ロスト・フライト 設定が妙なだけで、とくだん目新しい内容ではないのだけど、それでも見応えありだ。

【🎦36 2023/11/26鑑賞】　悪天候の中、落雷によりコントロールを失ったブレイザー119便は、フィリピンのホロ島に不時着する。トランス機長（ジェラルド・バトラー）をはじめ乗客らは一命を取り留めたものの、不時着した場所は反政府ゲリラが支配する無法地帯だった。ゲリラたちが迫り来る中、乗客らを守るためにトランスは移送中だった犯罪者、ガスパール（マイク・コルター）と手を組むことにする。

　シンガポール発東京行ブレイザー119便は悪天候によるトラブルで、反政府ゲリラの支配地域のホロ島に不時着、飛行機の機長が、乗客らを守るために移送中の犯罪者と協力して敵に立ち向かうという映画。
元MI6のスパイ小説家チャールズ・カミングの脚本を元にしたというこの映画の英題は「PLANE」ととってもあっさりしたものだが、聞くところによるとジェラルド・バトラーがとてもこだわったとのことで、そうすると邦題はこれでええのかってことにならんかい。

　つべこべ言わずにすぐに離陸して、すぐにトラブルに遭遇し、さっさと不時着させるスピード感と緊張感のままに、最後までその緊張感と恐怖を維持させつつ一気にラストまで。
107分はあっという間で、体感的にはもっと短い映画に感じた。

　機内での数々の衝撃シーンは目の前で起こっているような錯覚を覚えるほどの演出。
武装地域に手を焼いている政府の動きが悪いことから、航空会社の危機管理チームが独自に私設の傭兵救出部隊を派遣する展開ってのは、映画的にも見えるけれど、アメリカならあり得るんだろうか。
反政府ゲリラたちは確かに残忍ながら所詮は素人、プロの傭兵たちとの戦闘シーンでもその辺が絶妙の演出でより一層リアルに。
設定が妙なだけで、とくだん目新しい内容ではないのだけど、それでも見応えありだ。

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リアリティ FBIの尋問の、82分間の公式音声記録のみで、これだけの映画が出来てしまったのは奇跡！

【🎦34 2023/11/23鑑賞】　2017年、アメリカ。買い物から帰宅したリアリティ・ウィナーは、見知らぬ二人の男性に声をかけられる。彼らはFBI捜査官だと名乗り、ある事件の捜査をしていることを彼女に告げる。気さくで穏やかな口調のまま、二人は何げない質問をリアリティに投げかけていたが、やがて会話はある驚がくの事実に迫り始める。

　2017年、アメリカ国家安全保障局（NSA）の契約社員だった25歳のリアリティ・ウィナーが、ドナルド・トランプアメリカ合衆国大統領の誕生は、ロシアのハッカーによる2016年アメリカ大統領選への介入によるものだったとする報告書をメディアにリークしたとして、国家機密の漏洩で逮捕され、個人の情報漏洩罪として史上最長となる懲役5年の刑を言い渡された事件。
「第2のスノーデン」として注目された、25歳の彼女に対するFBI捜査官の尋問記録を忠実に再現した心理ドラマ。
FBI捜査官の尋問音声記録をそのまま使って台詞にし、俳優はその音声記録の台詞に合わせて演技をしている。

　FBIの尋問の、82分間の公式音声記録のみで、サスペンス映画一本分のセリフが成立してしまうというのはまさに奇跡というべき。
だからこの映画、最初から最後までとてつもなくリアルなのは当然だ。

　自宅の前に、突然、FBI捜査官の身分証明証を見せる男たちが現れ、彼女を尋問する。
突然やって来たふたり組みの捜査官は決して威嚇的ではないが、彼らとカジュアルな会話をしている間にも別の捜査員が複数やってきて家宅捜査を始める。
当局の要請には協力的に応じるが、一方で、何が罪に問われたのか不安を覚える。
しかし、ここで起きていることから逃れられないのだと気づいていく彼女の心理を、表情で見せていくシドニー・スウィーニーの演技はほんとうに見事。
時々挟み込まれる実際の音声と、本人のインスタグラムや電話の声も効果的で、そこに彼女の演技があって、観ている方は当事者として巻き込まれてしまい、謎解きサスペンスの緊迫感をたっぷり味わされてしまう。
ひとりの民間人が逮捕されるまでの過程をとらえながらも、それが客観的な視点ゆえに、彼女の行動が過ちであったと断じていないのも妙味。

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ドミノ とんでもないスピードで紡ぐ90分、まさに催眠術に掛けられてしまったかのようだった…

【🎦32 2023/11/4鑑賞】　刑事のダニー・ローク（ベン・アフレック）の一人娘ミニーの行方がわからなくなり、彼は心身のバランスを崩していた。そんな折、銀行強盗を予告する匿名の通報が入り、銀行の外にいた怪しげな男（ウィリアム・フィクトナー）を見つけたダニーは、犯人より前に貸金庫を開ける。中には行方不明のミニーの写真が入っており、そこには「レヴ・デルレーンを見つけろ」と書いてあった。その後ダニーは、二人の警官と共に男を追って屋上へとたどりつく。

　行方不明の娘を捜す刑事が、現実と見まがう世界に入り込んでいくサスペンス、銀行強盗の現場である男を見つけた刑事が、その男を追って不思議な世界に足を踏み入れるという映画。
原題は「HYPNOTIC」（[US] hipnɑ́tik ｜ [UK] hipnɔ́tik 、日本語訳では「①睡眠薬、催眠剤、②催眠状態の人、催眠術にかけられている人 ③催眠術にかかりやすい人」だそうで、このことを鑑賞前に知っておきたかった。

