『あとにさきだつ うたかたの』を観る

　３月１９日(水)、下北沢・本多劇場で、加藤健一事務所の公演『あとにさきだつうたかたの』を妻と観て来た。本多劇場に出掛けるのは、２年半前の、同じくカトケン事務所の作品『滝沢家の内乱』以来である。
　私には、よく理解できない構成の劇だった。だから感想文にもなりえていないことを承知で駄文を綴ると、
　演じられる時制は４つ。時制その１は現在。時制その２は昭和６３年(１９８８年)。時制その３は昭和２１年。時制その４は昭和２０年５月。例えば、時制１から時制４に移るのに、場面転換もなければ、同じ登場人物の衣装やメイクの変化もない。加藤健一演じる藤崎静雄は７５歳から７歳へと”突然変異”する。要するに時空が捩れた“実験劇”なのだ。観終わって妻は「面白かった。良く理解出来た」とヌカシた。
　私は、購入したパンフレットを見ながら、後追いで粗筋を整理してみる。

　時制１。歴史博物館に毎日現れる一人の老人・藤崎静雄。受付嬢は、この老人は何者で、何の為に毎日ここに現れるのだろうと訝しがる。その謎がこの劇のメインテーマだ。
　時制２。大学で原子力を学び物理学者になった静雄は、原子力発電の安全性に関する展示を任され、市議会議員から、安全性を強調するよう求められ続けている。
　時制３は、新宿の闇市。静雄の伯母は、戦地から帰国した長男と飲み屋をやりながら、次男の帰りを待っている。ある日、静雄は闇市で、お洒落な姿の女性と出会う。
　時制４は、静岡の砂丘。７歳の静雄は両親とウミガメの卵を見つける。卵からコガメが生まれるころ、また３人で見に来ようと固い約束をするのだが・・・。

　やはり、この４つの時制を統一的にはまとめられない。大筋としての理解は、現時点から振り返る”中過去”で、原子力開発に協力してしまったことへの悔いと、結局は両親と共にウミガメ産卵を眺められなかった”大過去”への郷愁。
　底流として流れていたのは親子の情。親が子を案じ、子が親を思う。彼が子供のころの場面では、母の魂が人物として登場している、この劇はそれもありなのだ。
　
　静雄が毎日やって来て視る映像は、彼の父が制作したニュース映画だった。
　最後の場面で、生れ出たばかりのコガメが大海へ向かって進んでいく姿を見て、静雄が「頑張れ～。頑張れ～」と大きな声で叫ぶ。その声はいつしか、ウミガメへではなく、日本人への、あるいは弱きものへの声援と聞こえてきた。静雄は次第に加藤健一として立ち現れる。