川端康成は『伊豆の踊り子』じゃあないんだよ～。

集英社文庫の『伊豆の踊り子』の表紙が変わるって話題で思ったのは、「川端を『伊豆の踊り子』で語ること自体が間違いなんだよね～」ってこと。いっそ、『眠れる美女』とか『みずうみ』の表紙を小野塚カホリなんてパターンはどうかしら！？

「ノーベル賞作家」というレッテルが、この＜猟奇的な作家＞の姿を見えなくしているという気がするのですが、あのガルシア・マルケスにも影響を与えた『眠れる美女』は言うに及ばず、まさに猟奇犯の視点という印象の『みずうみ』や『禽獣』の主人公の凄まじい身勝手さって、嗚呼、絶句！

要するに、この作家の目は＜加害者＞のものであって、川端に比べれば、同じく犯罪を扱った小説を幾つも書いている谷崎潤一郎は、本質的に＜被害者＞の視線だったんだなあ～って思えるほどなんですよね～。

とは言いながら、ここでは『伊豆の踊り子』について確認しておくけど、主人公の青年のロリコン的な視点ばかりでなく、当時のエリート「一高生」と被差別的な待遇を受ける漂流民との心の交流という、＜階級的な視点＞こそが、この小説で見落としてはいけない部分。

そういう意味では、再三の映画化作品のうちで、原作の底流にある差別問題に辛うじて迫ったのは、意外にも吉永小百合主演版（西河克己監督）だったと思うのですが、この点、どの程度認知されてるのかな？

詳しくは、西河克己監督の『監督修行』という本が面白いのですが、実際にこうした「踊り子」を見たことがあるという発言や、川端康成が吉永小百合をいたく気に入ってしまったという話、田中絹代主演、五所平之助監督の戦前の映画『伊豆の踊り子』がヒットするまで川端自身はメジャーな作家ではなかったという意外な事実などは、なかなか興味深かったりします。（川端康成は映画が生んだ人気作家だった！）

さて、こうした川端の奇妙な魅力について語っている意外な人物に、音楽評論家の許光俊氏がいるんですが、彼の著書『世界最高の日本文学』も話のタネにどうぞ！

というわけで、表紙の話じゃあなくなっちゃったなあ～。

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