『追悼 本多愛也さん』第4回（小島屋万助さん(4)）

佐々木　ところで、愛也さんは、なぜパントマイムをやり始めたのでしょうか。
小島屋　彼は、元々俳優になりたくて上京したそうです。映画が大好きで、シナリオの学校に行っていました。その頃、倉本聰脚本の「ガラスの知恵の輪」という、大竹しのぶとショーケンが出演するドラマがヒットして、その作品でショーケンがサンドイッチマン的なパントマイムをやる男を演じていました。ドラマの中で、パントマイムの大変良いシーンがあって、それを振り付けたのが僕達の先生の並木先生です。そのドラマを観て彼がパントマイムをやりたくなったかはよく分からないですが、影響がかなりあったと思います。

佐々木　改めて、愛也さんのマイムの魅力はどんなところでしょうか。
小島屋　まずは、超絶技巧というか。体の動かし方のセンスが類を見ません。単に固定点やアニメーションダンスみたいな動きがスゴイというわけではなくて、非常に動いて、その動きにちゃんとボケが入っているという人っていないじゃないですか。
佐々木　そうですね。
小島屋　なんだろう。カッコ良いのにおかしい人。
佐々木　愛也さんに代わる人がいませんね。
小島屋　あと、僕の相方だけでなく、色々な方の相方でもありました。光洋さんとやっても合うし、亀田さんとも「どん亀座」でうまくできるし。山田とうし君と「漏電放電」というユニットを組んだり、あがりえさんとも公演やったりして。それはスゴイ。
阿部　愛也さんは、本当に色々な方と共演してますね。
佐々木　そうですね。細川さんと一緒に「ロングディスタンス」を上演していたし。
小島屋　やってたね。すごい動いていたよね。

佐々木　愛也さんの作品の中で一番好きな作品は何ですか。
小島屋　まず、「白球」です。
佐々木　「白球」っていつ頃からやり始めたのですか。
小島屋　「白球」はKANIKAMAの2回目の時です。好きな作品を3つ挙げるのなら、それと「逃亡者」（ランナウェイ）、「グッドモーニング」です。「グッドモーニング」は浮浪者を主人公にした作品で、本当に泣けます。
佐々木　「逃亡者」ってどんな作品ですか。
小島屋　銀行強盗の話。男が、銀行からお金を奪って逃げて追いかけられながら波止場に着いて、女のところに会いに行く。実は、彼が女に会おうとして客席に行くと、事前に仕込んでいた、カップルがいて「あれ？」って。
佐々木　笑
小島屋　曲に合わして演じていて、最後に警察に囲まれて、打たれて死ぬんですが、本多ワールド満載の作品です。これは本当に名作です。
佐々木　僕は、「Birth」をもう1回観たかったです。
阿部　私も。
小島屋　「Birth」は、先日、本多君をリスペクトしている韓国の人がいて、彼がどうしても公演で「Birth」を上演したくて許可を取りに来たのです。あれは、KANIKAMAの3か4の時に三鷹の劇場で上演しました。

佐々木　愛也さんは、大道芸は全然やってなかったのでしょうか。
小島屋　大道芸は、イベントなどでやることもありましたが、この数年くらいは、全然やってなかったと思います。というか、要は大道芸に特化している人がいるのに対して、大道芸と言って自分がやるのは失礼だろうというのが彼の中にあったようです。
阿部　そうですか。
小島屋　でも十分面白いです。僕がタイの大道芸フェスでプロデュースのようなことやっているのですが、ギャラの良い仕事で、彼ならば無条件で僕は呼びたかった。今まで12月は「アラカルト」で出れなかったんですが、それ以前もいくら誘っても、断られました。
阿部　愛也さんは舞台のパントマイムにこだわっていたのですね。
小島屋　そうですね。あと、自分のスタイルにも。

