生きる LIVING カズオ・イシグロによる脚本がとにかく素晴らしい

【🎦13　2023/4/2鑑賞】　1953年、第2次世界大戦後のイギリス・ロンドン。役所の市民課に勤めるウィリアムズ（ビル・ナイ）は、毎日同じことを繰り返し、仕事に追われる自分の人生にむなしさを感じていた。ある日、医師からがんで余命半年であることを告げられる。最期が近いことを知った彼はこれまでの味気ない人生を見つめ直し、残された日々を大切に過ごして充実した人生にしたいと決意する。やがて、彼の変化は無関心だった周囲の人々をも変えていく。

　黒澤明監督による不朽の名作『生きる』を、ノーベル賞作家カズオ・イシグロの脚本でリメイク、第2次世界大戦後のイギリス・ロンドンを舞台に、仕事一筋で生きてきた男性が死期を宣告されたことで、自らの人生を見つめ直すという映画。

　黒澤明監督作品を、イギリスへ舞台を移して作られたリメイク版で、ストーリーはオリジナルとほぼ一緒のようだが、しかし驚くほど自然にイギリスの物語となっている。
時代設定をオリジナルと同時代、画角サイズも４×３のスタンダード、色彩もテクニカラーを限りなく忠実に再現するなど、1950年代クラシック映画のスタイルを彷彿させる凝り様。
1953年のロンドンの街並みも最高で、冒頭のタイトルクレジットから、舞台となる時代と場所が意識させられ、たちまちその時代のロンドンにタイムスリップしてしまう感覚だ。
そして、郊外の駅からウォータールー駅まで蒸気機関車による通勤のシーンで、完璧な「つかみ」が完成する。

　現代の感性を持ち、日本とイギリス両方の文化を理解していることが重要なのだろうが、とにかくカズオ・イシグロによる脚本が素晴らしい。
感情をほとんど表に出さず、静かに生きる「英国紳士になりたかった男」が主人公だが、言葉に頼らない好演を見せたビル・ナイは、言うまでもなく素晴らしく、余命を宣告された者の悲哀を逆に浮かび上がらせることに成功している。
本当の意味で生きるとはどういうことなのかを考えさせられたし、自分の人生のたたみ方にも思いをはせた。

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オットーという男 スウェーデン国民の約5人に1人が観た「幸せなひとりぼっち」のリメイク、ああぁ、ほんとうにいい映画だった…➡ぜひオリジナルも観てください。

【🎦11　2023/3/21鑑賞】【4 💪3-19 Lifetick ChestPressM65.8kg Dip PullOvewr22kg SitUp】　オットー（トム・ハンクス）は、近所を散策して少しでもルールを破った者を見つければ説教するなど、不機嫌な態度や厳格すぎる言動で町の人々に嫌われていた。しかし実はオットーは、妻に先立たれ、仕事も失い、孤独と絶望にさいなまれていたのだった。自ら命を絶とうとするオットーだが、そのたびに向かいの家に越してきたマリソル一家の邪魔が入り、思いを遂げることができない。マリソルから小さい娘たちの子守や車の運転を頼まれたオットーは、彼らとのやりとりを通してある変化を感じる。

　フレドリック・バックマンの小説「幸せなひとりぼっち (ハヤカワ文庫NV)」を原作にしたスウェーデン映画『幸せなひとりぼっち』を、トム・ハンクス主演でリメイク、町で一番の嫌われ者だった男の人生が、向かいに暮らす一家との交流を通じて変化する姿を描くという映画。
原題は「A MAN CALLED OTTO」ってことでそのまんま。

　間違いなくいい映画だった。
この映画、休みの日に自分の時間と上映時間がたまたま合ったのがこれだけだったから、全くの予備知識を持たず、観たにすぎないのだけど。
しかし、先日、この作品のオリジナルである「幸せなひとりぼっち」（2015年　愛する妻に先立たれ、悲しみに暮れる孤独な毎日を送っていた老人オーベ。そんなある日、隣の家にパルバネ一家が引っ越してくる。車のバック駐車や病院への送迎、娘たちの子守など、何かと問題を持ち込んでくるパルバネたちにうんざりするオーベだったが、次第に彼らに心を開くようになり、やがて妻との思い出を語りはじめる。）がテレビ放映されていて、それを録画鑑賞して「『スウェーデン国民の約5人に1人』が観て、スウェーデン映画史上歴代3位となる興行成績を樹立したという作品だけある！泣けたわ～。」ってな感想を持ったところやった。
で、この映画を観ているときに「あれ？あれ？あれ？どっかで観たぞ、この話？」ってめっちゃデジャブ（既視感）に襲われてしまう始末😅

　向かいに越してきた一家がプライベートに土足で踏み込み、人生を諦めていた頑固オヤジの心に変化が訪れるという、まさに長屋ものの人情ドラマこってことで日本人の心情には当然に刺さる。
そもそも、スウェーデンのオリジナル脚本がよくできているだけに、台詞を含めてそれを忠実に再現したのはほんとうに大正解だった。
その上で、主人公のアメ車に対するこだわりやSNSの使い方、新聞配達の青年など、今時のアメリカに繋がる脚色部分の巧さが際立っていた。
一方で、主人公オットーとレイチェル・ケラー演じる亡き妻ソーニャとの過去エピソードはオリジナルより薄めな取り扱いにしたのは、「今」を際立たすためには賢明な演出だったかも。

　オットーの回顧シーンであるトム・ハンクスの若い頃を演じるのが、ハンクスと妻リタ・ウィルソンの息子トルーマン・ハンクスってことをエンディングロールで知ったが、俳優ではなく撮影監督を目指しているらしい彼の演技が、かなり微妙だったのは、ま、ええかってことにしとく。
とにかく、もっとも光っていたはメキシコ人女優マリアナ・トレビーニョだ。
オリジナルの、イラン人女性パルヴァネを演じたバハール・パルスの演技やキャラがもちろん素晴らしかったんだが、今作ではマリアナ・トレビーニョが、完全にトム・ハンクスを食っていたので、バイキャラとして格段の存在感。
彼女がこの映画の評価を数段上げていたと言っても過言ではない❗
ああぁ、ほんとうにいい映画だった…➡ぜひオリジナルも観てください。