　幻想と現実が入り混じる「インセプション」的な世界観に、同じくベン・アフレックが主演した「ベイチェック／消された記憶」の脳をいじくって記憶を消すという要素を物語に溶け込ませ、というとてもややこしいお話しが、とんでもないスピードで紡がれる90分…。
視覚的スペクタルが満載で、思わぬ方向に次々と話が展開し、しかし先読みは次々に裏切られる。
それでいてそれを、最近の映画ではとっても短い、たった90分に押し込んでいるんやから、物語のテンポの速さはやばすぎる。
ネタバレにはならないと思うが、あとで考えると「だからこの映画の設定はこうなのよ～」ってのが、映画の冒頭近くで示されていたが、もしその時に気付いていたとしても、きっとそれでも欺されていたんやろう。
ツッコミどころ、これも後で思えばいろいろあった気もするが、とにかく細々と考える暇を与えてくれないんやから、無理。
とにかく欺されまくったことを素直に楽しんでおこう。

　まさに催眠術に掛けられてしまったかのようだった…ので、今の自分の感想が的確かどうかも自信がない…。

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ザ・クリエイター／創造者 アメリカの過去現在未来を全否定するための映画だったのか💦

【🎦30 2023/10/29鑑賞】　2075年、人間を守るために開発されたはずのAIが、ロサンゼルスで核爆発を引き起こした。人類とAIの存亡をかけた戦争が激化する中、元特殊部隊のジョシュアは、人類を滅亡させる兵器を創り出した「クリエイター」の潜伏先を突き止め、暗殺に向かう。しかしそこにいたのは、超進化型AIの幼い少女アルフィーだった。ジョシュアはある理由から、暗殺対象であるはずのアルフィーを守り抜くことを決意するが……。

　人類とAIの戦いが勃発した近未来を舞台に描くSFアクション、危険なミッションに挑んだ退役軍人が、潜入先でヒューマノイドの少女と出会うという映画。
ハリウッドの俳優と脚本家がストライキを起こした今年、AIというテーマはこれまで以上にタイムリー。
進化したAIの受容をめぐるというテーマの映画はこれまでもたくさん有ったし、現実社会でも進化したAIに多くの職業が取って代わられて、人間の職域が減少していく不安もよく話題になっている。
しかしこの映画は、人間（アメリカなど西側）が悪で、AIが善という構図で描かれているところが重要。
ある意味、人間 vs AIではなく、覇権争いをしている国 vs 日本・韓国・中国を除くアジアなどのその他の国（アフリカや中南米も含んでいるかも）という対立を軸として、近未来シミュレーションを緻密に描いているのかも知れない。

　それなりの予算で、いや、昨今の対策に比較するとかなりの低予算で、とんでもないヴィジュアルを生み出すコスパの良さはさすが、ギャレス・エドワーズ監督。
東京や、カンボジア、インドネシア、ネパール、タイ、など世界8ヵ国でロケを敢行し、舞台となる近未来のニューアジアのビジュアルを作り込んだという、まさに東南アジアの豊かな自然と伝統と超進化型AIが共存する近未来世界は素晴らしく美しく饒舌で、そこに覇権国家の近未来的ギミックな武力が侵攻してくるというのは、とてつもなくリアルで、どっぷりとＳＦ世界に没入してしまう。
ある意味、変わらないものと激変したもののブレンド具合がリアルで、暗に多様性の共存を問いかけているのだろうか。

　そして、かつてのベトナム戦争やアメリカが生む暴力と憎しみの連鎖、そして現在の世界情勢への皮肉や批判が強烈で、さらに未来を歪めるかも知れない不都合な真実。
ここまで自国であるアメリカを批判するメッセージ込められているとしか思えないハリウッドの気合いと気概にリスペクトした。
一方で、政府や経済観にひれ伏す日本のマスコミやエンタメを痛烈に批判したい。

　ところで、この映画には、軸たるストーリーとは別に、主人公の失われた恋をベースにした喪失と追求のドラマという、そこがとっても面食らうほどのロマンチックなロードムービー的な展開という要素も用意されていた。（この映画は元々タイトルを「True Love」としていたが、なぜか「The Creator」に変更されたそうで、「True Love」の方が本作にあっていたかもと思うくらいだ）
ギャレス・エドワーズ監督の視点はある意味独特で深すぎて難解でもあって、どこで共感できるかは人によるだろうが、自分にとって、これほどまでに感情移入させる物語は珍しいかった。
可能な限り大きなスクリーンで、画と音の良いシアターで、観て欲しい作品だ。

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グランツーリスモ 父「これまでお前のことを支えたことが無かった、お前のことを守ることしか出来なかった、すまん」瞬殺で泣いた😭

【🎦26 2023/9/20鑑賞】予告編を初めて観たときから「絶対に映画館で❕」て決意、封切りを心待ちにしていた。

　レースゲーム「グランツーリスモ」に夢中な少年ヤン（アーチー・マデクウィ）は、父親があきれるほどゲームに打ち込んでいた。そんな中、同ゲームのトッププレイヤーたちを実際のプロレーサーとして育成するプログラム「GTアカデミー」に参加することになる。GTアカデミー創設者のダニー（オーランド・ブルーム）をはじめ、指導を引き受けた元レーサーのジャック（デヴィッド・ハーバー）、世界中から選抜されたすご腕ゲーマーたちの思惑が交錯する中、不可能ともいえる夢へ向かってヤンの過酷なトレーニングが始まる。

