高畑勲展が竹橋の国立近代美術館で開催されている。
昨日、仕事を気にしつつ、暑さの中、出かける。
会場には多くの人。外国の方も多い。
1959年にアニメの演出家を目指して東映動画に入社。
以後、「安寿と厨子王」「太陽の子 ホルスの大冒険」などを手掛け
「母を訪ねて三千里」「アルプスの少女ハイジ」「赤毛のアン」などを大ヒットさせる。
「平成狸合戦ぽんぽこ」「おもいでぽろぽろ」「火垂るの墓」
「ホーホケキョとなりの山田くん」など私も映画館での当時の思いが蘇る。
最後の作品となった「かぐや姫」は記憶に新しい。
スケッチの線を活かした斬新な作画に挑戦し、新しい境地を切り開いた。
日本の墨と筆のタッチをアニメの世界に表現した。
その仕事ぶりに感嘆。大切な人を失った。
日本のアニメのすばらしさとそれを支える現場の働き手、書き手の人たちの
低賃金と過酷な労働条件は深刻。
高畑さんの思いにこたえるためにも、国の抜本的な支援策こそ、今!。
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昨日、仕事を気にしつつ、暑さの中、出かける。
会場には多くの人。外国の方も多い。
1959年にアニメの演出家を目指して東映動画に入社。
以後、「安寿と厨子王」「太陽の子 ホルスの大冒険」などを手掛け
「母を訪ねて三千里」「アルプスの少女ハイジ」「赤毛のアン」などを大ヒットさせる。
「平成狸合戦ぽんぽこ」「おもいでぽろぽろ」「火垂るの墓」
「ホーホケキョとなりの山田くん」など私も映画館での当時の思いが蘇る。
最後の作品となった「かぐや姫」は記憶に新しい。
スケッチの線を活かした斬新な作画に挑戦し、新しい境地を切り開いた。
日本の墨と筆のタッチをアニメの世界に表現した。
その仕事ぶりに感嘆。大切な人を失った。
日本のアニメのすばらしさとそれを支える現場の働き手、書き手の人たちの
低賃金と過酷な労働条件は深刻。
高畑さんの思いにこたえるためにも、国の抜本的な支援策こそ、今!。
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