最近、石造宝塔の記事が続いています。宝塔は、五輪塔や宝篋印塔に比べると絶対数が少なくマイナーな石塔です。初めのころは、石塔といえば五輪塔や宝篋印塔ばかりを追いかけまわして、あまり宝塔については省みませんでした。五輪塔や宝篋印塔に関する研究は近年盛んになってきましたが、宝塔はどうもいまひとつの状況です。しかし、近江の石造美術を訪ねるうち、宝塔の美しさに目覚めました。近江の石造美術を考える上で、宝篋印塔とともに絶対に欠かすことができないのが宝塔です。宝塔は奈良や京都などにもありますが、なんといっても滋賀こそは大分と並ぶ宝塔のメッカ、もっともっと宝塔の素晴らしさを皆さんにお伝えしたい。しばらくは宝塔の紹介記事を多くするつもりですので乞うご期待。
滋賀県 大津市北比良 樹下神社・天満宮宝塔
国道１６１号の西、境内を共有して北に天満宮、南に樹下神社が並んでいる。長い参道を進み社殿の背後、ちょうど両方の社殿裏手の中央の石垣の際に立派な石造宝塔が立っている。
花崗岩製。相輪を欠き、力石か何か用途不明の加工石を代わりに載せてある。基壇はみられず直接地上に置くかれた基礎は西側背面が素面で、残る三方の側面は彫りの深い輪郭と格狭間で飾り、格狭間内にどれもよく似たデザインの三茎蓮を陽刻する。基礎は幅に対する高さの比率がやや大きめである。輪郭は左右が広く、格狭間は花頭部分中央が狭く左右の拡がりに欠ける。しかし側線に硬さはなく肩も下がらない。脚部が少し長く、ハの字に開く。塔身は軸部、饅頭型部、匂欄部、首部を一石で彫成し縁板（框座）はない。軸部はやや下すぼまりの円筒状で三方に鳥居型を薄肉彫に陽刻している。饅頭型に当たる部分曲面から匂欄部、首部へのつながりが実にスムーズで、優れたバランス感覚と高いデザイン性を示している。笠裏には２段の垂木型を刻みだし、笠全体の幅に対する高さの比率が小さく伸びやかな屋根の勾
配を見せる。軒は分厚く力がこもった軒反が重厚感を与えている。四注の隅降棟の断面凸状の突帯の中央の出っ張りが明確でないのは意図的な意匠と思われる。露盤は高めに削りだされて笠全体を引き締めている。相輪を欠いて現高約１.７ｍで元は８尺塔であろうか、規模も大きい。相輪の欠損が惜しまれるが、各部の均衡が絶妙で、素晴らしい出来ばえである。保存状態も良好。石造宝塔の多い湖西にあっても最も美しい宝塔のひとつに上げることができる。無銘のため造立年代は不詳とするほかないが、屋根の勾配が緩く軒の厚い笠の形状、塔身に縁板（框座）が見られない点は古い要素であり、基礎がやや高く輪郭の彫りが深い点は新しい要素である。規模が大きく全体から受ける力強い重厚感と精緻なバランス感覚を考慮し、小生は鎌倉後期、１４世紀前半でも早い時期のものと推定したい。なお、田岡香逸氏は鎌倉末期１３３０年頃の造立と推定されている。
参考
田岡香逸「続近江湖西の石造美術（後）－安曇川町・志賀町・大津市」『民俗文化』１４６号
滋賀県 高島市安曇川町下小川 国狭槌神社宝塔（２基）
中江藤樹書院跡から南東約４００ｍ、下小川の集落の西北に国狭槌神社がある。明るく広い境内が印象的である。神社入口の右手、石柱を並べ区画した玉垣内に立派な石造宝塔が東西に並んでいる。
いずれも花崗岩製で、ともに相輪上部を欠損する現状で高さおよそ２１０cmと大きく、元は８尺半ないし９尺塔と思われる。どちらも直接地上に置かれ基壇は確認できない。東側のものを東塔、西側のものを西塔と便宜上呼ぶ。