　レースゲーム「グランツーリスモ」のトッププレイヤーから、本物のプロレーサーへと転身したヤン・マーデンボローの実話を映画化、周囲があきれるほどゲームに熱中する少年が、同ゲームから生まれたレースドライバー育成プログラムを通じてプロレーサーを目指すという映画。

　日産×プレステ企画「GTアカデミー」の映画化とのことで、レーシングゲームのオタクが、ほんまもののレーサーになってしまうなんて、まんま漫画のような実話。
内容は王道中の王道とも呼ぶべき若者の成長譚。
どれだけ実話に忠実なのか、どれだけの脚色が施されているのかは分からないが、この実話がベースなら、どう描いたって「いいお話」になるやろうけど、さてさて…。
しかし、あとで、ヤン・マーデンボローのレースの戦績などを見ていると、かなり事実とは違うようだが、ま、それはそれでいいだろう。

　VFXに頼らず本物にこだわったというカースタントの臨場感は、やばいくらいに迫力満点で、めっちゃのめり込む。
主人公のカースタントをヤン・マーデンボロー自身が務めたというのだから、レースシーンのリアリティは、そら、うなずけるわな。
そんなレースシーンの迫力に被してくるかのように、随所にゲーム的な映像デザインが施してあって、それがまた視覚的に斬新かつ精密で、メカ好きにとってはめっちゃテンション上がること必至。

　友情やろ、汗やら努力やろ、ベテランとか金に物言わせた意地悪い奴とかのライバルやろ、挫折やろ、最初は突き放すがけっきょくちゃんと導いてくれる師匠やろ、そして…ってな王道のスポ根ドラマ。
メジャーリーグでの二刀流大谷君の活躍が、未だにノンフィクションとは思えない、これってほんまは漫画なんちゃうん…って思うのと同じくらい、これがフィクションならアホらしくなるけど、事実やねんから納得しないとあかんねん❗

　監督が「第9地区」のニール・ブロムカンプ、脚本が「アメリカン・スナイパー」のジェイソン・ホールと「ドリームプラン」のザック・ベイリンってことは事前に知っていて、「この3人ならこんな風になるんとちゃうかな」って想像していたが、その想像のさらに上を行った作品だった。
素晴らしい作品というわけではないが、一部の人たちにとっては最高傑作の一つになったのではないやろうか。
ちなみに東京の街の描き方が近年まれに見る美しさと切り取り方で、これも製作者の良心に感謝だ。
そして父の言葉、「これまでお前のことを支えたことが無かった、お前のことを守ることしか出来なかった、すまん」。
すべての父が子に思う想いってこれやな、しかし子には反発されるのやけど…この台詞で瞬殺で号泣してしまったやんか😭

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ホーンテッドマンション ディズニーアトラクション「ホーンテッドマンション」をよく知る人には楽しい小ネタが大量に仕込まれているそうだが…。

【🎦25 2023/9/10鑑賞】　シングルマザーの医師・ギャビー（ロザリオ・ドーソン）は、アメリカ・ニューオーリンズにある豪邸を破格の条件で入手し、9歳の息子・トラヴィスと共に引っ越す。しかし屋敷はどこか異様な空気に満ちており、二人はたびたび怪現象に遭遇する。そんな親子を救うため、神父や超常現象の専門家、霊媒師といったエキスパートたちが屋敷にやって来る。不気味な現象を体験する中で、彼らは屋敷に隠された真実に迫っていく。

　ディズニーランドのアトラクション「ホーンテッドマンション」を映画化、引っ越してきた屋敷で怪現象に見舞われる親子を救うため、超常現象の専門家らが屋敷に隠された真実に迫るという映画で、監督はかつてディズニーランドでアルバイトをしていたというジャスティン・シミエン。

　ホーンテッドマンション（The Haunted Mansion）は、世界各国のディズニーパークにあるライド型お化け屋敷のアトラクションで、「不気味にそびえるゴシック風洋館。ここに住む999人の幽霊たちは、皆さんを1000人目の仲間に加えようと待ち構えています。目が光る肖像画、人もいないのに突然鳴りだすピアノ。そしていつの間にかあなたの隣に座るのは…!?」というストーリー設定。
ゲストはプレショーとして、「年老いていく肖像画の部屋」「伸びていく肖像画と壁の部屋(ストレッチングルーム)」の順に案内され、それを見たあと、ドゥームバギー（Doom Buggy、死の車）と呼ばれる3人乗りの黒い椅子型のライドに乗り込む。
というわけで、ディズニーのアトラクション「ホーンテッドマンション」をよく知る人には楽しい小ネタが大量に仕込まれているそうだが…。

　上映時間の関係で吹替版しか選択肢がなく、案の定、酷い日本語版脚本と声優の演技で、これは辛かった。
そしてディズニーやから当然子ども向きで怖くないやろと高をくくってたら、そこそこ怖いやんか～😱（俺が怖がりすぎ？）
ディズニーアトラクションで、このホーンテッドマンションと、タワーオブテラーが自分の中でごっちゃになっていて、見終わるまでそのことに気付かずに観てて「いつ落ちるんやろ？」…という痛恨のミスもあった。
とにかく「人（？）を見た目で判断してはいけない」という教訓があったとかなかったとか。

