裏コードって何？ そして使い方は？その２

えーと今回　更新が早いでしょ　　　早速先回の答えあわせからしましょう

課題は

では次のドミナント７コードのトライトーンを書きなさい

１　C7　２　D7　３　E7　４　F７　５　B７・・・・・・でしたね

答えです

１C7（ミとシ♭）　２D7（ﾌｧ♯とド）　３E7（ソ♯とレ）　４F７（ラとミ♭）　５B7（レ♯とラ）

いかがでしょうか？　トライトーンはドミナント７コードの第３音と第７音でしたね

 

さてドミナントコードの裏コードは何か？　と言う本題に戻りましょう

先回でドミナントコードの不安定さのエッセンスはトライトーンである事が分かりました

 

その証拠にドミナントコードの代理和音をちょっと調べてみましょう

きっと代理和音にも同じトライトーンの音が入っているような気がしませんか？

 

Ⅴ７であるドミナント７の代理はダイアトニック・コード内ではⅦｍ７－５ですよね？

ハ長調ならばドミナント７はG7になります　又その代理はBm7-5になりますよね

 

そしてG7のトライトーンはシとﾌｧになります　そしてBm7-5の構成音はシレファラです

どうでしょうか？　　見事に同じトライトーンが入ってますよね

唯一の違いはG7ではシとﾌｧは　第３音と第７音　そしてBm7-5ではルート音と第５音になります

そこだけですよね・・・・・

そうなるとG7 の裏コードもシとﾌｧの音が入っているコードだと　何となく思いませんか？

 

もしそうだとすると

G7のトライトーンであるシとﾌｧの音が入ってるコードは、他にどんなコードあるでしょうか？

それに該当するコードが裏コードになります

 

思いつきますでしょうか・・・・・・

 

答えはD♭７になります・・・・Ⅱ♭７ですよね

実際に構成音を調べてみましょう

D♭７の構成音と考えるとややこしいいので　まずD7の構成音を考え　

その答えに全部♭を付け加えれば、答えのD♭７の構成音が分かります

 

D7の構成音はレﾌｧ♯ラドです　　　これに全部　今度は♭を付けます

すると　レ♭　ﾌｧ　ラ♭　ド♭　になります・・・ここまでは良いですか？

 

うん？　ﾌｧはあるけれどシの音が見つかりませんねえ？？？？

でも　　大丈夫！　ド♭＝シ　ですよね 

 

つまり　D♭７もG7の不安定な特徴であるトライトーンを持っているので

G7の裏コードはD♭７　（Ⅴ７の裏コードはⅡ♭７）である

と言う結論になるわけです

 

では次に具体的に裏コードはどんな使われ方をするんでしょうか？

 

簡単に言えばG7で使われてる箇所にG7の代わりにD♭７にするだけです

 

では実習してみましょう　Dm7　　G7　　CM7をまず弾いてみましょう

（Dm７は５Fで人差し指セーハ　中指２弦６F　薬指４弦７F）

（G７は３Fで人差し指セーハ　中指３弦４F　薬指５弦５F）

（CM7は３F人差し指セーハ　中指３弦４F　薬指４弦５F　小指２弦５F）

 

このDm7 G7　CM7を→　Dm7　D♭７　CM7にすれば

ドミナント７のG7をD♭７の裏コードに置き換えて使っている例になります

因みにD♭７は４Fを人差し指でセーハ　薬指で４弦の６F　小指で２弦の６Fです

急にジャズ的な響きになりますでしょ？

 

さあ課題です　赤字のドミナント７の部分を裏コードに変えてください

１Em7　A7　DM7　　２Gm7 C7　FM7　３Am7 D7　GM7　４Cm7 F7 　B♭M7

 

因みに　上記は全てⅡｍ７　Ⅴ７　ⅠM7　の流れです

裏コードのⅡ♭７は　最後のⅠM7の半音下のドミナント７とも考えられます

その辺をヒントにしてやってください　答え合わせは次回に

 

なお半田の石川社中に通う人は　プリント課題　裏コードとセカンダリーの１～１４を

メールにて

裏コードって何？ そして使い方は？

えー先回書いたように、ブログ内容を音楽理論に又ちょっと戻りたいと思います

今回は結構使い勝手が良く格好いいのに、私の見る限りあまり使われていない

〔裏コード〕について取り上げます

 

このコードを入れると急に音楽がジャジーな響きの雰囲気になり、お勧めですよ

ただ残念ながら　主要三和音・代理和音・異名同音等の言葉を全く理解されて無い人は

難しい内容になるので、該当する人は　まず　そちらから確認してください

 

