伊佐子のPetit Diary

何についても何の素養もない伊佐子の手前勝手な言いたい放題

あの頃、忌野清志郎と

2023年06月07日 | 本・書評


京都新聞の読書欄に「あの頃、忌野清志郎と」
という本のレビューが掲載されていて、発売されていたことを知った。

ちくま文庫で文庫本になっていたのだった。
2023年03月13日頃に発売されたという。



5月2日はキング・オブ・ロック・忌野清志郎の命日だ。
今年はもうすっかりそのことを忘れていた。
けれども新聞でこの本のことを知ると、読みたくなった。

どこかでまだ清志郎のことを忘れられない自分がいるのだ。
いや、忘れられない、ではない。忘れてはいけない人だ。
清志郎は忘れてはならない人なのだ。
まだ清志郎を忘れていない。
その自分にほっとした。


あの頃、忌野清志郎と ボスと私の40年 
片岡 たまき



この本の著者は元RCサクセションのマネージャーで、衣装係や、
そしてファンクラブ会報誌の編集も担当した女性だという。
(扉の紹介より)

単行本は2014年に発売されたそうだが、
その時はこんな本が出版されていたとは知らなかった。
今回文庫本になり、初めてこのような清志郎本が出ていたことを知る。
巻末には参考文献が列挙してあり、
他にも清志郎本が沢山あることを知った。(本人著含む)



読み進めると彼女・片岡たまきは中学生のころ、
テレビでRCサクセションを見て、見るなり熱烈なファンになったという。
RCが「僕の好きな先生」を歌っていたころだというから、
RCがデビューしたすぐくらい、
まだ3人組のフォークバンドだったころにテレビで偶然に見て、
その瞬間に好きになったらしい。
関東のローカル番組だったらしく、こちらではそのような
(デビューしたてのバンドを起用する)番組は見たことがない…。
関東ではそうした音楽番組を放送していたのだろうか。

ともあれ、まだ13歳、中学1年生の少女がいっぺんでRCのファンになり、
ライブに通ったり、ライブハウスにまで行くようになった。
そしていつかきっとRCと仕事をするんだ、
と思うようになったというから、すごく驚いた。

私がRCサクセションを知ったのは、彼らがロックに転身して、
化粧をして、ステージを派手に飛び跳ねるようになってからだ。
要するに、ブレイクしてから彼らの存在を知った。

しかしこの著者がそんな古い時代にまだ子どもなのに熱心なファンになったことに、
なぜなんだろうと不思議にすら思った。
それだけ、フォーク時代でさえ清志郎にはインパクトがあったのかもしれない。
清志郎の声だろうか。
それとも歌い方だろうか。
その両方かもしれない。

忌野清志郎は始めから(フォーク時代から)忌野清志郎であって、
唯一無二の存在だったのに違いない。
それは歌声であり、唱法であり、歌詞の内容であっただろう。
これだけ一人の少女をとりこにしたのだから。

彼女はどうしてもRCサクセションと仕事がしたいあまり、
事務所が社員募集をするのを待ち続け、
いつも募集はしていない、と何度もすげなく返答されてもめげず、
RCがロックバンドとして上昇気流に乗ったころ、
ついに社員募集がかけられ、彼女は事務所のスタッフになれたのだった。

1981年ころのことで、アルバム「プリーズ」や、
宝島社から出版されたRCサクセションの「愛し合ってるかい」という本、
坂本龍一とのコラボ「ルージュマジック」のころだった。


それから40年。清志郎に魅せられ、
清志郎のそばで清志郎(たち)に付き添い、
清志郎と過ごし、清志郎を見続けて来た、
リアルなドキュメントが綴られている。


そこに描かれる忌野清志郎は優しくてお茶目で可愛くて、
キラキラしている男だ。
ロックな男というより、ごく普通に息をし、普通に生きている
すぐそばにいるようなリアルな清志郎がいた。