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エブリシング・エブリウェア・オール・アット・ワンス あまりにもカオスで、突拍子なくわかり辛すぎる物語ながら実はテーマは親子愛…？？

【🎦9　2023/3/12鑑賞】　エヴリン（ミシェル・ヨー）は優柔不断な夫ウェイモンド（キー・ホイ・クァン）と反抗期の娘、頑固な父と暮らしながら、破産寸前のコインランドリーを経営している。税金申告の締め切りが迫る中、エヴリンはウェイモンドに並行世界に連れて行かれる。そこでカンフーマスターさながらの能力に目覚めたエヴリンは、全人類の命運を懸けて巨大な悪と闘うべく立ち上がる。

　A24が製作し、ダニエル・クワンとダニエル・シャイナートが監督を務めるアクションコメディー、破産寸前のコインランドリーを経営している女性が、並行世界で驚異的な身体能力を得て人類を救うための闘いを繰り広げるという映画。
第95回アカデミー賞では、作品賞、監督賞（ダニエル・クワン、ダニエル・シャイナート）、脚本賞（ダニエル・クワン、ダニエル・シャイナート）、主演女優賞（ミシェル・ヨー）、助演男優賞（キ・ホイ・クァン）、助演女優賞（ジェイミー・リー・カーティス、ステファニー・スー）、編集賞、衣装デザイン賞、作曲賞、主題歌賞「THIS IS A LIFE」の、10部門11ノミネートを果たした。

　とにかく「カンフーがすべて」なマルチバースもので、あまりにもカオスで、カルト的で、突拍子のない物語。
しばらくは他のユニバースとの関係、移動の方法＆裏事実など、ぜんぜん理解できないで、観ていて大混乱するし、主人公は働きずくめの毎日に疲れ果てた中年女性で、まったく無自覚のままに物語がすすんでいくから、その主人公とともに観ているほうも、ほんま、置き去りにされたままで物語が進んでいく度合いがひどすぎる❕
斬新過ぎてまったく付いていけないと、序盤には泣きが出そうになった😡

　大切な時間やチャンスを無駄にしてきたのでは…、あの時にこの選択ではなく違う選択をしていたら…。
そんな誰にでもある、人生の迷いや後悔や失望を、マルチバースを跨いだ奇想天外な大冒険に託してしまい、なんだかよくわからんが、人生いろいろあるし、負けずに前へ進んでいこうと思わせてくれたってのが不思議不思議。
観終わってみると、強引かつ大げさながらも、すべては巧妙に計算されていたのだと…。

　しかしながらこんなにもハイパーな作風にかかわらず、実は主題は、親子愛💦
そこに夫婦愛、同性愛、貧困や差別、文化ギャップ、納税問題(笑)が織り込まれつつ、さらに人種やセクシュアリティまで絡めてあって、もっと言えばこの地球にもし人類が登場しなければ（今のような人類に進化しなければ）というSDGｓ的指摘まで包含されていて、実はとにかく今っぽい。
エンディングでのすべての伏線の回収で、そう言うことかと「はぁぁぁっ」ってため息が漏れてしまった…のは、まさにダニエル・クワン＆ダニエル・シャイナートこと“ダニエルズ”にまんまとしてやられたりってことか。
キー・ホイ・クァンのヤバすぎるウエストポーチ・アクションが一番の見どころながら😅

　ちなみに、第95回アカデミー賞では、作品賞、主演女優賞、助演男優賞、助演女優賞、監督賞、脚本賞、編集賞の7冠で、ミシェル・ヨーはアジア人初のアカデミー賞主演女優賞となった。

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フェイブルマンズ 想像していた華々しい自伝的映画ではなかったが…さすがだ

【🎦8　2023/3/11鑑賞】　初めて訪れた映画館で映画に魅了された少年サミー・フェイブルマン（ガブリエル・ラベル）。その後彼は8ミリカメラを手に、家族の行事や旅行などを撮影したり、妹や友人たちが登場する作品を制作したりするなど、映画監督になる夢を膨らませていく。母親（ミシェル・ウィリアムズ）が応援してくれる一方で、父親（ポール・ダノ）は彼の夢を本気にしていなかった。サミーはそんな両親の間で葛藤しながら、さまざまな人々との出会いを経て成長する。

　スティーヴン・スピルバーグ監督の自伝的作品、映画に心を奪われた少年がさまざまな人々との出会いを通じて成長し、映画監督になる夢を追い求めるという映画。
第95回アカデミー賞では、作品賞、監督賞(スティーヴン・スピルバーグ)、主演女優賞(ミシェル・ウィリアムズ)、助演男優賞(ジャド・ハーシュ)、脚本賞(スティーヴン・スピルバーグ＆トニー・クシュナー)、作曲賞(ジョン・ウィリアムズ)、美術賞(リック・カーター)の計7部門でノミネーションされた作品。

　50年以上のキャリアを誇るスティーブン・スピルバーグ監督が、5歳の時に見た「地上最大のショウ」で映画の魔法に魅せられ、やがて映画監督を目指すようになるまでの成長譚であり、初めて自らの少年時代、両親、家族について綴ることにより、自身の家族に捧げた作品。
仕事（コンピューターエンジニア）と家族を愛していたが、映画を職業として認めなかった父親と、芸術とユーモアを愛したエンターテイナーで、自分の思うままに生きようとした母親。
そんな二人から影響を受け、二人の間で揺れる主人公の少年サミー。

　巨匠スピルバーグが、映画というものの何に魅了されたのか、何に今も魅せられているのか、さらに映画がそれを見る人に何をなしうるか、それを撮る人にどう作用するか、そういったことを一つ一つ発見していく過程を見せてくれている。
しかし、その内容はけっして肯定的なものだけではなく、むしろあまり見せたくないパーソナルな秘話だったのではなかろうか。

　ポール・ダノとミシェル・ウィリアムズが素晴らしのは言うまでもなく、そしてデヴィッド・リンチの使われ方がすごいんやだけど…。
しかし作品的にはなかなかとっつきにくく、ちょっと生半可の感じではわかりにくかったかもって点で、一般ウケでは厳しい評価になるかも。