西塔：
基礎は背が高く、東、北側は素面、西側と南側は輪郭付格狭間内に三茎蓮を薄肉彫りする。輪郭の彫りは浅い。格狭間の彫りも浅めで、花頭部分は中央部分の幅が狭い。三茎蓮は格狭間内いっぱいにしっかりと浮き彫りされ、左右対称式である。塔身は軸部と首部の間に縁板（框座）と匂欄部を入れて区別する。軸部はやや下すぼまりの円筒状で、縁板の突帯を周回させ、匂欄部は垂直に立ち上げ、さらに一段細くして首部に続く。軸部には鳥居型を薄肉突帯状に陽刻する。鳥居型は東側を除く３方に見られる。軸部径と框座の縁板部の径はほぼ等しく、くびれを入れて両者を区切っている。匂欄部は軸部上部のくびれの径にほぼ同じ太さで框座から立ち上げるためかなり太めで、しかも厚みというか高さがあって手摺や束が刻まれた痕跡が認められる。首部は素面で匂欄部が厚い分短く感じる。塔身全体に抑揚がなく、いわゆる「ずんどう」の印象がある。しかしこの塔の最大の特徴は笠の軒反にある。笠裏は宝篋印塔の段形を思わせる２段を刻みだし斗拱型とし、軒が非常に厚くしかも隅にむかって上端が極端に厚みを増していくが下端の反りわずかである。軒の四隅が尖って見える。これは五輪塔の火輪であれば江戸時代の形式であるが四柱の隅棟の先が反りあがった軒の上端先端に続いていく点は江戸時代に普遍化する形式と異なる。屋根の勾配は急で、隅降棟は断面凸状の突帯をなし露盤下を経て連結している。露盤は四面素面で高からず低からずほぼ垂直に立ち上げる。相輪は九輪の三輪までが残り先端は折れて亡失する。風化が激しいが伏鉢は低くスムーズな曲線を描き、下請花は単弁と思われる。九輪は凹凸をはっきり刻みだすタイプのものである。銘は確認できない。
東塔：基礎の幅に対する高さの割合は高からず低からずで、西塔に比べるとやや背は低い。
３面に彫の浅い輪郭を巻いて格狭間を入れ、三茎蓮を陽刻する。輪郭は左右が広く、上下が狭い。格狭間は左右の広がりがいまひとつで基礎の側面面積に比較して格狭間の占める面積が小さく、左右の空間を広くとっている。三茎蓮は格狭間内に大きく表現され、茎が平行に立ち上がる。北側は素面で下端中央に径１５cmほどの半円形の穴がある。塔下に何らかの埋納施設があったことは疑いない。塔身は軸部、縁板（框座）部、匂欄部、首部に区別される。軸部はやや下すぼまりぎみの円筒状で素面の北側を除いて三方に鳥居型を薄く陽刻帯で刻みだす。軸部上部は曲面をもたせてくびれ框座に続く。この曲面は饅頭型と呼ぶには狭すぎる。このくびれ部分の曲面は西塔よりもスムーズである。框座部の径は軸部よりもやや大きい。匂欄部は框座から垂直に立ち上げ径は軸部のくびれ部に比べ小さい。匂欄部には架木や平桁などが刻みだされ手が込んでいるが、北側は軸部や基礎と同じく素面のままとしている。匂欄部は高さがある。首部は匂欄部に比べかなり細く笠のボリュームを考えると華奢な感は否めない。塔身各部の太さにバリエーションをつけているためか西塔のような「ずんどう」感はない。笠と首部の間に別石で２段の斗拱型を入れている点も西塔との違いである。斗拱型の段形は厚めで細い首部につなげていくためか逓減率が大きい。底面に円形の穴を穿って首部を受ける。笠裏には斗拱型上端のサイズにあうよう方形に窪みを作って斗拱型を受けている。笠の軒は厚く、西塔ほどではないが上端の反りが顕著で隅にいくに従って厚みを増している。