監督の出自が軍用機のパーツ? 工場の子供ということで、左系であっても複雑な所があったようだ。戦中の軍上層部と技術者や現場の飛行士を一緒にするのは違うんじゃないか? と。監督自身職人だしね。
また今作はプラトニックな少女愛でも無い。菜穂子も妹もちゃんと大人になり、菜穂子とは結ばれ妹は自力で医者になる。そして菜穂子は死に、妹は兄の道義を批判してくる。死なせた菜穂子とは夢の中で邂逅するばかりだ。トトロのように『病気のお母さんは田舎で静養し、お父さんも近くで静かに子供達と暮らす』という風にはならない。以前は戦中、救えなかった女性を救うような話をずっと作ってきたというが、『実際には救わなかった事実』や『女は物理的に救われるモノか?』『男女にはエゴがある』という思考があったのかもしれない。
シベリアの件も、普通の人の良心はあれくらいだよ。火垂るの墓も二郎が通り掛かったらあっさりあの兄妹を救ってしまい、誰も感動しない。『もう感動させたくない』という疲労や自嘲もあったと思う。
これまでならキッチリと美化、ストーリー化、大衆化していた点が事実、感覚、個人に帰結していた。
監督を抜いて、物語として見た場合、二郎と菜穂子は夫婦だったと思う。正しくなかったけど。山から降りて来ちゃうし、帰さないし、危険でも当然抱き合ってしまうし、普段通り煙草を吸わせようとするし、甘えて煙草吸ってしまうし、衰える姿を見せまいと結局帰ってしまうし、菜穂子の決断と実行の場に不在で別れを予感することしかできてない。そこにいなきゃいけないのに。でも、仕事があるから。
上手くやれないんだ。好きだから。ナウシカやアシタカじゃないから。
飛行機や空想に割いた尺をもう少し菜穂子に使ってくれたらとは思ったけどさ。
また今作はプラトニックな少女愛でも無い。菜穂子も妹もちゃんと大人になり、菜穂子とは結ばれ妹は自力で医者になる。そして菜穂子は死に、妹は兄の道義を批判してくる。死なせた菜穂子とは夢の中で邂逅するばかりだ。トトロのように『病気のお母さんは田舎で静養し、お父さんも近くで静かに子供達と暮らす』という風にはならない。以前は戦中、救えなかった女性を救うような話をずっと作ってきたというが、『実際には救わなかった事実』や『女は物理的に救われるモノか?』『男女にはエゴがある』という思考があったのかもしれない。
シベリアの件も、普通の人の良心はあれくらいだよ。火垂るの墓も二郎が通り掛かったらあっさりあの兄妹を救ってしまい、誰も感動しない。『もう感動させたくない』という疲労や自嘲もあったと思う。
これまでならキッチリと美化、ストーリー化、大衆化していた点が事実、感覚、個人に帰結していた。
監督を抜いて、物語として見た場合、二郎と菜穂子は夫婦だったと思う。正しくなかったけど。山から降りて来ちゃうし、帰さないし、危険でも当然抱き合ってしまうし、普段通り煙草を吸わせようとするし、甘えて煙草吸ってしまうし、衰える姿を見せまいと結局帰ってしまうし、菜穂子の決断と実行の場に不在で別れを予感することしかできてない。そこにいなきゃいけないのに。でも、仕事があるから。
上手くやれないんだ。好きだから。ナウシカやアシタカじゃないから。
飛行機や空想に割いた尺をもう少し菜穂子に使ってくれたらとは思ったけどさ。