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アステロイド・シティ あたしゃお手上げでした…😂1本も観てこなかったから知らなかったが、ウェス・アンダーソン監督ってのに要注意なんや…ww

【🎦24 2023/9/9鑑賞】　1955年、アメリカ南西部にある砂漠の街「アステロイド・シティ」。隕石が落下してできた巨大なクレーターで知られる街でジュニア宇宙科学大会が開催され、カメラマンのオーギー・スティーンベック（ジェイソン・シュワルツマン）の息子・ウッドロウをはじめ、科学賞を受賞した5人の優秀な子供たちとその家族が街を訪れる。大会が開かれるものの、突如宇宙人が到来して人々は大混乱に陥り、軍によって街は封鎖されてしまう。

　ウェス・アンダーソン監督によるドラマ、1955年、砂漠の街「アステロイド・シティ」を舞台に、宇宙人が到来したことで巻き起こる大騒動の行方を描くという作品。
予告編をチラッと映画館で観て、っとっても気になった作品だったが、正直、なんやこりゃ～で始まって、なんやったんやこりゃ～で終わってしまった…😅

　砂漠の向こうの核実験によるキノコ雲を呑気に眺めている住人たちが住むネバダ州のどこかであろう米南西部のアステロイド・シティが舞台。
書き割り的なチープさが漂うパステルカラーの砂漠の街のダイナーやガソリンスタンド、モーテルは、劇中劇という構成であったとしても、精巧な作りものなのか、リアルな街でのロケなのか…。

　「演劇」「舞台」という構造なのか、映画なのか、いやはや、そもそもどう感情移入したらいいのか…。
「アメリカの1950年代はこうだった」と、絶対に欺されてはいけないと思いながら、まんまと監督の思惑に引き摺られそうになるが、どうやって思いとどまるか…。
劇中のセリフ「目覚めたければ眠れ」、いったいぜんたい、笑うべきところなのかも知れないが、全く笑えずで笑いどころが一切わからなかったコメディ映画なので、あたしゃお手上げでした…。
1本も観てこなかったから知らなかったが、ウェス・アンダーソン監督ってのに要注意なんや…ww

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6月0日 アイヒマンが処刑された日 歴史に立ち会ってしまった気がしたし、そしてこのラストは…！

【🎦23 2023/9/9鑑賞】OECD38国中、31国が禁止しているライドシェアを（日本含む）、今さら、日本でって言っている、すがっち500、河野太郎アナログ大臣、セクシー小泉進次郎、その他、ニックネール付ける字数かもったいない橋下徹、竹中平三、音喜多らに、どうやってわからすか、について、参議院議員会館で打ち合わせな午前。

　1961年、ナチスドイツの戦犯アドルフ・アイヒマンの数か月に及ぶ裁判がイスラエルで行われ、死刑の判決が下される。一家でイスラエルにやって来たリビア移民のダヴィッド（ノアム・オヴァディア）は、授業を中断してラジオに聞き入る教師と級友らを目の当たりにする。彼はゼブコ社長（ツァヒ・グラッド）のもと、町はずれの鉄工所で掃除の仕事をすることになるが、そこにアイヒマンを火葬する焼却炉の設計プロジェクトが持ち込まれる。

　第2次世界大戦中、ナチスドイツのホロコーストに関与し、多数のユダヤ人を強制収容所に送り込んだアドルフ・アイヒマンにまつわるエピソードを描く人間ドラマ、火葬が法律により禁止されているイスラエルで、アイヒマン火葬のための極秘プロジェクトが進められるという作品。
イスラエルとアメリカの合作で、原題は「June Zero」、ヘブライ語だと「I0 ביוני」となるが、イスラエルでこの映画の題名がどう表記されているかは不明。
ユダヤ人大量虐殺の責任者・アイヒマンの処刑という巨大な歴史の1ページに携わった、イスラエルの庶民たちの物語。

　オットー・アドルフ・アイヒマン（Otto Adolf Eichmann 1906年3月19日 - 1962年6月1日）は、ドイツの親衛隊隊員。最終階級は親衛隊中佐。
ゲシュタポのユダヤ人移送局長官で、アウシュヴィッツ強制収容所 (収容所所長はルドルフ・フェルディナント・ヘスへのユダヤ人大量移送に関わった。「ユダヤ人問題の最終的解決」 (ホロコースト) に関与し、数百万人におよぶ強制収容所への移送に指揮的役割を担った。
第二次世界大戦後はアルゼンチンで逃亡生活を送ったが、1960年にイスラエル諜報特務庁 (モサド) によってイスラエルに連行された。1961年4月より人道に対する罪や戦争犯罪の責任などを問われて裁判にかけられ、4か月にわたる裁判の末、イスラエル政府はアイヒマンに61年12月に死刑判決を下し、翌年5月31日から6月1日の真夜中《イスラエル国家が死刑を行使する唯一の時間》の“6月0日”に絞首刑に処した。遺体は火葬され、遺灰はイスラエル海域外に撒かれたことが知られている。
公判時にアイヒマンは「1人の死は悲劇だが、集団の死は統計上の数字に過ぎない」という言葉を残したとされる。アイヒマンは死刑の判決を下されてもなお自らを無罪と抗議しており、その模様は記録映像にも残されている。

