑
✳️ 3 織田信長 (使用は推測)白銀色基調、黒マント
惣面/銀箔押南蛮兜、銀箔押南蛮胴、銀箔篠篭手、銀箔菱筏佩楯、銀箔筒臑
(当時、西洋から輸入は胴-兜のみ、その他は和仕様)
🖌たしなみの武辺は生まれながらの武辺に勝れり
✳️ 4 上杉謙信 (推定) 軍神、越後の龍,白銀色と濃紺紐基調
惣面/本銀箔押南蛮兜(宗教系前立/梵字で正面:毘沙門天,右:弁財天,左:大黒天)
本銀箔押南蛮胴(鎬筋)、本銀箔押六本篠篭手、本銀箔押筏佩楯、本銀箔押中立挙臑
🖌生を必するものは死し 死を必するものは生く
✳️ 5 直江兼続
惣面/鉄錆地塗六十二間筋兜 ,前立に瑞雲に愛の1文字 (愛染明王or愛宕信仰)
本金箔押色々威伊予段替本小札二枚胴、袖:本金箔押小札白糸毛引威六段
草摺:本金箔押小札白糸毛引威五段七間、黒塗瓢篭手,鉄錆地塗板佩楯、黒塗筒脛当
🖌天時地利人和

✳️ 6 豊臣秀吉 戦国三英傑、戦国一の出世頭
惣面/黒熊毛植兜、鉢に黒熊毛 後頭部にヤクの毛、前立/黄金色の軍配団扇
喉輪、黒塗り篠篭手、黒皮包本伊予札白色素懸威胴丸鎧:脇に朱色小袋付、黒塗り篠脛
🖌主人は無理を言うなるものと知れ
✳️ 7 黒田官兵衛
半頬/赤合子形兜(蓋付茶碗)、皮包板札黒糸素懸威し二枚胴
黒糸威し黒塗皮包伊予札五段丸袖、草摺:黒糸威し黒塗皮包伊予札七間五段
赤塗五本篠籠手 赤塗鎖佩楯、赤塗七本篠臑
📝 我 人に媚びず 富貴を望まず
✳️ 8 立花宗茂 剛勇鎮西一 西国無双
大輪貫鳥毛頭形兜/脇立:月の輪/後立:軍鶏の羽(漆黒)
鉄皺皮包月輪文最上胴/前面に赤い月輪観 、黒塗小篠篭手、佩楯 、黒塗三枚筒臑
✳️ 9 源義経 (文献より考察制作)戦国時代より大掛かり、赤が際立つ鎧に白い胴正面
黒塗十六間四方小星兜/前立:鍬形獅子
黒塗赤糸威本小札六段大袖 左右の胸に栴檀の板と鳩尾の板(鉄板に絵皮)、
黒塗赤糸威本小札大鎧:胴正面は絵皮:弦走韋(つるばしりのかわ)、
黒塗一ニの腕坐盤付義経篭手 、佩楯:黒塗赤糸威本小札六段、黒塗三枚筒臑
✳️ 10 大友宗麟 (金色) 九州六カ国の覇者,キリシタン大名
惣面/白檀塗二十二間椎実形兜(金色)/喉輪
大袖:白檀塗本小札浅葱糸毛引き威七段 (袖上部に十字架紋付)
胴:白檀塗本小札浅葱糸毛引き威腹巻鎧 (草釣細く)、白檀塗本小札浅葱糸威佩楯 、
金色の籠手と脛当
📝苦労は不幸にあらず