　ところで、アカデミー賞の監督賞は、「エブリシング・エブリウェア・オール・アット・ワンス」を手がけた“ダニエルズ”のダニエル・クワンとダニエル・シャイナートに輝き、スティーヴン・スピルバーグは「シンドラーのリスト」(93)と「プライベート・ライアン」(98)に次いで、3度目のアカデミー監督賞受賞が期待されていたが、残念ながら受賞は叶わなかっただけでなく、結局は無冠だった。
そうなのか、「エブリシング・エブリウェア・オール・アット・ワンス」もかなりマニアックやったから、普通に映画を楽しみたいって層には、この映画同様にかなりカオスやったし、自分的にはこっちの映画のほうがそれぞれのノミネートで評価高かってんけどなぁ。

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バビロン 189分という大作ながら、こんな長い尺が必要な中身だったのか？

【🎦7　2023/2/12鑑賞】　1920年代のアメリカ・ハリウッド。スターを夢見る新人女優のネリー（マーゴット・ロビー）と映画製作を目指す青年マニー（ディエゴ・カルバ）は、大スターのジャック（ブラッド・ピット）が開いたパーティーの会場で出会い、親しくなる。恐れを知らないネリーはスターへの階段を駆け上がり、マニーもジャックの助手となる。そのころ、映画業界はサイレント映画からトーキー映画への転換期に差しかかっていた。

　デイミアン・チャゼル監督が、1920年代のハリウッド黄金時代の内幕を描いたドラマ、サイレント映画の大スター、大胆不敵な新人女優、映画製作を夢見る青年が、サイレントからトーキーへと移り変わる激動の時代を生きるという映画。
2023年のアカデミー賞では、作曲賞・美術賞・衣装デザイン賞の3賞でノミネートされている。（映画のストーリーや出来栄えや演技とは関係ない部門ばっかやな）
ブラッド・ピット、マーゴット・ロビー、ディエゴ・カルバの3人が、とりあえず主役ということだろう。

　成長産業の映画界には金と人が集まり、巨万の富を手にした業界人たちは浮かれ騒ぐ当時のハリウッドが、もし黙示録の背徳の都バビロンのような世界だったとしたら…。
しかし、やがてサイレントからトーキーへ変革の波が押し寄せ、世界大恐慌の足音が近づいてくる…。
アメリカが空前の好景気に沸いた1920年代、ハリウッドの狂喜乱舞＆酒池肉林をとにかく下世話で悪趣味に描いているだけで、好みはとても分かれるだろうなぁ。
自分的には映像的にもストーリー的にも、ちょっと辛い作品だったが、そもそもこの映画も189分というとんでもない長尺だったのでそこがもっとも辛い辛すぎる。
しかし、ほんとうにこんな長さが必要だったのだろうか。

　ただ、当時のアクション大作の撮影風景、スターの言動や佇まい、音楽や風景やちょっとした小物などの美術などなかなかのもので、きっとコアな映画ファンにはネタの宝庫なのだろう。
ところで、ネリーを演じるマーゴット・ロビーは、1920年代という時代から考えるとイメージにかなりの違和感が…。
しかししかし、とにかく疲れた…。

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イニシェリン島の精霊 少しくらい予備知識を得てから観ればよかった…😔

【🎦6　2023/1/29鑑賞】【6 💪 3-4 Lifetick CrunchOnPole LatPullDown45kg RowM49kg DSwing20kg】　本土が内戦に揺れる1923年、イニシェリン島に住む気のいいパードリック（コリン・ファレル）は、ある日突然何の前触れもなく、親友のコルム（ブレンダン・グリーソン）から絶交を告げられる。フィドル演奏者であり作曲も手掛けるコルムは、これからはパードリックとの無駄話につき合うのはやめて、もっと思索に時間を費やしたいのだという。だが、そうはいっても絶交だなんて極端すぎる。当惑するパードリックは、聡明な妹のシボーン（ケリー・コンドン）や若い隣人のドミニク（バリー・コーガン）に相談しつつ、関係修復を図る。しかし、かたくなに彼を拒否するコルムは「これ以上俺をわずらわせたら、俺は自分の指を切り落とす」と宣言。ドミニクがもらす「12歳かよ」という言葉にこちらもうんうんとうなずいてしまう状況だが、ことはそんな牧歌的なものではなく、事態はとんでもなくエスカレートしていく。

　島民全員が顔見知りであるアイルランドの孤島を舞台に、親友同士の男たちの間で起こる絶縁騒動を描くという映画。
英題は「THE BANSHEES OF INISHERIN」、英語: banshee（アイルランド語: bean sidhe）は、アイルランドおよびスコットランドに伝わる妖精であ、人の死を叫び声で予告するという。
第95回アカデミー賞では、作品賞、監督賞、主演男優賞（コリン・ファレル）、助演男優賞（ブレンダン・グリーソン＆バリー・コーガン）、助演女優賞（ケリー・コンドン）、編集賞、作曲賞、脚本賞と、9部門でノミネートされていて、それもあって、どんな映画かの予備知識まったくなく、予告編さえ観ずに鑑賞してしまったが…。

　ごくわずかな住民しかいないアイルランドの離れ小島で、2人の男が仲違いし、その対立が次第にエスカレートしていく。
その島で、時おり、海を隔てた本土で起きている内戦の煙が見える…。
正直、ふたりの男のいがみ合いのてん末を描いただけの映画で、これが男女の別れならよくあることやとまだ納得できる展開ながら、どういうわけか、な設定。
そもそも二人がどんな関係かもよく知らされていないおっさんなもんで、しかもその争いのエスカレートの仕方が尋常でないし。
さっぱり感情移入ができないねん…。

　監督によれば、この争いは島の向こうで起こっているアイルランド紛争と背中合わせとのこと。
それを鑑賞後に知ったんやけど、そうなれば解釈的には、今世界で起きていることに繋げていくという想像を膨らますこともありなのか？
コルム（ブレンダン・グリーソン）がウクライナで、パードリック（コリン・ファレル）がロシア、バーのマスターがアメリカで、バードックの妹がロシア市民などとと置き換えればいいのか？
人間の争いが国同士の戦争と地続きであることを皮肉ったブラックコメディということか…。
これがこの映画の主テーマだったのか…わからんが。
あかん、俺の映画の鑑賞眼はまだまだや～😱

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離ればなれになっても 自分と同じ年代の物語だ、たしかに自分たちの年代は時代に翻弄されていただけで、何も歴史を作っていないんだ…。