　人口の9割がユダヤ教徒とイスラム教徒を占めるイスラエルでは律法により火葬が禁止されており、火葬設備が存在しないのに、では、誰が、どうやってアイヒマンの遺体を火葬したのか？という疑問。
居場所のないリビア系移民の少年ダヴィッド、アイヒマンを監視する看守ハイム、ポーランドのゲットーでホロコーストから生き延び裁判ではアイヒマンを尋問した捜査官ミハという、異なったルーツを持つ３人の目を通し、さらに遺体処理の極秘プロジェクトに巻き込まれた町工場の人々とイスラエルの片隅に生きる人々を通した物語が克明に描かれている。

　1961年という時代を再現するうえでアナログな映像表現にすることによるリアル、音楽の使い方なども巧妙で、ジェイク・パルトロウ監督の仕事は手堅い。
アイヒマンを監視する刑務官の「死刑まで何もトラブルは起こさない」という神経のすり減らしかたが、ヤバいほどリアルですさまじいほど感情移入させられて、観ている方も一触即発な緊張感を体現させられるのは、鳥肌が立つ。
ポーランドのゲットーのシーンが戦争前のウクライナ、キーウで撮影されたそうで、今、ロシアによる武力侵攻で見せられる映像とは違いすぎていることが悲しい。
一方でアイヒマンの見せ方が、こっちのイマジネーションを広げさせるという意味でイマジネーションがかき立てられる。
そして、このラストは…！😢

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ミッション：インポッシブル／デッドレコニング PART ONE AIに対する人間の反骨心が透けて見える2時間43分の大作！

【🎦21 2023/8/6鑑賞】　イーサン・ハント（トム・クルーズ）率いるIMFチームは、新兵器を探すミッションを下され、悪の手に落ちる前にそれを見つけ出そうとする。そんな中、IMFに所属する前のイーサンの過去を知る男が現れる。仲間たちと世界各地で命懸けの戦いを繰り広げるイーサンにとって、今回のミッションは絶対に成功させなければならないものだった。

　トム・クルーズ主演のスパイアクション『ミッション：インポッシブル』シリーズの第7弾、スパイ組織IMF所属の腕利きエージェントであるイーサン・ハントが、人類を脅かす新兵器を追うという映画。
自らの意思を持った人工知能の脅威から人類を守るべく、イーサン・ハントと仲間たちが世界を駆け巡るシリーズ最新作。
ロシアの次世代潜水艦であるセヴァストポリは推測航法（デッドレコニング/Dead Reckoning）を用いた新しい航行システムを試験運用する為、高度なAIシステムを採用した。しかし、この新型AIが自我を得た事により乗務員達をかく乱させ、自らが発射した魚雷により潜水艦を沈没させ、乗務員全員が死亡するという、衝撃的なシーンから、2時間43分にわたる物語が始まる。

　とにかくトム・クルーズのスタント祭というコンセプトはあい変わらず、どころかさらに激しさが増している。
ネタばれさせて盛り上げた例のバイクのジャンプシーンがもっとも危険なシーンということではなかったってことも驚きだ。
特に列車アクションがやばい、終始息を呑むというか息をすることさえ忘れてしまいそうなスリルと迫力！
単に肉体を張るアクションだけでなく、さまざま危険を複合的に配置した設計のアイデアも抜群すぎる。

　アブダビの空港でイーサンと出会い、IMFチームと共に行動することになる泥棒グレース（ヘイリー・アトウェル）、元MI6エージェントのイルサ・ファウスト（レベッカ・ファーガソン）、ホワイト・ウィドウとして知られる闇市場の武器仲買人で第1作目でヴァネッサ・レッドグレイヴが演じていた武器商人マックスの娘アラナ・ミツソポリス（ヴァネッサ・カービー）、イーサンとグレースを狙うフランスの暗殺者パリス（ポム・クレメンティエフ）。
今作では、これまで以上に女性キャラを魅力的に捉えているのが特徴的で、それぞれがいい役回りを果たしている。

　事件の背景が複雑すぎて、それを誰かが誰かに説明する都度のセリフ応酬がややもたつくのがとても気にはなったが、それでも2時間43分という長尺を全く感じさせない。
シリーズ中で最も荒唐無稽な脚本には賛否あると思うが、しかし見せ場に次ぐ見せ場で全く飽きさせない。
折も折、7月に、全米映画俳優組合（SAG-AFTRA）がストライキを決行したが、その理由が「AI規制」「動画配信の報酬見直し」などを巡ってだ。
宣伝のためのトム・クルーズの来日もこのストライキによって急遽取りやめになった。
この作品の、AIに対する人間の反骨心、つまりアナログの再評価というテーマが透けて見えることがますます印象的になる。
まさに、自力で限界の肉体芸に挑み、その姿の上映を、劇場の大スクリーンでと、こだわるトム・クルーズのポリシーが、このテーマとリンクしていて、ほんと感慨深い。

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探偵マーロウ リーアム・ニーソンがこの役をするには老いすぎではないのか、という危惧はそのままだった。

【🎦20 2023/6/17鑑賞】　1939年、ロサンゼルス。私立探偵フィリップ・マーロウ（リーアム・ニーソン）のもとに、裕福そうな金髪の美女が現れて、突如姿を消した愛人を捜してほしいと依頼する。依頼を引き受けて愛人の足取りを追うマーロウだが、調べを進めるうちに映画産業の闇を知る。

　リーアム・ニーソン主演のミステリー、私立探偵のフィリップ・マーロウが、ある女性から失踪した愛人の捜索を依頼されたことをきっかけに映画産業の闇に飲まれていくという映画。