巻末には解説(ボーナストラック)として俳優の竹中直人が
かなり長い文章を寄せている。(45ページにも及ぶ)
竹中直人は学生時代からRCサクセションと古井戸の大ファンだったそうで、
(16歳の時、ラジオで聞いて途端にファンになった、
やはり二組のデビュー当時からだそうだ)

古井戸が解散して、チャボ(仲井戸麗市)がRCに加わった時は
複雑な気持ちになったそうだ。
竹中氏はチャボの追っかけをしていたという。

古参のファンは古井戸とRCが接近し、
古井戸のメンバーだったチャボがRCに吸収されていくと思ったようだ。
両バンドともフォークだったのに、
新生RCサクセションがローリングストーンズみたいになっていって、
びっくりしたのだろう。
複雑な気持ちだったと書いていた。
それでも竹中直人は俳優として映画監督として有名になっていって、
それからも両者(チャボと清志郎)との交友は続いていった。


竹中氏の文章はとても面白くて、数々の清志郎のエピソードを書いてくれていた。

「清志郎さん、明日って空いてますか?」
「竹中、おれは毎日忙しいけど、明日は空いてるぜ」

とか…。

竹中直人が2005年に監督した「サヨナラCOLOR」という映画に
清志郎がゲスト出演した時のトンデモおもしろエピソードとか…。

京都の鴨川べりで二人で食事をした時のエピソードは、
京都の者として本当にすまないと謝りたくなった…。



竹中氏は
「こんなにも偉大なるロックンローラーがなぜこんなにも
ぼくのことを気にかけてくれたのか……」
と書いているが、
竹中氏の清志郎への純粋な敬愛の念、
人柄の良さがそうさせたのだと思った。


こうして今も多くの人の心に残り、慕われ愛されているキヨシロー。
これからもずっと、忌野清志郎は語り継がれ、
愛され続けてゆくだろう・・・。。



↓チャボとキヨシローのコラボで、
ビートルズの「Don't lLet Me Down」を取り上げている。
さすが清志郎、
ビートルズのカバーでも独特の唱法で歌い上げている。

チャボ×キヨシローDon't lLet Me Down
https://youtu.be/eU8Q1vUiXZw
ブルース倶楽部鹿児島


↓忌野清志郎公式ページがある
地味変
https://www.kiyoshiro.co.jp/






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生田耕作ダンディズム

2021年09月28日 | 本・書評
毎週月曜日の京都新聞に
「生田耕作ダンディズム」という記事が長期連載されている。

あまりにも長い連載なので、一冊の単行本が出来るくらいの分量の
記事である。

毎週、興味深く読んでいる。
京都生まれで京都大学の教授であったから、京都新聞で連載しているのだろう。




生田耕作(1924―1994)という人の名前は、
かつて澁澤龍彦を読み漁っていた時に、
何となく聞いたことがあるという程度だった。

澁澤がらみで名を知ったのだと思う。
澁澤が多分、生田耕作を評価していたのだろう。




京都新聞の連載によると
生田耕作は京都大学教授でフランス文学の学者で、
翻訳家でもあった。


妻子がいたが、彼らを捨て、
パートナーとサバト館と称する自費出版の社を立ち上げ、
そこから出版された「バイロス画集」が
猥褻容疑で摘発されるという事件になる。

それを契機に京都大学と対立、教授の職を辞する。


かなり激しい気性の人のようだ。




自分は講談社文庫で「眼球譚・マダムエドワルダ」を持っている。

「エロティシズム」という著書で有名なジョルジュ・バタイユの作品である。
この本を翻訳したのが生田耕作だった。
(当時の値段で260円!)


