動く絵画「デュエリスト」 
芸術ですねー
どのシーンを取っても美しくて 
ナムスンがかわいくって 
ナムスンを見るヌンさまもかわいくて 
みなさん、何を見ているんですか？
どれどれ、私たちにも見せて下さいよ～
ドンウォン、ここだよーこのシーンがいいんだよー
＜過去記事＞
イ・ミョンセの<刑事Duelist> [4] -フォトコメンタリー２
2005.9．14 翻訳サイト使用
http://hanimovie.cine21.com/Articles/article_view.php?mm=009007000&article_id=397
6
6.イ・ミョンセ/歓楽街に追いかけてきたナムスンと悲しい目が雪の積もった階段で対決するシーンだ。 映画の感情を刃物と刃物で話すことだ。 事実この場面では息が見えるべきなのにスチールではそれが見えなくて惜しい。 息が合う感じがとても霊的なオーラを与えた。 たとえ刃物をねらっているけれど二人の息が一つになりながら二人も一つになることだ。
7 8
7,8.イ・ミョンセ/取り締り人が兵曹判書の家を急襲する場面だ。 ソンギ兄とジウォンがとても格好よく出てきた場面だと選定した。 本当に何の背景も入れないで空間を構成した。 兵曹判書は白い服を着せて、取り締まり人は全部黒い色を着せて、赤い布をそこに重ねて当てた。 ただ単純な空間として何かを見せようとした。 ミニマル（最小限）にする。 ミニマル. 米国で帰ってくる前にミニマル展示会を見ながら、ミニマルが最も経済的なことだと考えた。 低コスト. そして降る雪を48フレームでとった。 48フレームの目が最も自然に見える。 それで俳優たちをわざわざはやく動かせてとることもした。 そして取り締り人が使ったひさしをよく見て。 ひさしが広いのではないか。 取り締り人のひさしは本来小さくなければならないがひさしの大きさがそのような固定観念を破った。 ソンギ兄だけでなくジウォンに最もよく似合う服装だ。 実はもう少し女性的な衣装を準備したがちょっと違うようだった。 それで取り締り人の服を着せたところ格好良く似合ってしまった。 ジウォンの服装のためにちょっと骨を折った。 ドンウォンは柔らかくて壊れそうで、やわらかい材質の服だけ着て少しだけ動いてもフォームが出るが、ジウォンは服のために大きく動いてもフォームがよく生きない。 それでこの場面で単刀の代わりに窓（ウィンドウ）を使うようにしたのもアクションに力を与えるためだった。
イ・ヒョンジュ/白雪が積もってますます‘消される感じ’とイ・ミョンセ監督が注文した。 雪を作るのは最悪の労働の中の一つであった。 特殊な雪を利用したがスノーカーペットということを利用して屋根、人々の服と帽子等細部に一つ一つ手作業で貼り付けなければならなかった。
9
9.イ・ミョンセ/市場でフィルムの中では黄土の色感が出ることを望んだが、それで人物の皮膚がうす赤く見えたのであきらめた。 ちょっと惜しい。 とにかく何か交わる感じがして、停止画面で見るとまた、絵画のような感じもあって良い。 ある記者は“動く名画”と同じだと。本来は小さい空間を多様に利用するために市場のセット自体を移動式で作れといった。 ところが色々な制約があって1,2個だけ移動式にしてほとんど据え付けで作った。 ドームでも作ってかぶせてみようかと思ったがお金が多くかかってあきらめた、惜しい。 次の映画でやってみようか.
イ・ヒョンジュ/カラフルで大胆な色彩を持った市場の姿が慣れなく感じることもある。 だが、躍動感があふれるのではないか。 ‘都市史劇’であるから都会的な多様さを市場を通じて表現したかった。 事実フリープロダクション段階で最も心配になった部分だ。 あまりにも大きい空間であるから。 その上歳月の時を表現するのも本当に難しかった。 ところが実際に始めたら意外に簡単に準備して撮影するのが可能になった。 最後にとったのでスタッフの手足がとてもよく合ってはやかった。 私も驚いた。 (笑い)
10
10.イ・ミョンセ/ナムスンが悲しい目を探して歓楽街に行く場面だ。 感情変化が多い場面なのでジウォンが非常に大変だといった。 激しく変わる感情を日常で体験したことがなくて大変だった。 パク・チュンフンも<私の愛私の花嫁>の時妻の初恋を嫉妬して写真を見て笑う場面を撮るのが大変だった。 写真の中の主人公がク・ソンジュ監督繋いだよ。 (笑い)ただ笑え。 大きく笑え。 このように注文したがなぜか変でそうするの。 ところが結婚してからまた見るとその気持ちが分かると言ったよ。 本来情緒的な体験がない状態でそのような感情を表わすことは大変だ。 それで簡単に説明をする。 “言ってみれば男と女が寝る場面のようなのよ、そのような雰囲気を出して”と話た。 ところがジウォンが戦う場面を撮りながら情事のようにするのだからちょっと恐れたよ。 この監督が出てきて今おかしな映画を作れと思ったんだろう。 (笑い)それは冗談で。 自分が解釈した感情があったが説明は全く違う方向でするから若干パズルのようだったでしょう。
イ・ヒョンジュ/よく知っている現代の歓楽街と同じ感じを与えた空間だ。 事実考証が問題ではない。 想像力を発揮しなければならない。 だが、それでも過度に超現実的になれない。 悩みが本当に多かった。 下手すると日本色が過度に出ることあったし、悩んで雨戸を作って付けた。 今人々はよく分からないが旧韓末写真資料や漢陽（ハンヤン）風俗図を見ると韓国家屋にも雨戸があったよ。 そのように現代的に添加したことが多い。 監督は衣装に革を使おうといっていたし、アン・ソンギ氏は三種類（？）の衣装を着たから。 ニットの種類もあって。