【🎦1　2023/1/2鑑賞】　1982年、イタリア・ローマ。同級生のパオロと恋に落ちた16歳のジェンマは、彼の親友であるジュリオとリッカルドらと共に青春を謳歌していた。しかしある日、母親を突然亡くした彼女はナポリの伯母に引き取られる。そして1989年、教師、俳優、弁護士とそれぞれ異なる職業に就いていたパオロらかつての3人の親友たちは、以前とはまるで別人のようなジェンマと再会する。

　時代に翻弄されながら出会いと別れを繰り返す男女を描くラブストーリー、16歳で恋に落ちたものの離れ離れになった二人の、40年にわたる友情と葛藤の軌跡を映し出すという映画。
英題は「THE BEST YEARS」、イタリア語での原題は「GLI ANNI PIU BELLI」で、訳すと「最高の年」となるので英題はそのまんまか。

　思春期だった’80年代に知り合った男女4人による、涙あり笑いありの人生が綴られる。
自分と同じ年代の物語だ。
冷戦終結や9.11など急速に変化する時代の世相を背景に描かれていたが、そこんとこと物語のシンクロはあまりなく、なんでいちいち当時の世相をシーンとして挟み込むのだろうと疑問に思っていたが、それは終わりのあたりで主人公が「俺たちの年代だけだ、なにもやり遂げていないのは❗」ってところで腑に落ちた。
たしかに日本でも昭和40年代生まれは時代に翻弄されていただけで、何も歴史を作っていないんだ…そうだったのか…。
正直、謳歌した先輩世代らの負の遺産の後始末と、氷河期世代というか新人類（死語ながら）というかほんとうに成功体験がない世代の間に挟まれて、翻弄されている世代でもある、自分たちは😅
そこが一番の軸かどうか、製作陣の意図かどうかは分からんけど…。　

　古き良きイタリア映画の魅力を今に甦らせた映画だと言われればその通りだ。
共感する映画でもあったが、しかしもっと丁寧に作り込んで欲しかったなぁって思ってしまったのが残念だ。
少年期のキャスティングはいいとして、青年期から壮年期のキャスティングがいきなりおっさん・おばはんで、青年期に違和感ありすぎる。
せめて、3世代の役者を配して欲しかったし、それが無理なら、青年期にあった役者を排して特殊メークで歳を取らせて欲しかった。

　この映画の端緒のように10代～20代に掛けて濃厚に付き合った友人達ってのは自分には、圭太、小出、南中、堀、こっさん、恭平、奥、やな。
しかし、今は誰とも付き合いがないなぁって悲しくなった…、恭平と奥は死んでしまったし…。
唯一、妻だけが、10代から今までそばにいてくれている。

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ホイットニー・ヒューストン I WANNA DANCE WITH SOMEBODY ホイットニーの功績をしっかり讃えリスペクトしていて、コンセプトも明確で、率直にいい映画だった。

【🎦39　2022/12/25鑑賞】　ホイットニー・エリザベス・ヒューストン（ナオミ・アッキー）は歌手になることを夢見て、シンガーの母シシー（タマラ・チュニー）の厳しい指導を受けていた。やがて母親のステージのオープニングアクトで歌声を披露したことをきっかけに、ホイットニーはスターへの道を歩み始め、歌いたい曲を自分らしく歌うことにこだわっていく。

　アメリカの歌手で、世界で最も売れていた歌手の1人であるホイットニー・ヒューストン（Whitney Elizabeth Houston、1963年8月9日 - 2012年2月11日）の半生を描いた伝記ドラマ。
「I Will Always Love You」などの名曲の数々やスーパーボウルでの国歌斉唱シーンなどが登場し、母親のステージでスカウトされたホイットニーがスターダムを駆け上がる姿を映し出すという映画。
ポピュラー音楽史に燦然と輝く偉大なディーヴァ、ホイットニー・ヒューストンの、ジャンルも人種も超えて愛された数々の楽曲の誕生の瞬間や、歌うことに全てを捧げた彼女の栄光と苦悩を描く。

　ホイットニー・ヒューストン自身の声をオリジナル音源とし、リミックスして使われていて、そこにナオミ・アッキーの歌う歓喜を全身で表現する演技力が重なる。
しかし、口パクだという違和感はまったくないってのがとにかく凄くて、臨場感は半端ない。
楽曲も、少なくとも1コーラス分くらいは使われてくれているから、映画館のいい音響の中で十分にお腹いっぱいに聞き惚れてしまう。
当然、歌のシーンが軸となる映画ながら、その上で、彼女にとっての歓喜と、一方の悲しく切ないエピソードが交錯しながら、彼女のドラマチックな人生が淡々と描かれていくから、その「暗」の部分が切なすぎて観ていて辛い。
「ボヘミアン・ラプソディ」と同じ脚本家らしいが、しかしこちらはそれほど熱さは抑制的、逆にコンセプトが明確で、率直にいい映画だった。

　そもそもボビーブラウンと結婚してしまったことが、彼女の人生を奈落に落とした大原因で、当時世界中の人々が「あいつだけはあかんやろ～っ😠」ってダメ出ししたはず。
しかしそれはそれとして、彼女を中心とした人間関係が細やかに描かれていて、特に、長年公私ともにパートナーだったロビン・クロフォードとの関係性や、アリスタ社長のクライヴ・デイヴィスとのエピソードが救いだ。
ホイットニーの功績をしっかり讃えリスペクトしている144分は、なかなかの長尺ながら、その長さは気にはちっともならずに、エンディングまでストンと着地、もぅお腹いっぱいです❗

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アバター：ウェイ・オブ・ウォーター【IMAX3D】 美しすぎる映像は良いのだけど、192分というとてつもない長尺は無駄としか思えない…

【🎦38　2022/12/24鑑賞】　神秘の星パンドラ。元海兵隊員のジェイク（サム・ワーシントン）は先住民ナヴィの女性ネイティリ（ゾーイ・サルダナ）と結ばれ、子供たちをもうけ、幸せに暮らしていた。しかし、ジェイクたちは再びパンドラに現れた人間たちに森を追われてしまい、海の部族のもとに身を寄せる。だが、その美しい海にも侵略者が接近していた。

