先回の続きです・・・主要三和音からケーデンス(終止形)の話をしましたね
ケーデンスとは自然なコードの流れ方・・と考えてください
カデンツ（終止形）・・・T（トニック） SD（サブドミナント）D（ドミナント）
T－D－T
T－SD－T
T－SDーD－T
これは何を表しているのと言うと （どのコードからどのコードへ流れるかで見てみると）
主和音（トニック）KeyCならCコードはドミナントにもサブドミナントでも何処でも流れやすい
下属和音（サブドミナント）KeyCならFコードはトニックでもドミナントでも流れやすい
属和音（ドミナント）KeyCならGはとニックには流れやすいけれどサブドミナントには流れにくい
コード名で書くと
CーGーC
C－F－C
C－F－G－C・・になります ・・・コードは一般的に主要三和音の
C F Gのコードに限らず、ほとんどのコードはこのトニック系かドミナント系・サブドミナント系の
いずれかに分類されると捉えてください
例えばKeyCの場合はDmはサブドミナントのクラスに属し Amはトニックのクラスになります
つまり大きく捉えれば、色んなコードはT系 D系 SD系の３つにクラス分けられ
その夫々のクラスの代表の級長がC・F・Gコード（主要三和音）になるわけです
此処までの内容を前回のも含め考え方を整理します
メロディーにコードを付けるとき
１そのメロディーの音がコードの構成音にあるコードを付ける
２その上で幾つかのコードの候補が重なった時はケーデンス（終止形）の３つのパターンに
あったものを選んでコード付けをする
・・・これがコードを付ける時の基本になります・・（あくまで基本です）、
又主要三和音だけでドレミファソラシドのロディーの全てのコード付けが出来るか？・・
と言う答えに対しては
Cはドミソ Fはファラド G7はソシレファ・・如何ですドレミ～ 全部の音があるでしょ？
（ドミナントの性格を強く持たせるためにG７にするのが一般的）
又構成音とケーデンスを見ながら主要三和音だけでメロディーのコードを付け その後
条件や雰囲気で同じクラスの違うコードに入れ替え雰囲気を変える事も出来ます（代理コード）
それからここで主要三和音も含め、コードを勉強する時のポイントを覚えておいてください
１そのコードの作り方を知る （構成音は何か？）
２そのコードの役割を知る （T系・D系？或いは代理？）
３そのコードを弾き、響きを体感する（響きを聞いて、そこから来るイメージを感じる）
だと思います
では課題です
主要三和音を上記の３つのポイントに絞って答えて下さい
主和音（トニック ）Cの・・・ 構成音は？ どんな役割がある？ 響きを聞いた時のイメージは？
下属和音（サブドミナント）Fの・・ 〃 〃
属七和音（ドミナント７）G７の・・・ 〃 〃
それと先々回の２のメロディーをもう一度上記の事を踏まえ考えてください
答えは次回に・・・。