さて裏コードとは　そもそも何ぞや？だけど　

人によって本によって、その裏コードの意味や範囲が違う場合もありますが

一般的な裏コードの解釈として一番多いモノを裏コードの解釈として　それに沿って書きます

 

裏コードはまず何のコードの裏かと言うと　ドミナント７の裏のコードです

そして裏の意味とは何かというと　代理をすると言う意味です

 

つまり裏コードとはドミナント７コードの代理和音の事です

 

更に補足して言えば　

Key　Cでのドミナント７であるコードはG7です　そして通常　その代理和音はBm7-5です

裏コードとはそのBm7-5以外の　もう一つの第二の代理和音の事です

 

ではここで裏コードである　その第二の代理和音が何と言うコードなのかの答えを出す前に

少し理解を深めるために　ドミナントとはどんなコードか？　

また代理とは何か？考えて見ましょう

 

まず　ドミナントの役割とは？

Ⅰの和音　つまりCメジャーコードの安定したトニックへ移行させる役割です

 

ではその仕掛けは？

ドミナント７　つまりG7のソシレﾌｧと言う響きは、弾いてみて分かるように

非常に不安定です　　　その響きが聞こえると早く安定した響きが聞きたくなります

 

ではその不安定さは何処から来ているのか？と言うと

G7のソシレﾌｧの構成音の内の第３音と第７音　つまりシとﾌｧの音が不安定な響きを

出しているのです・・・・シの音は５弦なら２F　そしてﾌｧは８Fですね

つまり６フレット分　離れてるわけです　これは２F分の全音だけで数えれば

全音３つ分　つまり３全音離れていると言えます

この３全音の音程差が不安定の仕掛けです　

これを特に英語ではトライトーン（TRY-TONE）と言います

 

実際に弾いて見ましょう５弦の２Fのシを人差し指　４弦の３Fのﾌｧを中指で押さえ

２本同時に弾いてください・・・・どうですか？　不安定ですよね

G7コードの まさにエッセンスを弾いてる感じです

 

次にその指を上下入れ替えるように

人差し指は下に行って４弦の２Fのミ　中指は逆に上に上がって５弦の３Fのド

にします　・・・・どうですか安定したでしょ？

 

１　これはG7の第７音のﾌｧが半音下がってミの音に移り（Cコードの第３音のミ）へ

２　もう一つG7の第３音のシの音が半音上がってドに移り（Cコードのルート音）へ

夫々動いた結果　不安定から脱して安定したのです　これを解決と言いいます　

 

そして１をドミナント７の第７音の下行限定進行　（ﾌｧ→ミ）

２をドミナント７の第３音　つまり導音の上行限定進行　（シ→ド）と言います

 

まあこれがG7からCコードへ移行した時に　不安定から安定になる仕組みです

 

さあ　ではここでもう一度裏コードに考えを戻しましょう・・・・　

ドミナント７はトライトーンを持っているから不安定でしたよね

それゆえ　ドミナント７の役割を有しているわけですね

 

ならば推測ですが

その代理である裏コードも同じトライトーンを持っているはずですよね

そうでないと　ドミナントの特徴である不安定さを持つ事はできませんよね

そう思いませんか・・・・？　

 

長くなったので続きは次回にします

 

さて課題です　トライトーンはドミナント７コードの第３音と第７音でしたね

例えばA7なら　ラ構成音は　ド♯　ミ　ソ　なのでトライトーンはド♯とソです

 

では次のドミナント７コードのトライトーンを書きなさい

１　C7　２　D7　３　E7　４　F７　５　B7

 

答え合わせは次回に・・・・。

隣接した和音はバスと逆行させる原則・・って何の事？Ⅲ

えーと　お待たせしました・・・（最近色々いそがしくて・・・・）

 

早速ですが　先回の答えあわせをしましょうか？

如何ですか皆さん　　少しは考えてみましたか・・・課題は下記の通りでしたね

 

課題　

Fコードの　　ファ　　ファラドから隣接する和音であるGコードに移る時

バスが上行しているので　その反対　つまり構成音が全て下行している組み合わせはどれか？

１　ソ　　ソシレ　　　　２　ソ　　シレソ　　　　　３　　ソ　　レソシ

 

１と答えた人・・・違います　前のコードの構成音はファラドなわけで　詳しく分析すれば

下君はファ→ソを歌って下行せずに上行している 　中君はラ→シ　明らかに下行せず上行している

上君はド→レ　これも下行せず上行している・・・よって構成音全てが下行せず全部上行している

一番やっちゃあいけない配置です・・・

特に良くない理由はもう一つあって　今回は詳しくは書きませんが　

一般的な豆知識として　この部分覚えなくても流して読んでくれれば良いですよ

 

