『熱波』 ミゲル・ゴメス

　ポルトガル映画『熱波』の特長は、見れば一目瞭然、2部構成である点に尽きる。
　1つめのストーリーは現代、冬のリスボン。ギャンブル依存と抗うつ剤にさいなまれる老婆が、みるみるうちに衰弱していく。2つめのストーリーは、ポルトガルがまだアフリカに植民地をもっていた1960年代初頭、“タブー山脈”。老婆の若く輝ける日々、入植者一家の美しい人妻と流れ者の不倫愛が、サイレント映画のサウンド版のようなタッチでつづられる。
　そして、すでにたくさん言及されているが、山脈の名前「タブー」、人妻（のちの老婆）の名前「アウロラ」などの固有名詞が、フリードリッヒ・ヴィルヘルム・ムルナウへのリスペクト（前者はムルナウの遺作のタイトル、後者は代表作『サンライズ』のポルトガル語タイトルである）を想起させる。ムルナウだけではない。監督のミゲル・ゴメスはインタビューでヒューストン『アフリカの女王』、ホークス『ハタリ！』、フォード『モガンボ』を本作の発想源として挙げ、「本物以上にリアルな」アフリカを体現していると語っている。
　ようするにこれは、胸中山水としての植民地の記憶ということである。記憶の担い手、回想の話者のなかでリアルな物語として定着した幻視である。2部構成であることによって、作者は冷淡なる分別を自作に強いた。この冷淡さは評価されていいのではないか。楽園は楽園ではないのである。


シアター・イメージフォーラム（東京・渋谷金王坂上）ほか全国順次公開
http://neppa.net