森村泰昌 自画像の美術史 「私」と「わたし」がであうとき 国立国際美術館 ＃5

森村泰昌展も終わりましたが、ラストの紹介です。
もう一度、観てみたい素晴らしい展覧会でした。

第8章 画家が見つめようとしたもの：ベラスケス

17 世紀スペイン絵画の巨匠ディエゴ・ベラスケスの名画「ラス・メニーナス」(侍女たち）。
ベラスケス自身が登場するこの作品をテーマに、プラド美術館（マドリッド、スペイン）でも
撮影された作品。
絵画の中と外で画家、モチーフ、鑑賞者が往還し、複雑な構図が構成されている。

 

 まず、プラド美術館のベラスケスの部屋の実景。　　※写真前面のガラスに映りこみがあり、見づらくてすみません。

 

 

 

私は展覧会では、この写真を見ても、揺らぎが何かわかりませんでした。

 

 

 

こちらが原画です。　中央のマルガリータ王女の左上の鏡に、両親のフェリペ国王と妃の鏡像が見えますが
森村作品では、国王夫妻に替わって、森村が写っています。　鏡は鑑賞者を映す設定なのです。

 

 

 

ベラスケス（森村の扮装）が絵の中から抜け、手前にきて絵を描いている・・・絵の中の奥の階段を森村が降りてきている

 

 

 

 今度は、手前のキャンバスに＜マルガリータ王女＞…ベラスケスの絶筆となった作品

王女は当然、森村の扮装、わざと冴えない顔貌にしています。　そして登場人物の背中

この侍女達も森村の扮装、さすがに右端の小人は無理かなと思いますが、森村のことだから、これも

扮装かも。　そして、この配置で、奥に鏡があれば、ラス・メニーナスの人物配置どおりに写ることになる、…なるほど。

 

 

  

拡大したもの。

 

 

 

今度は、すべての人物に森村が扮装。　奥の鏡、その中の絵、本当に複雑だ

 

 

 

 最後にフェリペ国王夫妻が鑑賞者の位置で、もちろん森村の扮装。

 

 

 

 第9 章 「私」の消滅

エルミタージュ美術館（サンクトペテルブルク、ロシア）の第二次世界大戦下での

美術品疎開を題材とした「Hermitage1941-2014」シリーズは、「私」が次第に

不在化していく試みである。前章に続き美術館に焦点をあてることで、作品と展示

される場所との関係性を問い直してもいる。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 第10章 さよなら「私」と、「わたし」はつぶやく

レンブラントの《された牛》をモチーフにした《白い闇》(1994)、
マリリン・モンローに扮した《セルフポートレート／駒場のマリリン》
(1995/2008) 、森村の幼少期を重ね合わせたかのような新作《少年カ
フカ》(2016)等を展示。美術史の中に存在する「私」を超越し、森村
泰昌としての「わたし」へと回帰を果たす姿を見せる。

 

タイトルもいいですね。

 

 

この設定、面白い。　　森村のなりきりよう！

 

 

 

  

 これは迫力が凄かった。　顔の白い油脂も、気味悪さをかきたてるのですが体当たりの迫力が伝わってきます。

 

 

   

 

 この雰囲気、いかにもカフカ。

 

 

 

 森村が小さい頃、大事にしていた熊の人形でしょうね。

 

 

 

 

 

 

 

 

[第2 部] 「私」と「わたし」が出合うとき－自画像のシンポシオン」

自画像によって描きだされる「私」とは何なのかを論じる新作の映像作品。

新進気鋭の映像作家・藤井光を起用し、全編60 分を超える、森村の試みとし

ては初めての長編映像。自画像を描く芸術家たち、レオナルド・ダ・ヴィンチ

ファン・エイク、デューラー、カラヴァッジョ、ベラスケス、レンブラント、

フェルメール、ルブラン、ゴッホ、フリーダ・カーロ、デュシャン、ウォーホル

に森村が扮し、そして森村自身を加え計13 人が登場。自画像における「最後の晩餐」

を展開する。

 

 

 

 

 どうして撮ったのか、そのメークも知りたい映像、写真です。

 

 

 

 

 

 制作スタッフです。　まるで映画のスタッフ紹介のように大人数です。　

確かに、これだけの人の、スキルとセンスがないと出来上がらない作品たちでした。

 

 

 第二部映像作品の入口。　私は、時間の関係で７割程度しか見れませんでした。

 

 

 

 入口左に掛けられていた作品。　ダリと奥さん

 

 

 

 

 その３Ｄ写真、カラーグラスをかけると、立体的に見えるのかな。

 

 

 

 最後に、国立国際美術館の地下フロアでの１枚。