佐々木　愛也さんってどうやって作品を作るのですか。
小島屋　そこはよく分かりません。ただ、映画の映像描写をマイムに取り入れるところがありました。いつも頭の中で映像が動いていたのじゃないかな。「白球」もそうですが、それぞれのシーンがカット割りをしながら展開するのが好きだったね。例えば、野球の試合が映画だとすると、まずピッチャーを映して、カメラがバッターに切り替わり、キャッチャーを映してという、そのカット割りがすごいできている。あと、映像で、あるシーンから次のシーンに徐々に変わる演出をマイムに取り入れるのを意識したりとか、色々なことを考えてますね。
佐々木　とても映像的ですね。
小島屋　そこが感心するところです。マイムの発想ってこれという決まりがなくて、動きから入って、巻き戻しを入れたりとか、普段ないような特殊な状況を考えたりとか、引き出しっていっぱいあります。本多君は、映像的な要素が強いですね。

佐々木　映画もかなり観てたのでしょうか。
小島屋　よく観ていました。最初にネタ作りする時は、「最近何か面白い映画観た」という話から始まって、そこから作品のアイデアが出てくることが多かったですね。
佐々木　好きな映画は何でしょうか。
小島屋　なんでも見てて、特にこれがというのはなかった。でも、愛を込めて話すのは、格闘技の時だけですね。格闘技は誰が好きだったのかな。最近の人は全然知らないけど、昔は、桜庭とかいたじゃない。あの頃が一番好きだったのじゃないでしょうか。
佐々木　Ｋ１？
小島屋　Ｋ１ではじゃなくて、総合系が大好きだったね。空手やキックボクシングをやっていたからね。
佐々木　いつやっていたのですか。学生時代？
小島屋　いやいや、以前から毎年試合に出てて、1回試合を見に行ったことがある。
阿部　すごい。本格的にやっていたんですね。
小島屋　その頃は、彼が30いくつで、ビジネスマンクラスみたいな感じでやっていて、僕と羽鳥で試合を観に行ったら、相手は白髪交じりの50歳くらいの人。最初、本多君がやられていて、いきなり回し蹴りが入って相手がダウン。彼は勝ったことがないから、勝利の時の作法を間違えて審判に怒られて、それが大変面白かったね。それで場内を全部敵に回したんです。
阿部&佐々木　笑
小島屋　とにかく体を鍛えてたね。50歳近くまでバリバリにやってました。僕は、パントマイムだけの付き合いだけですが、彼は音楽と格闘技が大好きだったよね。

佐々木　音楽はいつ頃からやり始めたのでしょうか。
小島屋　始めたのは高校生の頃からで、僕が東マ研にいる頃から、すでにタップダンスとかブルースハープの教室に通っていると言っていたから、その当時からすでに好きだったね。
佐々木　ライブは結構やっていたのですか。
小島屋　やってました。パントマイムの公演と、ヘイヘイブラザースの公演で演奏することが多かったね。
阿部　やってましたね。私が最初に公演を観た時もブルースハープの演奏が入ってました。
小島屋　小倉さんは、マイムプラスキャバレーのイメージの舞台をやりたかったらしい。キャバレーというか、ショー、エンターテイメントというか。
佐々木　ライブは、ソロではなく、グループでやっていたのですか。
小島屋　ヘイヘイブラザースは２人でやってたし。あと、最近の公演では、半分マイムで、半分がライブという感じが多かったね。演奏だけのライブは見たことがないからまだそこまで到達していなかったのかもしれません。そのあたりは僕も分かりません。
佐々木　ダンスは誰からか教わったのでしょうか。
小島屋　ダンスは元々器用だから、見たらできたのかもしれないけど、あまり知りません。遊・機械の高泉さんの「ア・ラ・カルト」（吉澤耕一演出）は、約25年間上演してますが、あの作品の振り付けは、ずっと彼です。元々振り付けで参加して、5年くらい前から光洋さんと一緒に二人で出演するようになりました。振り付けはすごいですよ。
佐々木　本当に多才な方ですね。
阿部　愛也さんのイメージって、舞台以外では、本当静かですね。
小島屋　ツアーとかでグループで動いたりすると必ず本多君の存在を忘れてしまう。
佐々木　そうなのですか。
小島屋　「あれっ、本多君がいない」ってことがよくありました。