四注の隅降棟は露盤下で連結する断面凸状の突帯で幅と厚みがある。露盤は四面素面で、だらだら屋根につながる感じではなくきっぱり立ち上げている。相輪は風化が激しく、九輪の四輪目まで残り先端部は欠損している。伏鉢と下請花のくびれが大きいが曲線はスムーズで硬さは感じられない。伏鉢と下請花のくびれ部分で折れたのを補修してつないである。下請花は単弁のようである。九輪の刻み込みははっきりしているタイプである。露盤上端の広さに比べ伏鉢が小さい。銘文は確認できない。規模、基礎、塔身、笠どの部分を見ても意匠や手法、構造形式が定型化し退化に向かう様子は感じられず、鎌倉後期の特徴を遺憾なく発揮しているといってよく、基礎輪郭の左右を広くとって格狭間の左右を空けている点、厚く力強い軒の反りの調子、垢抜けない別石の斗拱型あたりに古い要素をみる。一方、西塔は笠の軒反が一見江戸時代風であるが、これは定型化以前の自由な個性の発揚と見るべきで、基礎輪郭の彫りが浅く左右の空間を広めにとった格狭間の形状は鎌倉後期でも古い特徴を示す。三茎蓮の表現にも力がこもり、円筒形の塔身や鳥居型も新しい要素ではない。一方框座がある点は定型化の兆しを示し、屋根の勾配が急で基礎がやや高いことは新しい要素である。斗拱型を別石にせず、塔身軸部や軒反など東塔に比べ硬さがみられることから後出とみてよい。これらの特徴を総合的に判断して鎌倉時代後期、１４世紀初頭から前半ごろ、東塔、西塔の順に造立されたものと推定したい。田岡香逸氏は東塔を１３０５年頃、西塔もほぼ同時期で若干新しいとされている。素晴らしい宝塔が並ぶ様子はまさに壮観である。
写真（遮蔽物が多くいい写真が撮れない）
上：東西に並ぶ宝塔（ひとつぶで二度おいしい）、中：西塔、下：東塔
参考：
田岡香逸「続近江湖西の石造美術（前）－安曇川町・志賀町・大津市」『民俗文化』１４５号
滋賀県 東近江市五個荘河曲町 河曲神社宝塔
先に紹介した五個荘日吉町山の脇（廃天王社跡）宝塔から東に１.５ｋｍほどのところ、河曲町集落にある河曲神社の鳥居のすぐ西側、生垣の脇に石造宝塔がある。規模はそれ程大きくないが、よくまとまった美しさを見せ花崗岩の白さが清浄感を与える。
竹垣で囲まれ保護されている。傍らには一石五輪塔が置かれ、案内看板が立ててある。旧五個荘町指定文化財とのことなので合併後の東近江市でも文化財指定されているはずである。基壇はみられず、直接地面に据えられている。基礎はやや背が高く、四面とも輪郭付きで内部に格狭間を入れ、北側の左右束部分に右から元徳三年（１３３１年）八月／辛未願主、その中間の格狭間内に貞弘□と刻銘があり、文字は比較的大きく肉眼でも確認できる。他の面も含め格狭間内に近江式装飾文様は見られない。輪郭、格狭間ともに彫りは浅めで、格狭間の側線はふくよかで美しいカーブを描くが花頭部分の両肩が下がっている。塔身は円筒状の軸部の上下に突帯を周回させ、その間の四面に上下の長押と左右の方立、中央の定規縁を表した扉型を薄肉突帯で表し、短い饅頭型の上に框座の円盤状の突帯を廻らせる。框座に続く匂欄部を垂直に立ち上げ、さらに一段細くして首部につなげている。笠は首部を笠裏中央の円孔で受け、二重の垂木型を削りだしている。軒は隅に向かって厚みを増しながら強めに反るが、軒自体そんなに厚いものではなく重厚感や豪放感に欠ける。笠は全体として背が高く、屋根の勾配もやや急で、広めにとった頂部には露盤が薄めに削りだされている。