　ジェームズ・キャメロン監督による大ヒット作「アバター」の約13年ぶりの続編で、第1作の10年後を描いたSF大作、神秘の星パンドラに人類が再びやってきたことから、パンドラの森で平和に暮らしていた元海兵隊員と先住民の女性たちが海へと逃れるという映画。
前作では、映像の美しさに相まって3Dの可能性に驚いたのだが（2010-01-02の記事「アバター　3D　融然として相容れ、怡然として共生す」）、その3D映画ってのは、いつの間にやら過去の遺物になっている今日この頃に、なんとジェームズ・キャメロン監督は再び3Dでぶち込んできた！
前作でも「構想14年、製作4年」って触れ込みだったが、今度は満を持しての13年ぶりの続編、期待は高まるわな～。

　本作のサブタイトルにあるように、この映画の一番の注目点は「海」。
前作同様、「森」の映像は美しさはもちろんなのだけど、今作の海の表現は言葉にならない究極の映像美だ。
パンドラの海の透き通った水の滑らかさは、観る者に、明らかに地球の海とは成分が異なるだなと感じさせる繊細な表現に言葉がない。
しかも3D映画はどうしても映像が暗くなりがちなのだが、とんでもない、今まで見たことがない明瞭間と透明感にはただただ驚くしかない。
海中の生き物たちは、地球の原始の生き物のようにも見えるしファンタジー的な幻想的な生物にも見えるし、しかしその造形にはいろいろと深いギミックが施されていて、一体一体、見逃せない。
さらに今回投入された地球側のメカは、機能性にあふれていてすこぶる未来的でしかし泥臭く、その細かさに感動。
そして通常の倍である1秒48コマのハイフレームレートの効果で、臨場感の質はこれまでにないものとなり、観る者の視線を主体としたカメラワークによる、縦横無尽なビジュアルの凄みは、IMAX3D鑑賞の真価となる。

　さて、ではお話はっていうと、前作で死んだはずのマイルズ大佐がアバターとなってナヴィの体を手に入れての復讐劇ってのが物語の軸。
そこにジェイクとネイティリの子供たちが主体となった家族物語と青春物語が並行して展開していく。
前作が「開拓」なら、今作は「移民」というアメリカ史を想起させるテーマながら、前作も今作も主体は侵略・搾取されるネィティブと自然が主人公としているところにいまどきのメッセージは感じないでもないが…。
とにかく脚本がとてつもなく弱くて、どっかで観たことあるなぁな陳腐なストリー展開と、ご都合主義的な演出は、ぶっちゃけB級レベルなのがほんとうに残念だ。

　192分（3時間12分）というとんでもない長尺。
意外と動員数が伸びていないのはこの3時間超という上映時間にびびっている人が多いからではないかと思ってしまう。
しかも、戦闘シーンなどをはじめ無駄だと思えてしまうシーンがダラダラとあったり、どうでもいいエピソードがしつこいくらいに積み重ねられていくし、もうちょっと贅肉を削げば、150分弱くらいまでで、尺は充分に収まったのではないのだろうかと思うし、それくらいで納めておけば物語の説得の弱さもなんとかなったかも思えるのがほんと残念。
この作品は、全5作からなるアバターシリーズの2作目にあたるとのことで、14歳のキリの資質がここから始まる壮大な物語に繋がっていくのだということだ。
しかし、次作は観るかと聞かれたら現時点では「観ないかな」って答えてしまいそうだし、そもそもキャメロン監督はこのペースで最後まで撮り切れるのか？

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ザリガニの鳴くところ 地味な映画ながら最後までまったく目が離せない作品、劇場鑑賞が間に合ってよかった❗

【🎦37　2022/12/12鑑賞】　ノースカロライナ州の湿地帯で、将来有望な金持ちの青年が変死体となって発見された。犯人として疑われたのは、「ザリガニが鳴く」と言われる湿地帯で育った無垢な少女カイア。彼女は6歳の時に両親に捨てられて以来、学校へも通わずに湿地の自然から生きる術を学び、たった1人で生き抜いてきた。そんなカイアの世界に迷い込んだ心優しい青年との出会いが、彼女の運命を大きく変えることになる。カイアは法廷で、自身の半生について語り始める。

　全世界で累計1500万部を売り上げたディーリア・オーエンズの小説「ザリガニの鳴くところ」を実写化したミステリー、湿地帯でたった一人で育った少女が殺人事件の容疑者となって法廷に立ち、壮絶な半生と事件の真相が明らかになるという映画。

　軸となるのはカイアの家族に見捨てられた以降の壮絶な人生と、ラブストーリーという、意外な組合わせ、そこに変死体事件が絡むミステリー的要素が加わる。
しかし物語の展開もさることながら、原作から引用された「湿地が彼女を育てた」という言葉通り、カイアそのものでもある湿地の描写に魅了されまくるので、一つ一つのシーンに目が離せないからやっかいだ。

　鬱蒼とした樹木に囲まれた母や姉と兄と過ごしたつかの間の幸せだったときの思い出が詰まった小さな小屋、湿地のなかの濃い緑の樹木、さまざまな生態系の中に生きる動物・鳥・魚介類たち、空の色にそれを映す水面、そこに浮かぶ小舟が水面に生み出す小さな波紋。
カイアがその湿地で拾う石や貝や鳥の羽や、それらが飾られた小屋の内部、彼女がそれらを描いた画もなにもかもが美しい。
カイアがこの土地を愛し、ここを離れたくないと思うことへの説得力が半端ない。

　一方で町の人々が、彼女を異質な存在として排斥し傷つけようとするというのは、容疑者となった彼女の裁判で、アメリカ南部の人々からなる陪審員に向かって評決にどう影響するのか。
さらに混迷を極めてしまうのは、彼女のおかれた立場故に、カイアに読み書きを教えそれが彼女の世界を大きく広げていくテイトと、圧倒的な孤独の中、カイアに唯一近づいてきたチェイス、このかイアが愛した二人の男（一人は愛したとは言えないが）との絡み方が複雑であるが、しかしそれが彼女の本質を変えることはないとは言え、この二人の男の存在がこのミステリーにとってどういう伏線となるのか。
そして、カイアはいわゆる「貧困白人（ホワイト・トラッシュ）」と蔑まれる家庭に生まれたのだが、村はずれで舟の燃料店を細々と営む黒人夫婦のジャンピンとメイベル（マイケル・ハイアット、ジャンピン：スターリング・メイサー・Jr）は黒人として差別されながら、いつもカイアの味方であったというのも時代的な伏線となるから複雑だ。