表紙はハンス・ベルメールの絵。センスが良い



バタイユは当時、澁澤龍彦が強力に薦めていた作家である。
自分は澁澤に心酔していたので、それもあって買ったものと思える。

自分が生田耕作について知っていたのは、それくらいだけなのだが…。
ただ知らないことを新たに知るのは、いつも興味深い。





生田耕作はそのほか、ピエール・ド・マンディアルグの「オートバイ」や
アンドレ・ブルトンの「シュルレアリスム宣言」などを翻訳していたという。

仏文学のいわゆる異端派、
或いは最先端の作家を紹介することに努めていたと思われる。




マダム・エドワルダ (角川文庫)
ジョルジュ・バタイユ



「眼球譚」も「マダム・エドワルダ」も
強烈にエロティック、というより猥雑というか、猥褻な本で、
いやらしい描写が随所に出て来ていた…

内容はもう忘れてしまっているが、
観念的でもあり、難解だった覚えはある。




三島の作品論が巻末に付されており、生田耕作の翻訳を激賞している。
三島も生田耕作を認めていたようだ。

そのような、当時の文化圏に生田はいた。


が、生田は孤高の道を選び、東京の出版業界から距離を置き、
関西で活動したという。



澁澤龍彦は自分の編集した本に生田訳のフランス異端文学を採用するなど、
生田耕作を高く評価していたはず。


京都新聞の連載には澁澤との交流について一章を割いている。




が、澁澤が亡くなった時、
生田耕作は澁澤の創作作品である遺作「高丘親王航海記」を幼稚であるとして、
ボロカスに批判したという。

生田耕作の孤高は、盟友と思われた澁澤にさえも牙をむいたのだという。




けれども生田が澁澤の創作作品を批判したのは分からないでもない。


澁澤龍彦といえば翻訳家として、それよりも名エッセイストとして、
当時は花形であった。


澁澤はフランス異端文学の紹介者ではあったが、
あの当時、彼の著作は書店に平積みされるほど人気があった。

思えば時代の寵児であったのだ。
当時、自分はその澁澤龍彦にのめり込んだ。
(渋沢栄一は澁澤の遠縁にあたる)



が、自分は澁澤を一度(生前)、自分の中で生意気にも完全否定したことがある。
閉ざされたサークルの中で充足しているのみ、と思われたからだ。

だから生田が批判した「高丘親王航海記」も読んではいない。



澁澤はエッセイストとしては秀でているが、
澁澤の創作作品、と聞いてもピンとは来なかったからだ。


生田耕作がかつての盟友であり高く評価していた澁澤を批判した真意は
分からないが、京都新聞では、
ジャーナリズムに迎合して楽な創作に走ったと批判した、と書いてあった。


生田耕作はあくまで翻訳家としての矜持で自身を通したのだろう。




↓生田耕作の公式サイト

https://atelier-sabattoyakata.info/category/kosaku-ikuta-dandyism/
アトリエ・サバト館
京都新聞長期連載『生田耕作 ダンディズム』


https://atelier-sabattoyakata.info/2021/06/07/16-%e6%be%81%e6%be%a4%e9%be%8d%e5%bd%a6%e6%89%b9%e5%88%a4/
#16 澁澤龍彦批判
『高丘親王航海記』



↓生田耕作で検索していたら出て来た
これはすごい



血と薔薇コレクション(1) (河出文庫)
澁澤龍彦
1,320円





血と薔薇コレクション(2) (河出文庫)
澁澤龍彦
1,320円




血と薔薇コレクション(3) (河出文庫)
澁澤龍彦
1,320円



文庫で出ていたとはΣ(゚Д゚)

澁澤龍彦が責任編集をして発行された雑誌(アンソロジー)だと思うが
編集に凝りすぎて3冊出版されたところで頓挫したらしい幻の本だ─

(あらかじめ3冊のみの発行だったかもしれないが、
3冊のみの雑誌なんて聞いたことがないから)

のちに復刻されたが、その時は高すぎて買わなかった。
この雑誌に生田耕作訳のフランス文学が3冊ともに掲載されている。



↓血と薔薇コレクション(1)
ムッシュー・ニコラ 
レチフ・ド・ラ・ブルトンヌーむきだしの男ごころ(生田耕作訳)

血と薔薇コレクション(3)
賢女テレーズ(生田耕作訳)



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譴?次迪帙?縺雁挨繧御シ

2019年04月24日 | 本・書評
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2019年02月09日 | 本・書評
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2019年01月16日 | 本・書評


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