隅降棟は断面凸形でやや幅が広く、彫が浅い。隣り合う四柱の降棟突帯は露盤下で連結する。相輪は九輪の八輪までが残り、その先は欠損している。伏鉢が円筒状で、下請花は摩滅気味で単弁が複弁かはっきりしないが浅めで太い九輪部につながっていく。九輪は凹凸のはっきりするタイプである。ただし、この相輪は石材の色が茶色っぽく、風化の程度や質感も笠以下と異なるため、別物と考えられているようである。ただしバランスは悪くない。相輪を含め高さ約１５０cm、含めずに約１１５cm。花崗岩製。鎌倉末期の紀年銘を持ち、基礎に近江式装飾文様がないものの、塔身、笠の構造形式は近江でよく見かけるスタイルで、こうした形式化が１４世紀前半には整っていたことを示す。時代推定の基準を示すメルクマルとして貴重。
参考：
池内順一郎 『近江の石造遺品』（上） ３７２ページ、４１４ページ
五個荘町史編纂委員会 『五個荘町史』 ８６１ページ
滋賀県 湖南市正福寺 川田神社宝塔
先に紹介した正福寺（永厳寺跡）から西に約１km、街道の南に川田神社の森が見える。社殿の北西、玉垣外の林の中に石造宝塔がある。
白っぽい良質の花崗岩製。高さは約２２５cmで７尺半塔、切石を組み合わせた基壇の上部が落葉や腐葉土からのぞいている。基壇ともで８尺になろうか。基礎はやや背が高く西と南２面だけ輪郭を巻き内に格狭間を飾り東と北は素面である。格狭間内は素面で近江式装飾文様は見られない。輪郭の幅は狭い方で上下左右に大差がない。比較的大きくよく整ったシャープな印象の格狭間は、肩が下がらず内面の膨らみも見られない。塔身は軸部と首部一石よりなり、框の突帯、扉型、匂欄などの装飾のない素面でシンプルさがかえってすっきりした好印象を与える。笠は笠裏の円孔で塔身首部を受け、一重の垂木型を刻みだし、軒は厚く隅に向かって少し厚みを増して適度な反りを見せる。隅降棟は断面凸状の突帯となり、隣接する四柱がどうしの突帯が露盤下を通じて連結する。隅降棟表現としてはやや形式的で稚拙な感じを受ける。露盤下の笠頂部を広めにとっているので四注部分が寸詰まった感じで勾配はきつめになっている。笠頂部には高めの露盤がほぼ垂直に立ち上がり笠全体をうまく引き締めている。相輪は九輪部の四輪目と五輪目の間で折れているがうまく接がれ完存している。伏鉢はやや円筒形で下請花は複弁反花式で薄く、九輪との太さの差があまりない。上請花は単弁、九輪の凸凹がはっきりするタイプだが溝は少し浅い。宝珠は高さがあって球形に近い。全体として風化の程度も低く保存状態良好で、何より各部材が完存している点が嬉しい。銘文は確認できない。造立時期について川勝博士は鎌倉、池内氏は鎌倉末期、神社社殿前の案内看板には南北朝と諸説ある。軒反の強さ、素面のシンプルな塔身や格狭間の特徴は古調を示す一方、基礎はやや背が高く、相輪の伏鉢から下の請花辺りにかけてやや硬さがあるように思う。小生としては池内氏のご説のとおり鎌倉末期頃のものだろうと考える。市指定文化財。
参考
川勝政太郎 『近江 歴史と文化』 ９０ページ
池内順一郎 『近江の石造遺品』（下） ３６１ページ、４０２～４０３ページ
滋賀県 草津市志那中町 惣社神社宝塔
志那中町集落の東よりに惣社神社がある。このあたりにはかつて大般若寺という寺院があり、