Fコードのバスと上君の音はバスがファと上君がド　つまり５度の関係です　そして同じく

Gコードに移った時のバスと上君の関係もソとレ・・・つまり５度の関係です・・

このように同じパート間（この場合はバスと上君）で５度が続く事を連続５度の禁止・・と言って

言葉は難しいけれど　簡単に言えば空虚な面白くない響きが２回も続くので避けて頂戴

って言う意味です。

 

でもそれも共通音保留と隣接した和音の２つの原則を守るとほとんどが避けれますので

合唱曲や厳密なクラシックの曲でない限り、神経質に考えなくて良いです（これは私の意見）

 

さて　２と答えた人・・間違いです　　隣接した和音は共通音がないことが多いので

バスの動きとは逆行させるわけですが　その場合もう一つの要因として

前のコードの構成音に対し基本的には一番近く・・・と言う事も必要なわけです

その意味ではファラドからシレソは下行させるには下君中君上君が全員　遠いでしょ？

又上行しては良くないが上行しても遠い・・・だから良い選択ではありません。

 

３と答えた人・・・・あなたが正解です・・・今までの事をよく理解しています　

構成音全員が下行していますね　下君　ファ→レは３度下行　中君　ラ→ソは

すぐ下の２度下行　上君はド→シを歌い　すぐ下の２度下行ですね

つまり全員が下行していて尚且つその移動距離が近い　・・と言う条件を満たしています

 

如何でしょうか・・・そんなに難しくなかったと思うのだけれど・・

限られた紙面で説明する難しさはありますが　そこはこちらの工夫とこのブログを支持してくれる

皆さんの賢明な想像力でお互い困難を乗り越えてゆきたいですね

 

このブログでの私の到達したい地平線は　

 

とかく難しく固い音楽理論の言葉を私達の理解できる言葉に解凍し

プロだとかアマチュアだとかは関係なく　音楽を人生の友とする人達　　そして　

音楽を更に知り成長させたい人達が、言葉の難しさや機会を逃した事で吸収出来なかった　

私達にとって本来有意義な音楽の栄養やビタミンを、もう一度新たに吸収し直す事で　

今はまだ小さな音楽の蕾を膨らませ、成長させ、本来の自分らしい花を咲かせる事です。

 

 

 

隣接した和音はバスと逆行させる原則・・って何の事？Ⅱ

えーお待たせしました・・・先回の続きです

その前に先回の課題の答え合わせをしましょうか　課題は

課題・・・下記のコードの流れの中で隣接した和音は何処か？

そしてその隣接した和音のバスが上行しているのか下行してるのか答えなさい

１　C　　G 　　Am　　　F

２　G　　C　　  D7　　　Em

３　A７　D７　　A7　　　E7　D7　　A7

 

でしたね

１の答えはG→Amが隣接和音です　バスは上行ですね

２の答えはC→D７→Emの部分が隣接和音　バスは全て上行だよね

３の答えはE7→D7が隣接和音　バスは下行になります

如何でしたか？　ここまではまあ簡単でしょ ?

 

 

ではここで本題の隣接した和音はバスの動きと逆行させる・・・の逆行の意味とは？

 

まず何を逆行させるかと言うと　それは和音の構成音になります

例題で解説しましょう　例えばF→Gは隣接した和音です

そしてバスはファからソなので上行ですね　　さてここから説明が難しくなります　内容の言葉が

分からない人は　先々回くらいでしたか　コードの共通音保留の原則って何の事Ⅱ？を

先に読んでからにしてください。

 

和音は基本的に　下にコードのルート音（コード名の音）のバスを置き　その上に構成音を載せます

つまりFならば　バスがファ　その上の構成音はファ（下君）　ラ（中君）　ド（上君）にしましょう

上君等の面倒な言葉を省けば　　ファ　　ファラドですね　　（赤・・・バス　青・・・・構成音）

勿論　此処では横書きで書いてありますが　左から順番に低い音の縦の並びを意識してくださいよ

 

低い音でバスのファが支え　その上にバスの音より音の高いファラドのコード構成音の響きが鳴って

安定するわけです

 

では次にGコードを考えましょう　FコードとGコードは隣接する和音なので　基本的には

共通通する音はなかったんですよね　つまりその場合は近くの音に配置するわけですが

まあ　とりあえずGコードは　こんな３つのパターンが考えられますね

１　ソ　ソシレ　　２　ソ　シレソ　　３　　ソ　レソシ

１はバス以外の構成音が基本形　２は第一転回形　３は第二転回形になってますね

 

ここで本題のバスと逆行というのは・・・・バスがF→Gは上行しているので　

それとは反対方向に逆行して、上の構成音は下行させる・・・・という事です

・・・勿論バスが下行している場合は　その上の構成音は上行させる事になります

 