　70歳のリーアム・ニーソンがフィリップ・マーロウを演じるなんてあまりにも老いすぎではないか、という危惧はそのままだった。
大女優をも巻き込んだハリウッドの闇を描くにしては演出が地味すぎる。
たくさん登場人物がいるが、キャラの説明が足らなくて、誰がなんの役回りなのかさっぱりわからない。

　映像も音楽も、キャラもセリフも、ハードボイルド的なスタイリッシュさも、きわめて紋切り型で、とても単調で、抑制が効きすぎていて…。
映画館の中、たくさんのいびきが鳴り響いていたが、それもしかたないかも。
LAが舞台なのに、ちっともLAっぽさを感じられなくて、なんでだろって思っていたら、どうもロケ地はメキシコだったようだ。
なにかと違和感だらけの映画だったな。

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リトル・マーメイド【IMAX】 細部に至る多様性の表現は、やや過剰すぎないか❔しかしハリー・ベイリーのキャスティングは唯一無二だ❗

【🎦19 2023/6/11鑑賞】　おきてを破り人間界に近づいた海の王女アリエル（ハリー・ベイリー）は、嵐に遭った王子エリック（ジョナ・ハウアー＝キング）を救う。彼女は王子との出会いにより、人間の世界への憧れを抑えきれなくなり、海の魔女アースラ（メリッサ・マッカーシー）と取り引きをする。それは3日間だけ人間の姿になる代わりに、アリエルの美しい声をアースラに差し出すというものだった。

　ディズニーのアニメーション『リトル・マーメイド』を実写化したミュージカル。美しい声と引き換えに3日間だけ人間の姿になる海の王女を描くという映画。
オープニング近いところで、映像が海の底に向かっていくときのカメラの動きが、まるで人魚が全身をつかってくねらせる泳ぎ方のような動きをし、無理矢理にこの映画の世界に引っ張り込んでしまう。
IMAXで鑑賞したんだが、IMAXによる映像のリアル感が相まって、美しいったらありゃしない！（と言いつつ乗り物酔いしそうになったが…）

　予習としてオリジナルのアニメ版を観ておいたが、実写版では、基本はオリジナルに忠実ながら、いろいろと現代的にアップデートもされていた。
🐟アースラとアリエルの“契約＝呪い”に、アースラがこっそり「キスの件について忘れる」という呪いを盛り込んでいた。➡エリックがアリエルに惹かれていく過程の説得力が増したと思われる。
🐙エリックは幼い頃に船が難破してこの国に流れ着き、セリーナの養子になった。➡海から流れ着いたアリエルに対して親近感を抱く展開がより自然なものになったと思われる。
🐡難破船を操作してその船首をアースラに突き刺す役目が丸々アリエルに置き換わった。➡この展開から行くと、アリエルが種族の違いのしがらみを断ち切らないとあかんと思われる。
🦈アニメ版のラストの結婚式から、二人の出航を祝うシーンに変更されていた。➡結婚がゴールではなく、新しい世界を見ることが二人のスタートってことになった。

　種族の違いによって二人は引き裂かれかけたが、しかし、“親世代の改心”により、多様性や違いを受け入れ、共に生きることを認め合う。
ここがこの映画の、今、強調したかったテーマなんだろう。
とは言え、細部に至る多様性の表現は、やや過剰すぎないかって賛否あるだろうし、正直、自分はわざとらしくて逆に差別的に感じた。
一方で、ハリー・ベイリーが主演に選ばれたことをめぐっては、世界中で差別発言が飛び交うことになったとは、皮肉な話だ。

　ロブ・マーシャル監督は、本作におけるアリエル役のオーディションを「あらゆる人種の候補者」を対象に行ったと米Variety誌に語っており、人種とは関係なく最も良いパフォーマンスを出せる俳優をキャスティングしたということ。
さらに米Deadline誌では、歌と演技について、ハリー・ベイリー以外「誰も設定したハードルを越えられなかった」と語っている。
そんな作者の説明を無視して、人種を理由にこの映画を評価することは、それこそ差別であり、この作品の評価を不当に貶めると思う。
実際に、ハリー・ベイリーの歌の表現力は奇跡的なレベルで、やはり彼女は唯一無二だったと思った。

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ザ・ホエール この物語には、真実が詰まっている。

【🎦14 2023/4/11鑑賞】　恋人アランを亡し、過食を繰り返したチャーリーは大学のオンライン講座の講師で生計を立てている。歩くこともままならず、アランの妹に頼っていた彼は、自分の余命がわずかだと悟る。彼は妻との離婚後、疎遠だった娘のエリーとの関係を修復しようとするチャーリーだったが、エリーは学校生活や家庭にさまざまな問題を抱えていた。

　ダーレン・アロノフスキー監督が、劇作家サミュエル・D・ハンターによる舞台劇を映画化、同性の恋人と暮らすために家族を捨てた男が自らの死期を悟り、疎遠になっていた娘との絆を取り戻そうと試みるという映画。
人生に様々な悔いを残した平凡な5人が織りなす5日間の贖罪と救済の物語。
第95回アカデミー賞では、主演男優賞 、助演女優賞、メイクアップ＆ヘアスタイリング賞の3部門にノミネートされ、主演男優賞 、メイクアップ＆ヘアスタイリング賞を受賞。
映画のタイトルである「クジラ」（THE WHALE）は、今も肥満し続ける主人公の体の形が連想させるクジラでもあるが、主人公が大切に持ち続けている娘が幼い頃に書いた小説「白鯨」の感想文のクジラ（モービィ・ディック）でもある。