✳️ 11 本多忠勝 旗本部隊の将 徳川四天王 徳川三傑
半頬/黒塗り十二間椎成り鹿角脇立兜
黒塗り黒糸素懸威し伊予札五段大袖、金色大数珠を袈裟懸け 黒塗り黒糸素懸威し伊予札胴
黒塗り小篠篭手、黒塗り小篠佩楯、黒塗り六本篠臑
(鹿角は和紙)(伝:一言坂の戦い時着用)
✳️ 12 加藤清正 肥後の虎
惣面/烏帽子成兜:側面に蛇の目紋(加藤家家紋)
仏二枚胴具足:胸前面に蛇の目紋(戦時)/胴の紋/(慶事):桔梗紋/(文化行事):折墨紋、六本篠篭手、佩楯 、六本篠脛　📝上一人の心 下万人に通ず
✳️ 13 黒田長政
半頬/銀箔押一の谷形兜(一ノ谷戦さの鵯越の逆落し地形を表す:福島正則:元所有で18と交換)
本革包菱綴桶側二枚胴、小篠佩楯 、黒塗越中小篠籠手、黒塗七本越中脛
📝刀や脇差などの目利きを心掛けるように人の目利きも常に心掛け普段から人を観察してよく学べば人の見極めで外れる事もなくなる
✳️ 14 石田三成 変わり兜
惣面/喉輪/本金箔はけ目塗黒乱髪兜(脇立2本の長い天衝と額部金色板)、鉄錆地塗黒糸威当世小札二枚胴、鉄錆地塗篠籠手、鉄錆地塗筏佩楯、鉄錆地塗六本篠脛
✳️ 15 真田昌幸 武田二十四将 表裏比興
惣面/黒塗八間トッパイ形兜 /(刺股形の先端尖った)天衝前立
黒塗本革包仏二枚胴(銀登四段梯子)、鉄錆地塗瓢籠手、鉄錆地塗瓦佩楯、鉄錆地塗篠脛
📝たとえ錦を着ても心が愚かならば役に立たない

✳️ 16 山本勘助 (推定) 武田二十四将 名軍師 五名臣
惣面/黒塗六間瓜形兜(脇立に天衝の角)、喉輪 、黒塗紺糸威菱縫桶側二枚胴(板札)
黒塗六本篠籠手上部筏、黒塗筏佩楯、黒塗中立挙脛
✳️ 17 藤堂高虎 徳川十七将 三大築城名人 智勇兼備 秀吉拝領
惣面/黒塗唐冠形兜(唐の役人の帽子形の纓(えい)が極端に長く片方90cmが二つ/豊臣秀吉より拝領)
黒塗り濃紺威し桶側二枚胴 、黒塗り三枚筒籠手、 黒塗り板佩楯 、黒塗り大立挙臑
✳️ 18 福島正則 賤ヶ岳の七本槍 猛将(黒田長政元所有で13と交換)
面頬/鉄錆地塗り桃成兜/桐制本金箔大水牛脇立:前立日輪 (黒田長政:前所有)
ちぢみ革包み菱綴桶側二枚胴 、黒塗り篠籠手、黒塗り越中佩楯 、黒塗り篠臑
✳️ 19 榊原康政 徳川四天王、徳川十六神将 徳川三傑 知勇兼備
惣面/黒塗三十二間筋兜/不動明王剣前立(三摩耶形)
黒塗黒糸威伊予札二枚胴、黒塗篠籠手、黒塗筏佩楯 、黒塗篠脛
📝 老臣 権を争うは 亡国の兆しなり
✳️ 20 山内一豊
惣面/黒塗頭形兜/木製本金塗前立/金塗御幣後立
ちぢみ革包み菱綴桶側二枚胴、黒塗篠籠手、黒塗篠佩楯、黒塗篠脛