　カイア役のデイジー・エドガー＝ジョーンズのまったくぶれない演技、弁護士役のデヴィッド・ストラザーンのいぶし銀的演技をはじめ地味ながら的確なキャスティング、細部まで練りに練られてまったく破綻しない脚本と演出、美しすぎる映像表現によって、ラストまで伏線をしっかりと回収しつつ、一切の破綻なくエンディングに導いてくれた。
エンディングロールで流れるテイラー・スウィフト書き下ろしのテーマで余韻も完璧やったし。
危うく見逃しそうになった作品だったが、ギリギリで劇場鑑賞できてよかったわ❗
ちょっと悩んでしまうラストでもあったし、そうなると原作も是非読んでみたくなるわな。

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アムステルダム やばいっ❗アカデミー賞最有力という評価が、納得の作品だったわ❗❗

【🎦32　2022/11/01鑑賞】　1930年代のアメリカ・ニューヨーク。医師のバート（クリスチャン・ベール）と弁護士のハロルド（ジョン・デヴィッド・ワシントン）、アーティストのヴァレリー（マーゴット・ロビー）は第1次世界大戦の戦地で出会い、終戦後にアムステルダムで友情を確かめ合っていた。ところが、バートとハロルドが殺人事件の容疑者となってしまい、3人は無実を証明するため、ある作戦を企てる。

　デヴィッド・O・ラッセル監督が、1930年代のニューヨークを舞台に巨大な陰謀に巻き込まれる3人組のてん末を描いたクライムドラマ、第1次世界大戦の戦地で親友になった3人が、殺人の容疑を晴らそうと奔走するという映画。
1933年は、第二次世界大戦が刻々と近づいていた時期で、日本はちょうどこの年に国際連盟を脱退している。
ドイツ軍と日本軍が協力して製造していた覚醒剤、ドイツ名でペルチビン、日本名でヒロポンが劇中に登場するし、ファシズムももちろん大きなファクター。
ムッソリーニと同席したアメリカ人将軍が大きな秘密を知り暗殺されたらしい――この事件から物語が始まる。

　ストーリーの骨子になるのがアメリカの黒歴史「ビジネス・プロット」で、財界の指導者たちがナチスに傾倒し、大衆に人気があったスメドレー・バトラー少将を指導者に推したてクーデターを起こそうと目論んだ陰謀。（作中では、スメドレー・バトラー少将はギル・ディレンバック将軍に変えられ、ロバート・デ・ニーロが演じている。）
そんな世界の歴史を変えた衝撃的な陰謀の裏側を描き、その巨大な陰謀に巻き込まれた3人の男女の行く末を、史実とフィクションを交えて描いていて、キャッチフレーズは「ありえないけど“ほぼ実話”」。

　監督独自のユーモア感覚で描いているが、拝金主義者が独裁者を求める世相は現代そのもので（安倍を象徴とする自民党であったり、維新の会であったり）、サスペンスあり、ラブストーリーあり、友情ドラマあり、コメディあり、歴史ミステリーありと様々なジャンルを行き来するこの作品は、2時間超えの尺の長さをまったく感じさせない。
しかも、クリスチャン・ベールが「義眼」を強調した顔面芝居で圧をかけるのがすごいインパクトやのに、さらに次々と登場する豪華キャストの賑やかさもやばくて、刑事や敵の俳優に「あの人だったのか！」と発見する喜びも、この作品にどっぷりと引き込まれてしまう大きな要素だ。
没個性に徹したテイラー・スウィフトの扱い方なんて、ありえんでしょ（爆）

　ロバート・デ・ニーロが演じている将軍のモデルである軍人時代のバトラーは、ハイチやメキシコの侵攻に加担していたが、後年は反戦活動家になって自分自身が行った中南米侵攻を「富裕層のための戦争だった」と批判している。
この「アムステルダム」の陰謀の2年後の1935年には「War Is a Racket（戦争はイカサマだ）」という小冊子を出版し、戦争がいかに軍需産業だけを潤して兵士たちから搾取するか、迫力ある議論を展開している。
このスメドレー・バトラー少将の演説を、作中ではデ・ニーロが一字一句もズレのない完璧なタイミングで完コピしていたことを、エンドロールの中でわからされる。
コロナ禍を挟んで構想5年、デヴィッド・O・ラッセル監督、クリスチャン・ベール、マーゴット・ロビー3人の才能が結集した問題作であり、最終的に監督は実在した人物や事件を随所に絡ませ、豪華キャスト勢揃いの娯楽サスペンスに落とし込むことによって、歴史の裏側を監督独自の個的な視点からえぐりきってしまうという、独特のフィクション的な造り込みには、ほんとにほんとに大感動だ。
アカデミー賞最有力という評価が、納得の作品だった。

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トップガン マーヴェリック 妻が観ておきたいと言うので2回目の鑑賞

【🎦30　2022/10/01鑑賞】本日、8月29日に実施された第54回社会保険労務士試験の合格者発表がおこなわれた。
受験者数　40,633人（前年 37,306人、対前年 8.9％増）合格者数 2,134人（前年 2,937人）、合格率 5.3%（前年 7.9％）。
最低のごく確率というわけではないが、かなり厳しい合格率で、合格者は少ない。
自分は過去に合格しておいて言うのもどうかと思うが、いつも思うが、こんなに厳しい試験でいいのだろうか…。

　アメリカ海軍のエリート・パイロット養成学校“トップガン”に、天才と呼ばれた男が帰ってきた。父と親友を空で失った過去を持ち、誰よりも空の厳しさと美しさを知るマーヴェリック（トム・クルーズ）だ。彼は守ることの難しさ、戦うことの過酷さを教えようとするが、訓練生らは型破りな指導に困惑し反発する。そんな新人たちの中には、かつてマーヴェリックの相棒だったグースの息子ルースター（マイルズ・テラー）の姿もあった。ルースターは、訓練中に命を落とした父とバディを組んでいたマーヴェリックを恨み、対峙するが…。マーヴェリックはなぜ、もう一度飛ぶことを決めたのか。

