ＳＡＳＨＩＹ エイガニッキ

ⅩⅩⅩⅩⅩⅩⅩⅩⅢ「ヴィタリナ」を見る聴く、
　　闇の中、長回し、路地、闇の路地の奥から､人々が、行進、いや､ぶらぶらと、隊列、だらだらと、誰かが死した､何処の､何時の､誰、判らない､夫人、鏡の前、肖像画、ワンショットの凄さ、顔、表情、姿、光り、影、絵画だ､絵画はこのワンショットで全てを表現してきた、映画は､その絵画に､時間を導入して､僅かの動き、体、手、頭、顔、眼、口、更に､起き上がる､立ち上がる､動き出す、肖像画に動きを与えた、ショットが変わり､動きの無いとき､何が映されているのか暫く判らないときが、間が､場が、見る事が拒まれて、いや、見る事自体では無く、解釈してしまうことが拒まれて、そのショットの中の人物が､動き始めて､漸く画面の理解が、だが､何が理解された、位置関係が判ったばかりで、彼等の存在は、在処は､苦悩は､喜びは､関係は､何も判らない、かくて､判ることが､そのごとに壊されていく、ショットごとに､肖像画として安心して見ていたが、動きが導入されて､繋げられて、見ていた安心が何処に連れ行かれるのか､判らない､そもそもに､夫人は何処に､飛行場のショット、足、タラップ、連れ戻されて、主人公は辿りつかなかった､どこにも、この廃墟の中の夫人は､誰、何、幽霊、亡霊、見るものたちの錯覚、監督の錯覚、廃墟の中の人々の錯覚、観客としてみている私たちの錯覚、死した男の錯覚、夫人自体の錯覚、辿りついても居ないのに､やって来たかの如くに､振る舞って、ならば､この夫人とは､主体は何処に、リスボンの廃墟に､闇、夜、扉、開き、僅かの開きから光が､だが､この光は､昼の陽射しの光か､ライトの光か､判らない、基調は､何処までも､闇の中、夜の中、倒れて、起こされて､佇んで､語らって、誰と､誰が、個々の幻、だから､会話は成り立たない、それぞれの思い込みで見ている､聴いている､語らっている、共和から遠く離れて、個々に､孤独に、離ればなれ、夫人は､夫を求めてやって来た､だが､実際は辿りつかなかった､ならば､この夫人とは､誰の幻想、山間の小屋、アフリカ、教会、この地こそが夫人の故郷、ここから思いを馳せた､戻らない夫、消えた夫、女たちとの関係、嫉妬、噂、だが､何が真実かは判らない、だが､ヨーロッパに出向いてきて､帰らなかったことは確か､誘うと､共に暮らすと語りながら、教会、神父、説教、最前線、正義の闘いなど､遠く離れて、革命などない、在るのは､廃墟と､盗みと､その日暮らし、裏切り、連帯などほど遠く､労働者ともほど遠く、ならば､何が在るのだ、生活、死とは､誰の､己かも知れない、死んでいる､生きている､判りはしない、共に在る、いや、共々としてあるばかり、時に､陽射しの中の街の通りが､路地が映されて､こんな街中に､在る､闇世界、世界は､この闇世界を知らずに､日常を送っている､世界の至る所に、こんな闇世界が､怪しい光の漏れる世界が、葬儀の列がだらだらと行き過ぎる世界が、だから､日本でも､天皇の隊列の影に､裏に､横に､表に､天に､地下に、こんな闇が在る、この地に現れた，夫人、幽霊は，何処に消える，消えることは無いのだろうか、死した夫も在るのだし、幽霊たちは，消えない，何処までも，何時までも、見る気があれば，見える，大戦の死者も，ユダヤ人も、虐殺された民も、移民も、共に在るのだ，今もって，消えはしないのだ、私たちは，だから，大戦において，虐殺した，アジアの人々と共に，今もって在るのだ、彼等と語り，恋し、求め、裏切り、嫉妬し、これからもよろしくね、近いうちには，私もまた，彼等の仲間入り、怒りを持って，参上いたします、何処までも，何時までも、肖像画の彼女彼等の視線たち、この視線に撃たれて、ラストは，夫人の故郷の屋敷、屋根が崩れ落ち，いや，新しく屋根を繕うのだ、夫人は，夫に，屋根の修理を求めて居た，そのままに出掛けてしまって，戻らずに，今、このシーンは，だから，過去とも，未来とも、未来ならば，また同じ関係が反復されるのだとも、ワンシーンの作り、叫び、言葉、ドラマでは無い，ショットの力、そんな繋ぎ、まさに，力強く，壊れてあるのだ、此処を生きるしか無い、