コラールの成り立ちVol.4モテット第2番の終曲

それでは、満を持して、私の葬式で使いたい曲同着一位のバッハのモテット第2番の終曲コラールの成り立ちを語ろう（同着のもう一頭じゃなくてもう一曲はバッハのヨハネ受難曲の終曲コラール。Vol.1でとりあげた）。

その源流は、1524年に世に出たルター作の賛美歌「来たれ、精霊」（Komm,heiliger Geist）である。

おお！いきなりルターの登場か。この人は、聖書のドイツ語訳を成し遂げたのみならず、教会で会衆によって歌われる賛美歌（コラール）の多くを自ら作詞・作曲した人である。この人が出てきちゃったらこれ以上はない、源流のどん詰まり、と思いきや、まだ先があった。

この賛美歌は3節から成るが、その第1節は1480頃のEbersbergの修道院にまで遡ることができる。以下、これを「15世紀の元曲」と呼ぶ。これは、ラテン語の聖歌「Veni Sancte Spiritus」をドイツ語に翻訳したものであった。

「15世紀の元曲」には、今日においても歌われる作者不詳のメロディーが付けられていた。このメロディーは、イタリアの音楽理論家兼作曲家のMarchetus de Padua（1305 – 1319）の「Adesto, sancte spiritus」（1270年頃）と類似しているそうだ。

ルターは、この「15世紀の元曲」に第2節と第3節を加え、メロディーは元曲のものをそのまま引き継いで賛美歌「来たれ、精霊」に仕立て上げたのである（以上は、ウィキペディアドイツ語版の「Komm, Heiliger Geist, Herre Gott」に拠る。また、前掲の楽譜にも「15世紀」とあり注釈にラテン語のドイツ語訳であることとルターによって加筆された旨の記載がある）。

こうしてできあがった賛美歌「来たれ、精霊」のうち、バッハは、その第3節をメロディーもろともモテット第2番の終曲コラールに採用したのである（その際、若干の言葉替えが行われた）。和声付けはバッハが行った。使用したのは第3節であるから第1節冒頭の「来たれ、精霊」（Komm,heiliger Geist）という句は出てこない。だから歌詞だけだと「来たれ、精霊」とのつながりに気付かないかもしれないが、メロディーで「来たれ、精霊」だと分かるわけである。

バッハ以外でも、賛美歌「来たれ、精霊」は、いろんな作曲家によって「加工」された。

シュッツは、その詩をシンフォニエ・サクレ第3集の中の「Komm,Heiliger Geist」（SWV417）に用いた。曲はシュッツのオリジナルである。そう言えば、「Herzlich lieb」もシュッツが用いたのはシャリングの詩だけで曲は自身のオリジナルだったっけ。「ドイツ語を一番活かすのは自分の曲」という強い自負を持っていたのだろうか。

ザミュエル・シャイト（シュッツと同時代人で、シャインと合わせて「ドイツ3S」と呼ばれた）は、その詩とメロディーを自身の「Komm,Heiliger Geist」に用いた。

そして、バッハは、モテットの第2番のほかにも、この賛美歌の詩とメロディーをあちこちに用いた。カンタータにあっては、賛美歌のメロディーをBWV172の二重唱の中に長く引き延ばされた定旋律（楽器によって演奏される）として取り入れた。また、賛美歌の第1節をBWV59の第3曲で歌わせた。オルガン曲にあっては、コラール前奏曲BWV651において、ペダルで演奏する定旋律として賛美歌のメロディーを用いた。

さて、ここで、モテット第2番の終曲コラール（賛美歌「来たれ、精霊」の第3節）の歌詞について、思い出話をしようと思う。この曲を初めて歌ったのは私が10代の頃、古楽専門の合唱団においてであった。演奏会も迫り、練習が佳境に入った頃の練習中、学生指揮者がこのコラールの歌詞の日本語訳を団員に読み聞かせた。静かで厳かな読み聞かせであった。私はえらく感銘を受けた。それ以来、「静かで厳か」がこの曲に対しての私イメージとなった。

ところが、その後、学校を出てからドイツ語を本格的に勉強し、多少は理解できるようになってからこのコラールを聞くと、え？「ritterlich ringen」？「ringen」ってレスリングとかで格闘することだよな。しかも「ritterlich」って「騎士のように」が転じて「勇ましく」だよな。「勇ましく格闘」？学生時代に培った「静かで厳か」なイメージとは随分違う。その部分の歌詞は次のとおりである。

O Herr, durch dein Kraft uns bereit　おお主よ、あなたの力で私たちを準備万端にし、
Und stärk des Fleisches Blödigkeit,　そして、肉体の弱さを強めてください。
Dass wir hie ritterlich ringen,　　　　私たちが勇ましく戦えるように

なんと力強い内容だろう。そうか、単に、優しく歌えばいいというものではなかった。ここは力強く歌うべきだったのだ。

と前置きをしたところで、このコラールの後半の四声楽譜を載せる。

繊細かつ力強い和声付け！元のメロディーがバッハのものでなくとも、これはバッハの音楽そのものである。ある解説はこのコラールのことを「淡々と」と評していた。これのどこが「淡々」なのかと思う。

モテット第2番の終曲コラールの歌詞とメロディーについては以上である。終曲以外の部分の詩は、新約聖書のローマ人への手紙第8章26，27節からとられており、曲はバッハのオリジナルである。

こうやって書いているうちに、私の葬式用楽曲レースで同着だった2曲のうち、写真判定の末、モテット第2番が1㎝抜け出していることが判明し、単独1着となった。まあ、朝ドラの人気投票でも、放送時が近いものほど人気が高いものである。