　リピーター続出らしいこの映画、自分の場合は、妻が観ていなくて「一度はスクリーンで観ておきたい」というのでお付き合いの2回目鑑賞。
今回は、前回の鑑賞後に、いろいろ知った裏話で知識を補強していたし、早い展開の中で見逃した細かいエピソードや伏線をしっかり拾い集めながら腰を据えて観ることができた。
トニー・スコット監督からバトンを受け継いだジョセフ・コシンスキー監督は、作中には前作を意識したオマージュを多く入れ込んでいたが、その中で強い印象だったのが、ビーチフットボールのシーン。
前作では、パートナーとの絆とライバルとの争い敵に2vs2のビーチバレーだったが、今作はチームとの融合だったから攻守混合の2つのボールを使ってのNAVY式フットボールだったようで、そして前作以上に、肉体美（男だけではなく、白人だけではなく）が際立っていた。

　「ジェニファー・コネリー演じるペニー・ベンジャミンて誰だ？」ってのが今作一番の謎だったが、なんとペニー・ベンジャミンってのは、グースの妻演ずるメグ・ライアンととむ演ずるまーう゛ぇりっくとの会話で「最近はペニー・ベンジャミンとお盛んらしいね～知ってるよ～」的な会話の中で出てきていたことを知った。
トムや監督ら制作陣の思惑では「ノスタルジーな映画にはしたくない」ってこともあって、過去の出演者やエピソードの絡め方には苦心したそうで、チャーリー役ケリー・マクギリスとキャロル役メグ・ライアンなどが絡んでいないのは必然だったようで、そうだからこそペニー・ベンジャミンとルースターの存在が際立ったのだとしたら納得だ。

　この映画は「いい作品」だったのかっていう評価する領域を超えてしまっているので（超えてしまっているというより、そもそもその範疇にないのかも知れないが）、どうのこうのはないが、2022年で一番印象に残る映画であったと言っても過言ではないのだろうな（笑）

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ブレット・トレイン わざわざ日本の新幹線を舞台にしなくてもよかったんとちゃうのん❔

【🎦27　2022/09/10鑑賞】　あるブリーフケースを盗むよう謎の女性から指令を受け、東京発京都行の高速列車に乗り込んだ殺し屋・レディバグ（ブラッド・ピット）。ブリーフケースを奪って降りるだけの簡単な任務のはずだったが、疾走する車内で次々に殺し屋たちと遭遇してしまう。襲い掛かってくる彼らと訳も分からぬまま死闘を繰り広げる中、次第に殺し屋たちとの過去の因縁が浮かび上がってくる。

　伊坂幸太郎の小説「マリアビートル (角川文庫)」を原作に、ブラッド・ピットが主演を務めたアクションスリラー、日本の高速列車を舞台に、謎の人物から指令を受けた殺し屋が、列車に乗り合わせた殺し屋たちから命を狙われるという映画。

　原作の設定は「幼い息子の仇討ちを企てる、酒びたりの元殺し屋「木村」。優等生面の裏に悪魔のような心を隠し持つ中学生「王子」。闇社会の大物から密命を受けた、腕利き二人組「蜜柑」と「檸檬」。とにかく運が悪く、気弱な殺し屋「天道虫」。疾走する東北新幹線の車内で、狙う者と狙われる者が交錯する――。」というものだが、大枠はあくまでもシンプルにしておいて、登場人物全員のキャラは濃スギに設定、脚色されて運悪く主人公にされてしまった不運な殺し屋をブラッド・ピットが演じさせる。

　そもそも伊坂幸太郎自身がタランティーノ監督作の影響受けたのが原作「マリアビートル」だったのだが、タランティーノの「キル・ビル」を彷彿とさせる摩訶不思議なカン違いジャパンが炸裂なうえ、時間軸を行き来しながらテンポ良く展開するクレイジーなストーリーテリングはガイ・リッチー風。
その上で、さまざまなアクション・シークエンスで畳みかける作風は、そこはやっぱり良くも悪くもデヴィッド・リーチ監督の作品だなと思えてしまう不思議。

　伊坂原作の魅力である会話劇としての面白さは欠けるんやけど、ぶつぶつボヤキながらも、不運とも、敵とも、闘い続けるブラッド・ピットがとても楽しそうで、そこに目をつけた演出が秀逸だと納得だ。
日本ロケができなくてロサンゼルスで撮影されたという事情から、新幹線も背景もとんでもないし、在米邦人や日系系の俳優に日本人を演じさせているってことも、違和感すごいが、しかしハリウッドから見た日本ってこうなのか～っという点がとても興味深いとも思いつつ、この斬り方は意図的だろう。
しかしヤクザに対するハリウッドのイメージって昭和の時代からまったく変わっていないというのは、日本の映画界の発信の仕方として問題があるのでは…。
しかしまさか、カルメン・マキの「時には母のない子のように」、麻倉未稀の「ヒーロー」が挿入歌に使われていて、その場面での奇妙な化学反応による効果に驚愕！

　しかし新幹線をこんな無謀に自由に危険に走らせることは中国なら可能かも知れないが、日本の鉄道輸送の何重にも施されたハード・ソフトの安全管理システムでは（特に🚅では）ぜったいにあり得ないってことは声を大にして言いたい💢
というか、わざわざ日本の新幹線を（しかも「ゆかり」）、舞台にしなくてもよかったんとちゃうのん❔
しかも、JR福知山線脱線事故を彷彿させるような場面は、とっても酷い、酷すぎる。

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エルヴィス バズ・ラーマン監督に翻弄されるばかりの魅惑の2時間39分、ただただ圧倒されたままでエンドロールを迎えてしまった…😐

【🎦20　2022/07/16鑑賞】　1950年代、エルヴィス・プレスリー（オースティン・バトラー）は歌手としてデビューする。彼の個性的なパフォーマンスは若者たちに熱狂的な支持を受ける一方で、批判や中傷にもさらされる。やがてエルヴィスは警察の監視下に置かれた会場でライブを行うことになり、マネージャーのトム・パーカー（トム・ハンクス）が彼に忠告を与える。