✳️ 21 毛利輝元
半頬/茶塗十間覆輪付椎実形筋兜/切付小札/周囲にヤク毛/前立:五七桐
黒塗緋糸威当世小札二枚胴、 黒塗板佩楯、黒革包三本篠籠手、黒塗三枚筒脛
📝まず我が身を修め 行儀を正しくすることが大切である
✳️ 22 織田信長 2 天上天下唯我独尊
惣面/黒塗雑賀兜(反信長の雑賀衆の兜で信長使用せず)
黒塗本小札伊予札段替二枚胴、黒塗篠籠手、黒塗筏佩楯、黒塗篠脛
📝人を用ふる者 能否を択ぶべし 何ぞ新故を論ぜん
✳️ 23 豊臣秀吉 天才野心家
惣面/黒塗唐冠兜馬藺後立付(29本)
黒塗当世小札緋糸威二枚胴、黒塗篠籠手、黒塗筏佩楯 、黒塗篠脛
-馬藺(ばりん)アヤメ科多年草
📝今日せず明日と思ふ事 人に遅れて恥となる
✳️ 24 島津義弘 鬼島津
惣面/黒塗三十二間総覆輪筋兜/前立三日月
黒塗本小札色々威胴丸鎧、黒塗三枚筒籠手(轡十字紋)、本金箔押板佩楯、黒塗大立挙脛
(胴丸:胴を丸く囲み右脇で引き合せ着る形式の甲冑)
✳️ 25 徳川家康
惣面/黒塗大黒頭巾兜/羊歯鍍金前立付
黒塗黒糸素懸威伊予札二枚胴、黒塗三枚筒籠手、黒塗板佩楯、黒塗大立挙脛
-御夢想形(御勝利之御具足御吉例)/武具筆頭

✳️ 26 伊達政宗  No1と同形
惣面/六十二間装覆輪黒塗兜/本金箔張大三日月(前立/弓張月)
鉄黒塗五枚胴、黒塗六本篠籠手 、黒漆塗瓦佩楯 、黒塗大立挙脛
✳️ 27 浅井長政 (甲冑情報無く想像) 恩義に生きた悲劇の武将:茶道と深い関連有り
惣面/十八間 筋兜 、 黒塗端裾濃威中札二枚胴、黒塗瓢箪籠手、黒塗筏佩楯、黒塗篠脛
📝我 義なき戦をせず 乱世ならばこそ 義なくば家立たず
✳️ 28 前田利家 槍の又左 傾奇者 五大老
惣面/和紙張懸本金箔熨斗烏帽子兜(高さ約68cm)、本金箔卯花糸素懸威伊予札胴丸
本金箔総網瓢籠手、本金箔総網越中佩楯 、本金箔七本篠脛
📝人は不遇になった時 初めて友情のなんたるかを知る
✳️ 29 上杉謙信 人対深思軽
惣面/鉄錆地塗三十二間筋兜/飯綱権現 本金箔押 前立
黒塗色々威本小札腹巻鎧、黒塗瓢籠手、黒塗色々威本小札佩楯、黒塗中立挙脛
📝人の上に立つべき人の一言は 深き思慮を持ってなすべき 軽率な事は言ってはならぬ
✳️ 30 明智光春 湖水渡り伝説
半頬/黒塗椎実形兎耳兜 、黒塗南蛮胴
鉄錆地塗平瓢籠手、鉄錆地塗筏佩楯、鉄錆地塗篠脛

✳️ 31 武田信玄
惣面/諏訪法性兜(総髪兜:諏訪大明神) 、赤糸威本金箔大札二枚胴、
本金箔塗平瓢籠手、本金箔塗菱筏佩楯、本金箔塗篠臑
✳️ 32 織田信長 所用(建勲神社奉納)
面頬/黒塗四十間二方白兜/前立に木瓜紋、黒塗本小札濃紺糸縅胴丸
黒塗六本篠籠手、黒塗金粉仕上亀甲佩楯、黒塗金粉仕上八本篠脛
✳️ 33 真田幸村 所用
面貌/鉄錆地塗三二間筋兜、鉄錆地塗胸取仏二枚胴
鉄錆地塗三枚筒籠手、鉄錆地塗越中佩楯、鉄錆地塗三枚筒脛
📝 夢を掴んだ奴より 夢を追っている奴の方が時に力を発揮する
✳️ 34 島津貴久
惣面/黒茶塗三拾間阿古蛇兜、黒塗本小札色々威胴丸鎧、黒塗三枚筒籠手、
黒塗本小札色々威佩楯、黒塗五枚脛
✳️ 35 上杉景勝
惣面/黒塗六十二間覆輪霰鉢/前立:阿吽の瑞鳥2羽が払い立に配し真中に日輪
黒塗濃紺威革包二枚胴、黒塗篠籠手、黒塗板佩楯(瑞鳥刺繍付)、黒塗大立挙脛