CⅩⅠ「クライ・マッチョ」を見る聴く、
老いたカーボーイ、昔はロデオのスターでも有り、皆から喝采された男、だが、今は何も出来ない老人、今日もまた時間に遅れて、現れて、ボスから、何をしているのだと、冴えない老人、そんな老人に、ボスは仕事を依頼、元カーボーイのスターだから､きっと息子は聞き入れると算段、主人公に､メキシコの元妻の許に出かけて､息子を誘ってこいと、ボスは元妻とは別れて､許妻は傲慢な女、派手に暮らし､きっと満足な生活はしていないだろうと、おまえならば連れ戻せると､主人公はボスに借金が､断れないままに､メキシコに車を走らせる､国境では､派手なアメリカ人の娘たちが､遊びに出かけるところ、メキシコのポリスも笑みで歓迎の顔、その後に主人公の車、何しに行くのだと、娘たちの連れだと､あきれて､さっさと行けとばかりのポリス、かくて､元妻の暮らす大きなお屋敷、こんな派手な暮らしのところから､果たして､息子は連れ出せるのか、直ぐに部下の男たちに捕まって､現れた元妻、派手な化粧の女、これまでにも､息子を取り戻しに何人かやってきたらしい､皆、簡単にあしらわれて､追い返された､あるいは殺された、息子はここに居ないと、闘鶏でもしているのだろうと、出来るのならば遣ってみろとばかり、小馬鹿にして､追い立てる､だが､この身勝手な傲慢な女の視線、この視線こそ､いつもの､イーストウッドの女の視線、狂気の視線、女は今何を生業としている､ギャングの愛人か､高級娼婦か、それでも､母親ではあるのでは、だが､実の父でない男と寝ている母に少年は溜まらない思いを､それでも母親、子供への思いは､言葉にはしないが､主人公を利用して､彼女もまた､連れ戻したい思いはないか､全て含めて､母の女の視線なのだ、愛人でしかない己の立場の中、含み混んだ視線、さて､主人公は早速闘鶏場、少年は闘鶏のまっただ中、そこにポリスの取り締まり、闇賭博、少年は隠れて､主人公は知って様子を伺う、ポリスは男たちを連れて､消える､誰もがいなくなって､主人公は少年を呼ぶ、闘鶏と共に現れた少年、父親の言葉を継げて､拒む少年だが､主人公はカーボーイ、牛も沢山居る､馬にも乗れる､少年はもともとカーボーイに成りたかったのだ､主人公の言葉に惹かれて､一緒に出向くことに、こうして二人の旅の始まり、車を走らせる、ポリスが追ってきた､隠れて､見つかって､取り調べ、だが､彼らは麻薬の運び屋と勘違い、何もないのだから､少年はポリスに賄賂を差し出して､その場を納める、いやはじめから金を狙っていたのでは、至る所でポリスの取り締まりが行われているの､少年を追ってのことか､母の思惑、麻薬か、母親の部下も､やはり追っている、そんなところに先ほどのパトカーが疾走して､主人公らの車は横転、二人は車を探さなくては､街の中、さすが少年は空っぽの車を見いだして､主人公は仕方なしに乗り込んで、静かに走り出す、アメリカに戻るのか､逃げているのか、取り締まりを逃れ､やってきた教会、その晩は泊まり、翌日､村に、カフェ、美しい婦人、食事、未亡人の婦人、どこか、理解して､保安官助手をも追い立てて、車の額見か､少年の誘拐か、ポリスとの取り締まりが、この婦人こそは､母の狂気の視線と共に､ある､狂気の視線には、こんな婦人の視線も包み込んで居なかったか、夜は教会に､朝食は婦人が教会の前に用意してくれて､婦人は店の裏を使っても良いと二人に告げる､受け入れて、実は乗ってきた車がガス漏れ、当分ここに止まらなくては､ボスには電話、遅れると、そこで聞かされる､ボスの言葉、実は結婚したときに､二人で投資した土地があるのだと、今その配当の時が来たのだと、当然に､離婚はしたが､ボスにも､大金の配当の分け前が有るはずなのだと、それには､息子が手元に居れば､母親も、踏み倒せまいとの狙い、怒りの主人公、連れ戻すのは、親の優しさとは違うのだ､怒り、かくて､この地で様子を伺うしかない、そんな中、老人が野生馬をならしている､でも､何もできない老人、主人公が手懐けて､少年にも乗馬を教えて、巧みな技に､老人も笑み、ならした馬は早速村人に売れるのだ、こうして暮らしが成り立つ二人、しかも､主人公は動物は何でも知っている､馬ばかりか､犬も､羊も､村人が連れ立って､直してしまう主人公、保安官助手が妻と共に､追い立てるのではない､妻の犬を見てくれと､だが､年には如何とも､ゆっくり眠らせよと､聞き入れる妻、かくて、村人からも信頼され､カフェの婦人の教える少女たちとも､友達に､少年も､一人の少女に惹かれて、婦人は､聾唖の少女に教育をも、孤独な婦人は､こんな家族を作り世話して生きている､いや､待っていた、男を、主人公はジュークボックスも直し､音楽と歌と踊りと､婦人とのダンス、恋、少年もまた､初めて家族を見いだす､まっとうな生活を、狂気の母の視線には､こんな幻想が包まれ居るはずなのだ､己には不可能と思いながらも、主人公は少年に父親の真実を告げ､やはり怒りの息子、それでも､行かなくては､主人公は少年に語りかける､もはや大人だ､己で決めろと、別れ、哀しみの婦人、少女たち、二人の車、そこに母の子分の車、やはり､母親は､少年を己の手の中に､主人公を彼女は利用したとも､子分の車が主人公らの車を煽り立て､車は路上を逸脱、転倒、子分は銃を構えて、二人を並ばせる､そこに闘鶏が子分の銃を持つ手を噛む､この瞬間の見事さ､素早さ、巧みさ、かくて､銃は主人公の手に、子分を置いて､彼の車に乗り込む二人、苛立ちの子分、怒りの子分､こうして二人は国境に､連絡していたボスがアメリカ側で待つ､歩き出す少年、抱き合う二人、主人公は別れ際に､俺の居るところは解っているなと、ボスはいいやつだと､だが､だめだったら､戻ってこいと、主人公と共に､父を母を家族を教えられて､今､父の元に､始まりだ、あの狂気の母親の視線に対する答えが､今、果たして、今､こんな両親たちの､視線を､哀しみを､受け止めて､ある､少年、こんな少年を､子供たちを見てくれる､世話する者たちが､居ない、両親たちは､何も出来ずに､苛立ちのまま、暴力に、子供たちは､怯え逃げるばかり、映画には主人公が､一人の老人が、母と父の視線を背負って、これは幻、主人公自身の、決まりの時間に遅れてやってきた老人の､そして､私たちの、幻、夢、いや､現実、私もまた､母と父の視線を背負って始まりだ、老人の最後の人踊り、