　「キング・オブ・ロックンロール」と称される、エルヴィス・プレスリーの半生を描く伝記ドラマ、ロックとセンセーショナルなダンスで、無名の歌手からスーパースターに上り詰めていくエルヴィスを映し出すという映画。
悪評高いマネージャー、パーカー大佐を狂言回しに、輝かしい栄光の日々ばかりではなく、その一方で時代に翻弄され商業主義に搾取されたプレスリーの光と影を描くということながら…。
エルヴィス・プレスリーの楽曲と栄光は知っているつもりだけど、それは自分の年齢的に後日譚としてであって、リアルの体験ではないし、深掘りしたことも無かったし、ある意味自分のエルビスのイメージはモノマネ芸人であって、ほとんど彼については無知だということが前提の鑑賞となった。

　あるミュージシャンとマネージャーの話でもあり、アメリカの近代史を描く物語でもあると言ってしまえばそういうことなのだが、自由自在でゴージャスな映像、めくるめく音楽の洪水、念入りに作りこまれた演出…に、引き込まれたまま物語が進んでいく。
初期のプレスリーのスタイルは、黒人の音楽であるブルースやリズムアンドブルースと白人の音楽であるカントリー・アンド・ウェスタンを融合した音楽であるといわれ、それは深刻な人種問題を抱えていた当時のアメリカでは画期的なこと。
その後全国的な人気を得たが、しかし、保守層には「ロックンロールが青少年の非行の原因だ」と中傷され、PTAはテレビ放送の禁止要求を行うなど、様々な批判、中傷の的になる…。
想像を超えるほどのボリュームのあるストーリーを、一気に見せていく魅惑の2時間39分で、ただただ圧倒されたままでエンドロールを迎えてしまった。

　世界の大スター、エルヴィスが置かれていた、悲しくて不条理な状況。
ミュージシャンの伝記映画は、たとえ優れた作品であってもどこか似通ってしまうものながら、この作品は、斬新な映像的視覚的テクニックをフル稼働しながら、人種差別をはじめとするアメリカ社会の政治的であり根本的問題に切り込んでいくという面で極めて斬新的で問題的映画。

　エルヴィスのキャリアでも重要となったパフォーマンスを演じるオースティン・バトラーがやばすぎる。
「人種融合」的脅威の、当時の反政府的シンボルとされたエルビス、政治的な緊張感を乗り越えていく彼の精神に魂が揺さぶられた映画だったと言っても過言ではない。

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トップガン マーヴェリック【IMAX】 36年も待った甲斐があった❗

【🎦16　2022/05/28鑑賞】　マーヴェリック（トム・クルーズ）は、かつて自身も厳しい訓練に挑んだアメリカ海軍パイロットのエリート養成学校、通称「トップガン」に教官として戻ってくる。父親と親友を空で失った過去を持つ彼の型破りな指導に、訓練生たちは反発する。彼らの中には、かつてマーヴェリックの相棒だったグースの息子ルースター（マイルズ・テラー）もいた。

　トム・クルーズをスターダムにのし上げた出世作「トップガン」の続編、アメリカ軍のエースパイロットの主人公マーヴェリックを再びトムが演じるという映画。
故トニー・スコット監督の1986年の作品の34年ぶりの続編のはずが、コロナ禍で封切りが2年遅れた😢
しかし、36年も待った甲斐があった❗

　米海軍パイロットのエリートチーム「トップガン」に教官として戻ってきたマーヴェリックが、亡き親友グースの息子を含む新世代の指導に当たるという設定。
監督は故トニー・スコットから「オブリビオン」のジョセフ・コシンスキーにバトンタッチ。
映画を見る前に、友人の車の中で、「トップガン」を大音量で鑑賞していたからかもしれないが、今作のオープニングがとんでもなくデジャブ過ぎて、「あれ？旧作の再上映のチケットを買ってしまったのか❓」ってかなり焦ったでっ💦
ジョセフ・コシンスキー監督の故トニー・スコット監督へのリスペクト感がにじみ出てきてて嬉しすぎるっ💦

　もちろんオープニングだけではなくて、36年前の作品に、大まかなストーリーの流れも非常によく似ているし、細々としたディテールも酷似、映像のタッチすらも、やねん。
1986年の映画の続編を、36年後の今、当時と同じ世界観で描くってのはかなりの冒険のはずながら、しかしある意味、「トップガン」の看板にファンの期待する要素がまんべんなく詰め込んでしまったってことで、このマンネリズムこそが、本作の場合はむしろ強みなのだろう。
ただのノスタルジーな懐古主義的な作品になってしまうっていうリスクもありながらあえてやってしまったから、今、この映画を初めて見る人たちがどう感じるのか、ってのにも一抹の不安も感じたりするが…。。

　いつまでも若いつもりでいるマーヴェリック、いやトムクルーズに突きつけられる年齢の現実…。
自分たちの世代的には、トムも老けたなあ、もう無理があるなぁと感じつつ、いや、トム様だからまだまだやってくれるはずとすがりたい気持ちも…💦

　前作でヒロインのチャーリーを演じたケリー・マクギリスが出演できなかったので、今回のヒロインって誰よってなとこが一番混乱した。
前作の最後のシーンで、トップガンの教官として帰ってきたマーヴェリックが、チャーリーとの再会をした例のバー。
そのバーのオーナーであるジェニファー・コネリー演じるペニー・ベンジャミンとが（前作では出演してなかったはず）、この今作の36年の見えないお話を補完する恋愛の舞台となっていて、ジュークボックスとか微妙なエピソードをそこに無駄に絡ませるから、前作とのつながりでよくわからんかったのが大いに減点。

　マーヴェリックは歳を重ねた分、大人の余裕があり、映画自体もそれをユーモアとして表現している気もしつつ、尖りがかなりスポイルされていた。
しかし36年ぶりの映画で、ハゲ散らかすこともなく、お腹が出ているわけでもなく、ちゃんと魅力的な男として、まんま主役として還って来れてしまうトム・クルーズが、説得力ありすぎてやばい。
いやはや、ほんまさすがだ、ほんまに尊敬するわ。
そして、トム・クルーズのて説得力によって、「デンジャー・ゾーン」のオープニング、アイスマンとの僥倖、F-14の使われ方が効果的で、泣くわ、泣かされるわ…😢
ちなみにトム・クルーズ、俺の二個上…。

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