ベートーヴェン/三重協奏曲をカラヤン、リヒテル、オイストラフ、ロストロポーヴィチで聴く

　バーンスタインに関しては、正規録音は全て手元に置いておきたいのは当然として、手元に残しておかなくてもいいけど一応「全部聴きたい」というアーティストも何人かいます。
　その中の一人、カラヤンの音盤ですが、生誕100年の時に入手したＥＭＩボックスの第１巻をワーナーから出たリマスター盤ボックスと買い替え、あれだけ「ほぼバラで持っているから要らん」と言っていたＤＧの箱4つ（60s、70s、80s、opera）も、いつの間にか鑑賞部屋に揃っているという体たらく(?)。
　70sなどインターナショナル盤と韓国盤の2種そろえて、先日、片方を売りとばしたところです。
　今の境遇から来る「心境の変化」というやつですね。
　単に「聴ければいい」ということ以上の時間の過ごし方が大事になっているのですね。
　国内盤、海外盤、廉価盤など入り混じって持っているのも別にいいけど、オリジナル・ジャケットで統一された箱ものは、その小さいジャケットを眺めつつ聴くだけでも(まあ、気分だけですけど)一味違いますね。
　ましてや、「ブツ」のないダウンロード音源などには、今のところ食指が動きませぬ。

　さて、EMI録音をリマスターしたワーナー盤のシリーズ、これは本当に音が良くなっていてうれしい限りです。
　以前に聴いたときに「ああ、つまらん」って思ったワイセンベルクとのべートーヴェンを「ダメ元」で聴いてみたら、全然印象が違いました。
　なかなかいいじゃないですか！
　ワイセンベルクってほとんど持っていなくて(たぶん持っているのはカラヤン、バーンスタインとの協奏曲録音だけ)、どうも私とは相性よくないピアニストですが、リマスターで印象一新の見本みたいな経験でした。
　で、それ以上に圧倒されたのが、そのあとに入っていたトリプル・コンチェルトです。
　これは、ちょうど私がレコード芸術誌を初めて買った71年初頭くらいにレコードが出て、大変な話題になっていました。
　当時は新世界レーベル(ビクター)から発売されていました。
　カラヤンをけっこうけなしていた某評論家も、この演奏でのカラヤン=ベルリン・フィルを絶賛していたのを憶えています。
　ワイセンベルクとのピアノ協奏曲第4番の後、引き続いて鳴り出したトリプル・コンチェルトの、そのオーケストラの響きは圧倒的。
　さっきのピアノ協奏曲でのベルリン・フィルも、まあ悪くはなかったけど、こうして並べて聴くと、あっちは「通常運転」モードであったと感じます。
　こっちの方は気合い入りまくってすごいことになっていました。
　そんなに熱く燃える曲ではありませんが、オケの強奏部分のコクの深さ、殺気だったアインザッツなどに「表面張力」ギリギリの本気を感じました(なんのこっちゃ)。
　3人のソリストも、リード役のチェロ(ロストロポーヴィチ)が張り切っているのは当然として、嫌々やっても、あまり分からないピアノ(リヒテル)とヴァイオリン(オイストラフ)も「無難」に巨匠を演じているようです。
　しかし、誰が何と言おうと、この演奏の主役は指揮者とオーケストラであると、私は断言したいと思います。
　素晴らしい演奏でした。
　ワーナー盤はオリジナル・ジャケットではありませんが、リマスターによる音質刷新がいいから許す（？）。