鑑賞感想文(1/3) 「天満敦子さん」望郷のバラードに寄せて

　
　昨日夕刻から今朝にかけて、『天満敦子：Balada＜望郷のバラード＞』なるＣＤ、都合３回、本気で聴いた。
　なお、天満敦子さんについてはすでに、7月中旬に一度取り上げている。（先の投稿記事は、こちらから参照可能です）

　　　
　＜・・本文・・＞

このＣＤに収録されている曲数は１５曲。全曲聴けば１時間１０分近くかかるから、このＣＤを聴く為に（休憩時間を含めば）４時間近く時間を費やした計算になる。しかし決して、無駄な時間を費やしたとは思っていない。

遅ればせながら（恥ずかしながら）、
ヴァイオリニスト天満敦子さんが、こうも有名な日本人ヴァイオリニストであることなぞ、承知していなかった。それには諸々の訳（言い訳）がある。
そもそも我輩、熱狂的なヴァイオリニストのファンでもなく、たまにクラシックを聴くといえば交響曲がほとんどであり、言い換えれば交響曲にして「正調クラシックミュージック」とする偏見をもっているからして室内音楽的小規模演奏にはモダンジャズの右に出るものなし！？という、固定概念があった。
それを打ち破ったのが、我輩のハンガリー滞在中に地元レストランなどでたびたび聴いた「ハンガリアン・ジプシーミュージック」。演奏は、地元の２～３流楽士の奏でる民謡＆流行曲なるものであった。演奏の良否はともかく、ジプシー系ミュージシャンの奏でる哀調漂うヴァイオリンの侘び寂多き曲の数々。生パプリカとサラミソーセージを肴にトカイワインを嗜みつつ、時に慄き時に感激のあまり背筋に電流が流れ打ち震え、目頭が熱くなった記憶がよみがえる、、、。
そして今、天満敦子女史の名演奏を聴きつつ記事を書いている。
さすが！
ハンガリーの三流ヴァイオリニストとは訳が違う。桁が違う。
（でも、三流楽士とて、生演奏は良いぞ。ライヴにかなうものはない。だから、天満敦子さんのステージ?（こんな演奏会は何とか館なんぞで開演なさらぬか。どこか貴族の館に、しかるべき招待状を携えて赴かねばならんか。未だに不肖男爵心得の我輩の元には招待状は来ぬか。まま、とにかく演奏を生地で聴いてみたくなった・・・）

天満敦子さんの第一印象を述べる。
仰天戦慄するほど恐ろしくも日本人離れした「熱情と静寂」の使い分け、さらに日本人には見受けられない激情的粘着力の強固な「説得力」あるバイオリン奏者である。
と！びっくり仰天した我輩。

そして今の我輩は、たぐい稀なる日本人ヴァイオリニスト天満敦子の奏でる演奏曲の感想文を、情熱を込めて書きたいのである。
しかし今直ぐには書ききれない。
なぜならば、我輩の場合、少なくとも演奏家の名曲名演奏たるもの１０回以上聴かないと完全に聞き取れなく、納得できない。もちろん、ステージでの演奏は一回コッ切り。それはそれで納得できる。しかし、この「バラード」たる特殊な曲、日本人から多大なる評価を受けている名曲？名演奏？今の我輩にはよく解からない。だから、１０回位聞けば、ようやく我が脳味噌にその曲の「テンポ・強弱・旋律・その他感情と感性」等など、ようやく定着してくる。定着してしまえば、四六時中その曲が頭の中から聞こえてくるようになる。そうなればもう大丈夫。もって、納得する。したがって、納得してのち、あらためて感想を述べたいのである。

本日は、ＣＤジャケットに紹介された天満敦子女史の紹介文を引き抜き（断りもなく転載する）、先に、女史のプロファイルと「望郷のバラード」との出会いについて、予習しておきたい。

このテーマ、今後２回記事に取り上げ、都合３回連載としたい。
　
　＜・・・第2回連載に続く・・・＞

ＰＳ：天満敦子さんのファンの方、後に連載する「我輩の鑑賞感想」に是非ご注目頂ければ幸いです。あわせて天満女史についての更なる詳細情報ご意見を賜れば、光栄です。
　　　
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＜以下、ＣＤジャケット記載、天満敦子さん紹介文より引用転記文：紹介＞

天満敦子というヴァイオリニスト
～２０年余りの奇跡を追って～

中 野 雄 著:「回想：天満敦子」(ひと昔前)

　１９９３年１２月８日夜、横浜市青葉区の東急田園都市線の青葉台駅に位置するフィリアホールの客席のあちこちで、啜り泣く人の姿がみられた。ハンカチーフを取り出し、そっと目頭に当てる人も何人かいる。
　ステージでは天満敦子場、文字通りの入魂の名演を繰り広げていた。曲は１９世紀末、２９歳の若さで薄倖の生涯を閉じたルーマニアの鬼才、チプリアン・ポルムべスクの作になる『望郷のバラード』である。愛国者であったポルムベスクは、オーストリア=ハンガリー帝国に支配されていた母国の独立運動に参加して逮捕投獄の憂き目に遭う。曲は獄中で故郷を偲び、恋人に思いを馳せながら書き上げた哀切のメロディーであり、ルーマニアでは誰知らぬもののない懐かしの名曲であるが、エクゾチシズム濃厚の故であろうか、国外では知られることの少ない、文字通りの「秘曲」であった。
　天満敦子に『望郷のバラード』の譜面を渡し、「広く日本に」と紹介を依頼したのは、当時外務省東欧課長の職にあった少壮外務官：岡田眞樹である。岡田は十数年前、ウイーンの日本大使館在勤中、郊外のレストランで哀調に満ちた音楽を奏でる亡命ルーマニア人楽士と出会い、感動して親交を結ぶ。イオン・ヴェレンシュと名乗る亡命楽士は、８年後にスイスで再開を果たし別れぎわ「この曲を、貴方の母国日本に紹介してくれるヴァイオリニストを探してくれ」と、黄ばんだ１枚の楽譜を岡田に差出した。ヴェレンシュがチャウシェスク共産主義の圧制を逃れるべく夜陰にまぎれて国境を越えたとき、ヴァイオリンとともに携えてきた愛奏の譜面であった。
　だが外交官として東奔西走の日々を送る岡田眞樹が、天満敦子という神に選ばれたヴァイオリニスト奏者の存在を知り、秘曲の演奏を依頼したのはそれからさらに数年後、１９９２年の初夏、所は、奇しくもポルムべスクとヴェレンシュの母国ルーマニアの首都ブカレストであった。
　『望郷のバラード』との出会いがヴァイオリニスト・天満敦子の運命を一変させる。そして、忘却の淵に沈んでいた薄倖夭折の作曲家の名も、没後１００年余りの歳月を経て、蘇りを果たしたのである。

＜以上、ジャケットより引用、完了＞

望郷のバラード(ピアノ伴奏版) 天満敦子, 吉武雅子, ポルムベスク, ヴィターリ, クライスラー, シューマン, バルトーク キングレコード このアイテムの詳細を見る