これが隣接した和音はバスの動きと逆行させると言う意味です

 

ではその意味で上記のFコードの次のGコードは　１　　２　　３　のうちのどれが正しいか？

・・・という事を考えてゆきます

 

さあ　これは今回の課題にしましょう　考えてください・・・・ヒントは下君も中君も上君も

バスが上行しているのでGコードの構成音は

前のFコードのバスの上に載っている構成音の　ファラドの音に対して皆　下行してないといけません

 

課題　

Fコードの　　ファ　　ファラドから隣接する和音であるGコードに移る時

バスが上行しているので　その反対　つまり構成音が全て下行している組み合わせはどれか？

１　ソ　　ソシレ　　　　２　ソ　　シレソ　　　　　３　　ソ　　レソシ

 

さあ答えは次回に　・・・・何かの参考にでもなれば嬉しいです。

隣接した和音はバスと逆行させる原則・・って何の事？

えーと今日のテーマの前に先回の課題の答えを書きます

如何でしたか皆さん　できましたかあ？

先回も書いたように　このブログを訪問する人はやっぱり知りたい国の人達なんでしょうねえ

何処の誰かは分からないけれど訪問者数のデーターは増えてるので・・・

それだけでも何となく、やっぱ嬉しいもんだねえ・・・だって他に面白いブログは一杯あるし・・

 

恐らくその訪問者の中には　私と直接会った事のある人も何人かはいるでしょう

その人達は特に今後出すであろう課題をやって下さいよ・・・勉強は私も毎日していますよ今も

 

さて先回の答えです

C　　　ドミソ　　３弦５F薬指　２弦５F中指　１弦３F人差し指

Am　　ドミラ　　３弦２弦１弦の５Fを人差し指１本で真っ直ぐ押さえる

F　　　ドファラ　その人差し指をそのまま押さえたまま　中指で２弦の６Fを足して押さえる

G　　　シレソ　　その人差し指を平行移動で今度は３・２・１弦の３Fを真っ直ぐに押さえ

　　　　　　　　　そして中指を３弦の４Fに足して押さえる

 

いかがでしょうか？それ以外の指の方法もありますが楽器の基本は

前押さえてる指を如何に有効に崩さず使うかがスムーズな運指に繋がるので

そのポイントさえ踏まえれば、どんな指でも構いませんよ・・・

 

いずれにせよ響きの弦の本数は少ないので効果は弱いですが

本来のコードの連結（流れ方や結び方）の基本である共通音を保留する事で生じる

コードのジグザグ感の少ない響きは、少しは体感出来るのではないでしょうか？

 

さて遅くなりましたが　コードのアレンジで共通音保留の原則と同じ、もう一つの基本

隣接した和音はそのバスの動きと逆行させる

うわあ？？！・・・むつかあひいい　もうちょっと簡単に言えんのかいなあ？　（ホンマや！）

言葉聞いただけで　　もう　あんたあ　わしらあ　くじけそうになるでエ　　（ホンマ　ホンマ！）

 

ホントだよねえ　何で音楽書はあんなに言葉が難しく書いてあるのか　

又それで知りたい国の人達が　どれだけ挫折して哀しい想いをした事か・・・・本当に残念・・・・

まあ　その為にもおじさん　やっぱ頑張るよ！・・・(うん！！涙)

 

えーとなんだかよく分からなってきたけれど・・・説明しましょう

隣接する和音と言うのは隣の和音って事です・・・例えばC Am F G流れのコードの中で

隣同士と言うとFとGですよね　Fの次の音はGだし　Gのすぐ前の音はFだよね

C D E F G A B C・・・だから　　CとAmは６度（６番目）だし隣ではない

 

では次にバスと逆行させるって　どういうことかと言うと・・・

バスと言うのは基本的にコードのルート音（コードの名前になっている音）の事です

だからこの場合のバスとはCやAmはCとA　FとGはそのままFとGだよね

 

そして隣接してるFコードGコードのバスの動きは上記に書いた様にFからGへと動く

そしてその動き方は上に動いているよね・・・これを上行（じょうぎょう）したと言います

例えばAm →GはバスがAからGだから下に動いてるでしょ？

これをバスが下行（かぎょう）したと言います・・・・ではここまでで課題をしてください

 

課題・・・下記のコードの流れの中で隣接した和音は何処か？

そしてその隣接した和音のバスが上行しているのか下行してるのか答えなさい

１　C　　G 　　Am　　　F

２　G　　C　　  D7　　　Em

３　A７　D７　　A7　　　E7　D7　　A7

 

さあ答えは次回に・・・何かの参考にでもなれば嬉しいです。