夜のワーク：屋内にて

暑さを避けて、
立ち寄ったホールは
直線の中に人が行き交う。


人はまっすぐには歩いていない。

自分の身体を、ゆらいでいるものととらえて。


と、
目を閉じてまっすぐに歩ける？
という話題に。

身体感覚と共に、空間を音でとらえている、気づきが。


身体感覚、音の空間、目でとらえていること。
それらをひっくるめて、
さまよう。
出来るだけいろんなものの中を旅する。

さらに、
ふたりで歩調をあわせてみよう。
目でみなくてもあわせられる、ことを加えて、
ふたり組みの旅。

距離もかえて、相手の事も思って、自分に気をはらって。



ますますワケがわからなくなる事と、
はっきり一点に集中する事とが、
等価にならないものか。

日常と舞踊とが、
つながりつつ、
飛躍するために。

森を登ると

空が開けて
天から静寂が降ってくる


耳にしんと音が


気配のない気配
木立になにか見下ろされて

大暑の夕べ二回目

待つ。と、風。


前回が、内、ならば
今回は、外。でした


なにかがやってくる


暮れなずむ街から始まり、夜は室にいる。
今回→前回という流れで、さらなるドラマの可能性が見えました。


あなたのために。と、
観客が選ぶこと。

そこを通りやすく、高めてゆく。

「東京の条件」始動

参考図書「人間の条件」


ＡＣＴ編とＷＯＲＫ編


曳舟のキラキラ商店街に拠点がひとつ

だが、ＡＣＴ編のエリアは東京を自在に広がる。


今。芸術がやるべき事。
アーティストが獲得すべき能力。
人々がそれを共有するために。


例えば、
岸井大輔と木室陽一が
お客さんに従って東京を歩く。

例えば、
踊る僕に、
地元の人が声をかける。


その記録。


まずは、今年の12月まで。

遊びと余裕

なんだか真面目に過ぎる。

こうしちゃいけないと、
小さな頃からの習慣なのか

四角くかっちりとまとまるよりも
まるくゆるやかで、
それでいてテンションの高いものを


昨日砕けた石を
期せずして手に入れる。


そして、ゆきお氏との再会。