21日指揮：マリス・ヤンソンスマーラー：交響曲第3番 ロイヤル・コンセルトヘボウ管弦楽団

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　各パ－トの色彩感、木管奏者の技量の高さが、驚嘆のオケ集団ですね、実に巧い・・
各楽章から弦奏の弱音の美くしさとフォルテの強さと・・音が割れない、濁らない、驚嘆のアンサンブルです、そして弦奏の共振性が、木管の奏でる響きが・・謳ってる、ウタッテる・・統一した美意識が音楽から感じます・・オケの総奏が歌唱と感じる・・

　4,5楽章、アルト歌唱と合唱は、あっとのま通過の感じが・・アルトの声質は良いです・・
　6楽章・アダージョ・・浄化された・・涙が、涙が・・不安、恐れ、邪気が消滅され・・全細胞にしみいるような感覚が・・
　何かが光臨、降臨した・・・音楽に・・演奏者に・・この時に　感謝　感謝ですね

　以前大野指揮5番アダージョで涙をながしましたが・・それ以来・・

指揮：マリス・ヤンソンス68歳の誕生日
アルト：アンナ・ラーソン
管弦楽：ロイヤル・コンセルトヘボウ管弦楽団
ＨＰ
合唱：TOKYO FM少年合唱団、新国立劇場合唱団

【曲　目】
マーラー1860-1911：交響曲第3番 1902初演・3番解説


第6楽章
ゆるやかに、安らぎに満ちて、感情を込めて （Langsam. Ruhevoll. Empfunden.）
ニ長調 4/4拍子 変奏曲の要素を持つ自由なロンド形式

Aを主要主題部、Bを副主題、Cを第1楽章小結尾の再現とすると、全体の構造はA-B-C-A-B-C-A-C-A-Coda。
　弦楽合奏による美しい主要主題が奏される。次に副主題部となり木管が加わってくる。主要主題が復帰する前に短く第1楽章の小結尾が回想される。この主題も再現されるたびに明確になっていく。やがてヴァイオリンに主要主題が戻ると、木管の新しい対位旋律が伴っている。副主題部の再現はより長く、変奏的になっており、ホルンやヴァイオリン独奏、オーボエなど木管楽器によって情熱的に高まっていき、やはり第1楽章の小結尾の主題が回想される。主要主題を暗示しながらすすみ、さらに第1楽章の小結尾部分が再現し、不協和音による頂点に達する。静寂の中でピッコロに導かれて金管に主要主題の再現となる。ここから曲は次第に力を増していき、エピソード部分の素材も輝かしく変形され、全管弦楽による主要主題の巨大な歩みとなる。その後、壮大なコーダになり、感動的に全曲をしめくくる。



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