佐々木　愛也さんの性格は？
小島屋　言うならば、やさしくて男気のある人。実は、家ではすごいしゃべるそうです。
佐々木＆阿部　そうなんですか。
小島屋　長年、本多君とつきあってますが、本多君に電話して遊ぼうと言ったことは1回もないです。稽古が終われば一緒にお酒を飲むけど、遊んだことは1回もない。多分、遊び友達とは違うんじゃないかな。
佐々木　マイム以外の私生活はどんな感じだったのでしょうか。
小島屋　よく知りませんが、夫婦仲は相当良かったらしい。仲良し夫婦ですね。
佐々木　奥様との出会いは。
小島屋　もともと遊・機械関係で知っていたと思います。吉澤さん関係で同じ舞台で共演したことがきっかけだったのは間違いないです。それ以上はちょっと分かりません。

佐々木　学生時代や幼少の頃はどんなだったのでしょうか。
小島屋　断片的に聞いたのですが、宇和島の海沿いの一家の末っ子に生まれた。お父さんが真珠を養殖して、割とお金持ちだったらしい。実家が田舎で、家を出るとほぼすぐに波がほとんどない穏やかな海がある。小さい頃は、分校に通っていて10何人しか同級生がいなかったそうです。高校は宇和島東高校に入り、なぜか体が小さいのに応援団長になった。
佐々木　なんで応援団長になったのでしょうか。
小島屋　強引にならされたのか知らないですが、ずっと団長だったそうです。

佐々木　昨年9月のKANIKAMA公演の時はどうだったのでしょうか。
小島屋　まったく元気でした。何かの前兆とかまるでナシ。その3日後ですから。
阿部　逆にみんなが驚いたというか。
佐々木　じゃあ最後に会われたのは。
小島屋　打ち上げの時。その時は、本多君はお客さんに、僕もお客さんと話しをして、「じゃあ、お疲れ」みたいな感じで別れました。もっと話をしておけば良かったって思います。終わってすぐっていうのはよく分からないけど、公演できて良かったって思います。
佐々木　昨年の公演も大変素晴らしかったですね。
小島屋　良い感じでした。新作はありませんが、そろそろ良いタイミングかなって。既にいろんな作品があるから、それをまとめてやるという形の第1回の公演になりました。
佐々木　長時間にわたってありがとうございました。

4回にわたって小島屋万助さんに本多愛也さんのご活動や人柄について語って頂きました。天才パントマイミストのその輝かしい歩みを少しでも理解するきっかけになれば幸いです。今後、他の方にもインタビューしていきたいと思います。
（終）

アーティストリレー日記(67)新堂雅之さん

今回は、6月の「シアターパントマイムフェス」にも出演し、マイムリンクのイベントでお馴染みの一糸堂の新堂雅之さんの日記をお届けします。

7月29日、ナラティブシアター土の子公演「茶色の朝‐明日もよろしく」に出演しました。
「明日もよろしく」は、いずみ凜さん作で女と相方の日常を描きつつ、ニホンの今を風刺したおはなし。
「茶色い朝」はフランスの作家フランクパヴロフさん作、で、日常が茶色に染まっていくというおはなし（フランスでは茶色はナチスを連想させる色）。最初に茶色以外の猫を取り除く法律を政府が課し、〈俺〉は違和感を持ちながらも法に従い、自分の飼っていた白に黒のぶちの猫を始末する。次に茶色以外の犬が処分され、その法律を叩いた新聞が廃刊にされ、茶色以外の本も図書館や本屋の棚から強制撤去され、〈俺〉はうっとおしいと思いながらも茶色を受け入れていく、そうすれば面倒に巻き込まれることもないだろうと思っていたが、前に茶色以外の猫を飼っていた者も犯罪となり、〈俺〉も逮捕されることになる。この期に及んでも〈俺〉は「政府の動きはすばやかったし、俺には仕事があるし、毎日やらなきゃならないこまごましたことも多い。他の人たちだって、ごたごたはごめんだから、おとなしくしているんじゃないか？」と警戒や抵抗しなかった弁明をする。
「茶色の朝」の描いている状況は、いまのニホンにぴったりです。
今年に入って、ピースリーディング「９条が好きと言えなくなって」や第五福竜丸記念館40周年レセプションに朗読と歌で参加、そして「茶色の朝‐明日もよろしく」。今は9月3日のたまっ子座「刻の罠」再演にむけて稽古の真っ最中。たくさんの言葉ひとつひとつに取り組んで、格闘しています。
『戦後、どうして主権は国民にありと決められ、議会制民主主義になり、天皇が象徴になり、徴兵制が廃止になり、平和憲法ができ、軍事力をまったく放棄し、財閥解体、農地改革、思想、言論、結社の自由が許されたのか？』
これは「刻の罠」で私のセリフです。
これらの作品に取り組みながら、いろいろな方のお話、現代史やルポルタージュ、戦争関係の本や映画に触れていけばいくほど、知らないことがいかに多いことか!「刻の罠」のセリフについても知らないことが多かった。
もっともっと現在、世界や日本で起きていること、起きていたことを学び、日々自分のまわりで起きていることで生じる違和感に、きちんと向き合っていかなきゃ、と実感しています。「茶色の朝」の〈俺〉にならないように。
でも稽古をおえて、ぼっーとして、小三治を聴き、好きな映画を見、本を読んだり（最近読んだ本のなかでは新潮文庫でウイリアム・サローヤンの「僕の名はアラム」がすごくおもしろかった、たくさん笑えた）吉本新喜劇を見て大笑いし、好きなポールサイモンを聴く。（この6月、74歳でニューアルバムを出した。小三治も74歳！）
このぼっーとできる至福の時間を持つことができなくなる世の中にしないために、ぼっーとばかりしていられないか！？