江戸時代に描かれた大般若寺絵図が神社に伝わり、境内東北隅に伊富岐社という鎮守社が絵図にあってこれが現在の惣社神社にあたり石造宝塔も描かれているという。室町時代（嘉吉元年（１４４１年））に書かれたとされる「興福寺官務牒疏」によれば天武帝勅願、定恵開基、弘仁五年（８１４年）願安が中興、保延三年（１１３７年）再興という。「興福寺官務牒疏」の内容を鵜呑みにはできないが、南都系の中世寺院であったようで保延四年書写の大般若経の一部が神社に残されているという。（※１）宝塔は社殿の南隣、玉垣外に立つ。花崗岩製で現高約２２０cm。元は９尺塔であろう。基礎は非常に低く、西側正面のみに二区の輪郭を巻き格狭間を入れ、残りは素面とする。向かって右の輪郭は大きく剥落して確認できないが、左の輪郭内の格狭間は、花頭部分の左右カプス
が１つづつしかない。塔身は背が高く下がすぼまって重心を肩近くにおく棗形で、饅頭型部は、軸部上部を平らに整形し角を丸めた程度で、そこから太い首部が内傾して立ち上がる。正面にのみ大きく鳥居形の扉型を薄く帯状に陽刻しているほかは素面である。笠との間に平面方形二段の斗拱部を別石で挟みこんでいる。斗拱部の段形は
厚く、軒先の厚みと大差がない。笠裏は素面で隅の軒反りはごくわずかであるが、上端の軒反りは力強い。笠は低く屋だるみは緩く伸びやかな印象で、隅降棟を作らない。頂部に低い露盤を削りだす。相輪は４輪までが残存し、風化が激しい。一具のものと見て支障なさそうである。伏鉢は低くその上の請花とのくびれは弱い。請花は単弁反花のようで、九輪部の凹凸がはっきりするタイプのようである。造立年代について川勝博士は鎌倉中期、田岡香逸氏は「これを大吉寺
塔と比較するとき、一段と進化していることが明らかであり、最勝寺塔に比較すると、おのずから先行形式であることが理解されよう。つまり二塔の過渡形式であることに疑う余地がない」（※２）として文永５年（１２６８年）ごろと推定されている。非常に低い基礎、二区に分割した輪郭に異形格狭間を配する点、隅降棟を設けず勾配の緩く低い笠、斗拱部の朴とつとして洗練されない感じ、背の高い塔身の雄大な鳥居形の扉型、いずれも定型化以前の古調を示し、小生もやはり鎌倉中期、概ね１３世紀中葉と推定したい。しかし「近江の宝塔中でも異色あるもの」（※１）と川勝博士が指摘するように、鎌倉中期から後期にかけて定型化し普及する大吉寺塔から最勝寺塔へ続く宝塔のデザイン系統とは少し異質なものを感じ、田岡氏がいうように二塔の過渡形式とすることには抵抗感がある。小生は別石斗拱型や扉型があることを理由に、扉型や別石斗拱型のない建長３年（１２５１年）銘の大吉寺塔より明白に新しいと判断するにはもう少し慎重になった方がよいのではないかと思う。斗拱型部を除いた全体のプロポーションは平安末期の沢津丸塔や鎌倉前期とされる京都東山の安養寺塔を髣髴させる惣社神社塔の方が大吉寺塔よりもむしろ古調を示すし、近江式装飾文様を備えた輪郭付き（一区）格狭間という定型化のアイテムは惣社神社塔にはなく大吉寺塔にあるのだから。
参考
※１ 川勝政太郎 「石造美術講義（１２）」 『史迹と美術』２６４号 ２３３ページ
※２ 田岡香逸 「近江湖西の石造美術」（後） 『民俗文化』１４２号
滋賀県 東近江市五個荘日吉町 山の脇（廃天王社跡）宝塔
旧五個荘町の北端、下日吉（現在は五個荘日吉町）の西方、民家の横の細い道を裏山の方に３０ｍばかり山林を入っていった場所に立派な石造宝塔がある。