　600ポンド 体重270キロを超える主人公を演じる、ブレンダン・フレイザーの奇蹟の復帰作であり、まさに一世一代のパフォーマンス。
ワンシチュエーションの舞台劇特有の張りつめる空気感がスリルを生み出ているし、入れ替わり立ち代わり4人の共演者と迫真のアンサンブルを魅せていく彼の演技と存在感は圧倒的で、全身、末端に至るまでのきめ細かい表現力も光り、アカデミー賞主演男優賞受賞も納得だ。

　贖罪と救済の物語だが、単純な答は描かれない。
偏見、思想の押し付けを否定し、思いやりを訴える。
この物語には、真実が詰まっている。

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生きる LIVING カズオ・イシグロによる脚本がとにかく素晴らしい

【🎦13　2023/4/2鑑賞】　1953年、第2次世界大戦後のイギリス・ロンドン。役所の市民課に勤めるウィリアムズ（ビル・ナイ）は、毎日同じことを繰り返し、仕事に追われる自分の人生にむなしさを感じていた。ある日、医師からがんで余命半年であることを告げられる。最期が近いことを知った彼はこれまでの味気ない人生を見つめ直し、残された日々を大切に過ごして充実した人生にしたいと決意する。やがて、彼の変化は無関心だった周囲の人々をも変えていく。

　黒澤明監督による不朽の名作『生きる』を、ノーベル賞作家カズオ・イシグロの脚本でリメイク、第2次世界大戦後のイギリス・ロンドンを舞台に、仕事一筋で生きてきた男性が死期を宣告されたことで、自らの人生を見つめ直すという映画。

　黒澤明監督作品を、イギリスへ舞台を移して作られたリメイク版で、ストーリーはオリジナルとほぼ一緒のようだが、しかし驚くほど自然にイギリスの物語となっている。
時代設定をオリジナルと同時代、画角サイズも４×３のスタンダード、色彩もテクニカラーを限りなく忠実に再現するなど、1950年代クラシック映画のスタイルを彷彿させる凝り様。
1953年のロンドンの街並みも最高で、冒頭のタイトルクレジットから、舞台となる時代と場所が意識させられ、たちまちその時代のロンドンにタイムスリップしてしまう感覚だ。
そして、郊外の駅からウォータールー駅まで蒸気機関車による通勤のシーンで、完璧な「つかみ」が完成する。

　現代の感性を持ち、日本とイギリス両方の文化を理解していることが重要なのだろうが、とにかくカズオ・イシグロによる脚本が素晴らしい。
感情をほとんど表に出さず、静かに生きる「英国紳士になりたかった男」が主人公だが、言葉に頼らない好演を見せたビル・ナイは、言うまでもなく素晴らしく、余命を宣告された者の悲哀を逆に浮かび上がらせることに成功している。
本当の意味で生きるとはどういうことなのかを考えさせられたし、自分の人生のたたみ方にも思いをはせた。

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オットーという男 スウェーデン国民の約5人に1人が観た「幸せなひとりぼっち」のリメイク、ああぁ、ほんとうにいい映画だった…➡ぜひオリジナルも観てください。

【🎦11　2023/3/21鑑賞】【4 💪3-19 Lifetick ChestPressM65.8kg Dip PullOvewr22kg SitUp】　オットー（トム・ハンクス）は、近所を散策して少しでもルールを破った者を見つければ説教するなど、不機嫌な態度や厳格すぎる言動で町の人々に嫌われていた。しかし実はオットーは、妻に先立たれ、仕事も失い、孤独と絶望にさいなまれていたのだった。自ら命を絶とうとするオットーだが、そのたびに向かいの家に越してきたマリソル一家の邪魔が入り、思いを遂げることができない。マリソルから小さい娘たちの子守や車の運転を頼まれたオットーは、彼らとのやりとりを通してある変化を感じる。

　フレドリック・バックマンの小説「幸せなひとりぼっち (ハヤカワ文庫NV)」を原作にしたスウェーデン映画『幸せなひとりぼっち』を、トム・ハンクス主演でリメイク、町で一番の嫌われ者だった男の人生が、向かいに暮らす一家との交流を通じて変化する姿を描くという映画。
原題は「A MAN CALLED OTTO」ってことでそのまんま。

　間違いなくいい映画だった。
この映画、休みの日に自分の時間と上映時間がたまたま合ったのがこれだけだったから、全くの予備知識を持たず、観たにすぎないのだけど。
しかし、先日、この作品のオリジナルである「幸せなひとりぼっち」（2015年　愛する妻に先立たれ、悲しみに暮れる孤独な毎日を送っていた老人オーベ。そんなある日、隣の家にパルバネ一家が引っ越してくる。車のバック駐車や病院への送迎、娘たちの子守など、何かと問題を持ち込んでくるパルバネたちにうんざりするオーベだったが、次第に彼らに心を開くようになり、やがて妻との思い出を語りはじめる。）がテレビ放映されていて、それを録画鑑賞して「『スウェーデン国民の約5人に1人』が観て、スウェーデン映画史上歴代3位となる興行成績を樹立したという作品だけある！泣けたわ～。」ってな感想を持ったところやった。
で、この映画を観ているときに「あれ？あれ？あれ？どっかで観たぞ、この話？」ってめっちゃデジャブ（既視感）に襲われてしまう始末😅