そして、本多愛也のこと。
1995年8月9日ちょうど今日、21年前か！愛也の故郷（愛也の生まれ育った家の目の前は海）宇和島で「ヘイヘイブラザース」の公演をやった。その時はマイムありジャグリングありブルースハープにギターありのファミリー向けのショーだった。
それからずっとたって、2014年愛也が「ゾエルナ！番外編」でブルースをやらないかと声をかけてくれた。それから、2015年6月、十条での最後のライブまで、お互い時間をやりくりして週に1回は会おうと決めて、なかなかそうはいかなかったけれど、新宿紀伊國屋書店前のカラオケ館できっちり2時間、ひたすらハープとギターでうたう。
愛也が、『シンドーちゃん、歌いたい曲があるんだよ』と言って、コクヨの文庫本サイズの水色のキャンパスノートにびっしり書いた詩を見せてくれて、それが次回稽古の課題曲。
時間が来たら酒も飲まずに、じゃあ、またね、と別れる。
愛也はライブで、うたの合間に楽しそうに曲の説明をしたり、とてもおしゃべりになって、おかしかった。
シンドーちゃんから雅やんと呼び方が変わって。
名前を呼び捨てにできる男友達もいなくなってしまった。
至福の時間だった。

本多愛也の追悼公演が10月20日三鷹の武蔵野芸能劇場であります。
小島屋さんたちが準備をすすめてくれています。
みなさん、ぜひぜひ観に来てください！

2016年8月9日 一糸堂　新堂雅之

○一糸堂公演情報
◎太鼓と芝居のたまっ子座「刻の罠」
日時：9月1日（木）14:00（開始予定）
会場：西多摩郡瑞穂町「スカイホール」小ホール
内容：時は現代。小5の千杜と中2の七海のひい爺ちゃんの「消えた過去」を探る物語です。
戦後70年を過ぎても今尚争いや戦争は止まず、核や放射能への不安、飢餓や貧困は広がり、私たちの平和憲法さえ揺るがす声が聞こえています。
「なぜ？」「何ができる？」を問いながら、刻（とき）に仕掛けられた罠の秘密を、私たちと一緒に探してください。未来は消させない…。
◎太鼓と芝居のたまっ子座「刻の罠」
日時：9月3日（土） 会場：長野中部子ども劇場
◎ナラティブシアター土の子「茶色の朝‐明日もよろしく」
日時：11月5日(土)　会場：葛飾子ども劇場、来年再演予定
◎「第５福竜丸一座」日本新劇協会フェスティバル
日時：10月11日(火)　会場：ブレヒトの芝居小屋
◎「モコとシドロモドロフのおもしろおはなしマイム」
日時：9月18日(日)、10月9日(日)　会場：黒姫童話館
※詳細は一糸堂メールisshido03@yahoo.co.joにてお問合わせ下さい。