小字は山の脇というらしい。山裾の緩斜面の平坦地に直径１０ｍほどの湿地があり、その中央に自然石の石組を敷いた径２ｍほどの島状高まりがあり、宝塔はそこに立っている。土地の人に尋ねないとちょっと分からない場所である。繖山の山塊の北端近く東側の山裾にあたる。元は現在地より１０ｍほど北側にあったらしく移動に際してかどうかは不詳だが塔下を発掘したが何も検出されなかったという。当時滋賀県教委の文化財担当であった若き日の水野正好奈良大学名誉教授が実測されたとのことなので１９６０年代のことだろう。付近は天王社という小祠の跡地らしい。花崗岩製で、相輪先端の請花と宝珠を欠いて高さ約２ｍ。元は７尺半ないし８尺塔であろう。基礎は西と南は素面、残る二面は輪郭を巻いて大きめの格狭間を入れ、内側を三茎蓮で飾る。格狭間は花頭曲線・側線の曲線とも概ね破綻のない整いを見せるが、東側面の一番外側の小弧が若干下がり気味で、北側側面の側線に少し硬さがある。三茎蓮は格狭間内に大きく配され、優れた出来映えを示す。二面ともほぼ同じ左右対称式だがよく見ると左右の葉の角度が微妙に異なっている。下端は腐葉土に埋まって確認できないが輪郭の幅には上下左右にさほど差は認められない。塔身は一石よりなり、軸部はやや胴張りぎみの円筒状で上下に２条の平行線刻帯を鉢巻き状に廻らせ、東側のみ左右の方立と中央の定規縁と上下の長押を帯線で表現した扉型を刻みだしている。饅頭型部の曲面は狭く、内傾気味に素面の首部を立ち上げる。笠は低からず高からず屋根の適度な勾配を見せ、底面に一重の垂木型を彫りだす。軒先は厚く隅に行くに従って厚みを増しながら力強く反り、下端より上端の反りが強い。
隅降棟にはわずかに照りむくりが見られ、断面凸状の隅棟の突帯が露盤下をめぐり隣り合う隅棟どうしを連結し、鬼板も見られる。 露盤も高くほぼ垂直に立ち上げてしっかり削りだしてある。露盤は四面素面。相輪は九輪までが残り先端は亡失している。伏鉢、続く単弁の請花はともにスムーズな曲線を示しつつくびれ部分に脆弱さを感じさせない。九輪部は凸部が太いが凹部の彫りは単なる線刻ではなく、深くきっちり彫ってある。４輪目と５輪目の間で折れたのを接いでいる。先端の宝珠と請花の欠損が惜しまれる。銘文は見当たらない。基礎の高さと幅の比、格狭間の形状、笠の軒反、シャープな印象を与える彫りの確かさなど鎌倉後期様式の一典型と見てよい。１４世紀前半のものと推定する。薄暗い山林に寂しく立つ姿は印象的で、周囲が湿地になっているためか塔全体が薄っすら苔むして緑色になっている。石造宝塔としては東近江市内でも屈指の優品で市指定文化財建造物。
余談：ちなみに石造美術の宝庫である東近江市で屈指の優品ということは日本でも屈指の優品と換言できます。もっとわかりやすくいうと、「堺市でも屈指の前方後円墳」とか「奈良市で屈指の仏像」というような意味になると思いますが、マイナー路線のつらいところです。
参考：池内順一郎 『近江の石造遺品』（上）３７０ページ、４１１～４１２ページ
五個荘町史編纂委員会 『五個荘町史』 ８６０～８６１ページ
滋賀県 湖南市正福寺 正福寺（永厳寺跡）宝塔
地名の元になっている正福寺は奈良時代良弁僧正の開基、弘仁年間、興福寺の願安が再興し、後に天台宗に転じたと伝え、往時は大伽藍と多数の子院を抱えたというが戦国の兵乱で退転し、江戸時代に復興、現在は浄土宗という由緒ある寺院で、街道から東方の山手に少し上った山林に囲まれた閑静な場所にある。