　向かいに越してきた一家がプライベートに土足で踏み込み、人生を諦めていた頑固オヤジの心に変化が訪れるという、まさに長屋ものの人情ドラマこってことで日本人の心情には当然に刺さる。
そもそも、スウェーデンのオリジナル脚本がよくできているだけに、台詞を含めてそれを忠実に再現したのはほんとうに大正解だった。
その上で、主人公のアメ車に対するこだわりやSNSの使い方、新聞配達の青年など、今時のアメリカに繋がる脚色部分の巧さが際立っていた。
一方で、主人公オットーとレイチェル・ケラー演じる亡き妻ソーニャとの過去エピソードはオリジナルより薄めな取り扱いにしたのは、「今」を際立たすためには賢明な演出だったかも。

　オットーの回顧シーンであるトム・ハンクスの若い頃を演じるのが、ハンクスと妻リタ・ウィルソンの息子トルーマン・ハンクスってことをエンディングロールで知ったが、俳優ではなく撮影監督を目指しているらしい彼の演技が、かなり微妙だったのは、ま、ええかってことにしとく。
とにかく、もっとも光っていたはメキシコ人女優マリアナ・トレビーニョだ。
オリジナルの、イラン人女性パルヴァネを演じたバハール・パルスの演技やキャラがもちろん素晴らしかったんだが、今作ではマリアナ・トレビーニョが、完全にトム・ハンクスを食っていたので、バイキャラとして格段の存在感。
彼女がこの映画の評価を数段上げていたと言っても過言ではない❗
ああぁ、ほんとうにいい映画だった…➡ぜひオリジナルも観てください。

幸せなひとりぼっち [Blu-ray] ◆スウェーデン映画史上歴代3位の空前のヒット作! 日本でも劇場大ヒット! ◆2016年北米で公開された外国語映画の興行収入No.1を記録! (2016年内で) ◆アカデミ賞2部門ノミネート他、世界で絶賛! ◆原作は全世界250万部突破の同名ベストセラー小説。日本でも翻訳版が出版されている。 ロルフ・ラスゴード ポニーキャニオン

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エブリシング・エブリウェア・オール・アット・ワンス あまりにもカオスで、突拍子なくわかり辛すぎる物語ながら実はテーマは親子愛…？？

【🎦9　2023/3/12鑑賞】　エヴリン（ミシェル・ヨー）は優柔不断な夫ウェイモンド（キー・ホイ・クァン）と反抗期の娘、頑固な父と暮らしながら、破産寸前のコインランドリーを経営している。税金申告の締め切りが迫る中、エヴリンはウェイモンドに並行世界に連れて行かれる。そこでカンフーマスターさながらの能力に目覚めたエヴリンは、全人類の命運を懸けて巨大な悪と闘うべく立ち上がる。

　A24が製作し、ダニエル・クワンとダニエル・シャイナートが監督を務めるアクションコメディー、破産寸前のコインランドリーを経営している女性が、並行世界で驚異的な身体能力を得て人類を救うための闘いを繰り広げるという映画。
第95回アカデミー賞では、作品賞、監督賞（ダニエル・クワン、ダニエル・シャイナート）、脚本賞（ダニエル・クワン、ダニエル・シャイナート）、主演女優賞（ミシェル・ヨー）、助演男優賞（キ・ホイ・クァン）、助演女優賞（ジェイミー・リー・カーティス、ステファニー・スー）、編集賞、衣装デザイン賞、作曲賞、主題歌賞「THIS IS A LIFE」の、10部門11ノミネートを果たした。

　とにかく「カンフーがすべて」なマルチバースもので、あまりにもカオスで、カルト的で、突拍子のない物語。
しばらくは他のユニバースとの関係、移動の方法＆裏事実など、ぜんぜん理解できないで、観ていて大混乱するし、主人公は働きずくめの毎日に疲れ果てた中年女性で、まったく無自覚のままに物語がすすんでいくから、その主人公とともに観ているほうも、ほんま、置き去りにされたままで物語が進んでいく度合いがひどすぎる❕
斬新過ぎてまったく付いていけないと、序盤には泣きが出そうになった😡

　大切な時間やチャンスを無駄にしてきたのでは…、あの時にこの選択ではなく違う選択をしていたら…。
そんな誰にでもある、人生の迷いや後悔や失望を、マルチバースを跨いだ奇想天外な大冒険に託してしまい、なんだかよくわからんが、人生いろいろあるし、負けずに前へ進んでいこうと思わせてくれたってのが不思議不思議。
観終わってみると、強引かつ大げさながらも、すべては巧妙に計算されていたのだと…。

　しかしながらこんなにもハイパーな作風にかかわらず、実は主題は、親子愛💦
そこに夫婦愛、同性愛、貧困や差別、文化ギャップ、納税問題(笑)が織り込まれつつ、さらに人種やセクシュアリティまで絡めてあって、もっと言えばこの地球にもし人類が登場しなければ（今のような人類に進化しなければ）というSDGｓ的指摘まで包含されていて、実はとにかく今っぽい。
エンディングでのすべての伏線の回収で、そう言うことかと「はぁぁぁっ」ってため息が漏れてしまった…のは、まさにダニエル・クワン＆ダニエル・シャイナートこと“ダニエルズ”にまんまとしてやられたりってことか。
キー・ホイ・クァンのヤバすぎるウエストポーチ・アクションが一番の見どころながら😅

　ちなみに、第95回アカデミー賞では、作品賞、主演女優賞、助演男優賞、助演女優賞、監督賞、脚本賞、編集賞の7冠で、ミシェル・ヨーはアジア人初のアカデミー賞主演女優賞となった。

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