南都系から天台に転じ、多数の子院塔頭房を擁しながら戦乱で衰亡に向かうというパターンの伝承を持つ山岳系の寺院は金勝山、阿星山、少菩提寺山などこの地域に多い。しかし単なる伝承と片付けられないのがこの地域のすごいところである。それを裏付けうるだけの古い仏像などが今も伝承され山林内に子院跡と思われる削平地がいたるところに残っている。正福寺もそういった例のひとつ。現在の正福寺は大日寺で、その東西に清寿寺と永厳寺があったが、今は廃絶し大日寺に統合されて正福寺として現在に至っている。永厳寺は現在の正福寺の東方、徒歩３分程のところにあって、今は小堂一宇、石積と参道が残るだけの墓地になっている。その一画に目を見張るような立派な石造宝塔が凛と佇む。 相輪は後補だが総高は４ｍに近く、稀に見る巨塔といえる。花崗岩製。長い切石で囲んで周囲と区別し基壇状となし、基礎は低く前後二石からなり、四面とも輪郭も格狭間もない素面で底部など荒仕上げのままの部分が見られる。塔身は軸部と首部が一石からなり、軸部は円筒状で四方に扉型を薄く陽刻する。すなわち軸部上下に長押を帯状に表現し（上は二重）、柱ないし定規縁や方立部分を表すと思われる縦方向の陽帯で区画し、間の扉面をわずかに窪めている。こうした扉型の表現は石造宝塔にあっては定型的だが、永厳寺塔は何となく漂う稚拙感が却って古調を示す。首部と軸部を分ける框の突帯はなく、饅頭型に当たる曲面は比較的短く終わり、内傾ぎみに立ち上げた大きい匂欄部分には地覆、平桁などを陽刻している。首部は無地で短く比較的太い。笠は、底面笠裏に宝篋印塔の段形風の斗拱型を３段に重ねる。斗拱型段形の分の高さを差し引けば全体としては低平で、軒はやや薄く、隅で反りを見せる。若干の照りむくりを見せる降棟の断面凸形の突帯の削り出しは精巧で優れた彫技を見せる。
露盤は比較的高く、四面に一区の輪郭を巻いて内部に格狭間を入れている。格狭間の形状は整った鎌倉風を示す。笠には大きくヒビが入り、ところどころ表面が荒れた感じになっており、風化や倒壊による欠損というよりは火中したのかもしれない。相輪は伏鉢が非常に縦長で、平板な請花の形状は江戸時代風。明らかに後補で、塔全体のバランスからいけばいくぶん長過ぎるようである。したがって元は１２尺塔と推定する。 規模の大きさ、框を設けない塔身、手の込んだ匂欄や露盤の意匠など随所に石造美術の意匠表現が最盛期を迎えた鎌倉後期頃の特徴を見せる。一方で定型化した塔身軸部の扉型表現、軒が薄めで隅反りがやや弱い点は新しい要素とみられる。総合的に見て造立年代は鎌倉後期の後半、１４世紀前半ごろと推定したいがどうであろうか。なお、塔身軸部に貞観三年（８６１）紀年銘を有し、案内看板にも平安時代の塔である旨が載っているが、平安前期の年号はあまりに古過ぎ、偽銘と断定して差し支えない。
参考
池内順一郎 『近江の石造遺品』（下）３６２ページ、４０３ページ
川勝政太郎 『近江 歴史と文化』９０～９１ページ
余談：永厳寺跡の周辺には古墳が点在し、古墳を取り込んだと思われる中世城郭（東正福寺城跡）の土塁や堀などが子院跡とおぼしき削平地と複雑に交錯している。あるいは寺院系の城郭なのかもしれない。薄暗い竹林に宝塔を眺めていると長刀を携え高下駄を履いた僧兵がぬっと現われるのではないかという中世の幻想が頭をよぎるのであった。