二月歌舞伎座 夜の部 「壷坂霊験記」「高坏」「籠釣瓶」

遅ればせながら、感想っ。

①壷坂霊験記（つぼさかれいげんき）

「三つ違いの兄さんと～」という名台詞で有名なお芝居だけど、歌舞伎というより文楽の演目ですよね、これって。

目の見えない夫（沢市）と幼馴染の妻（お里）。妻の願掛けを浮気と疑った夫は、自分の疑い深さに後悔し、わが身を儚んで自殺、妻も跡を追いますが・・・。壷坂神社の霊験ですべてが救われて、めでたしめでたし・・・というお話。

要するに、ストーリーが安易でコクがないので、文楽だとウェルメイド・ストーリーで済むけど、役者がやるとどうも感動薄。

人形だと、自殺場面で人形遣いが人形を離す演出。これが、命の儚さを象徴的に表現している面もあって、なかなかよいんですけどね～。

さて、今回の芝居ですが、三津五郎の沢市、福助のお里、義太夫は谷太夫というメンバー。

全般的にいって役者は頑張っていて、三津五郎の沢市は舞台上手の部屋の、三味線の登場シーンから、柱を使って立ち上がりお里の手に掴まるあたりがさすがにうまい。

ただ、巧いがゆえに、三津五郎の沢市は少し老成している感があって、不遇の若者の苛立ちとか悔しさが足りないように思えましたね～。

それと、自殺を決意した沢市が、お里を先に返すくだり。ちょっと、心情がハッキリしない芝居だったような気がしましたね～。（「石切」だと六郎太夫と娘梢の別れ際、「お仏壇～」のくだりみたいなニュアンス。）

一方、福助のお里。今回の舞台は落ち着きがあって、くどきの形形が決まっていたし、「三つ違いの兄さんと～」の台詞の義太夫との語り分けもすんなり決まって悪くなかった。

が、しかし、基本的にニンに合っていないというか、米倉涼子が良妻賢母を演じているような違和感が残ったのも確か。この人はもうちょっと艶っぽい役どころが合っているひとなんですよね～。

そして、最後に思ったのは、この芝居にして歌舞伎座は広すぎるということ。文楽だと感動する原因のひとつは、文楽の場合の舞台の小ささなんじゃないか？

そんな気がしたんですけど、どうなんですかね～。

因みに、わたしが忘れられない舞台は、以前大阪で観た、竹本住大夫、吉田文雀、吉田文吾の文楽の舞台。この演目に関しては、蓑助さんより文雀さんの方が、しっとりしたいいお里だと思いました。

②高坏（たかつき）

歌舞伎版下駄を履いたタップダンスとして知られる演目。

松羽目ならぬ「桜」羽目みたいな舞台の芝居ですね。

（注：能舞台みたいに松の絵が描いてある舞台で演じられる、能狂言アレンジ物の芝居が、いわゆる「松羽目物」。たとえば、勧進帳など。）

で、勘三郎は品を落とさず、下駄タップもやっぱり巧くて、魅せてくれました。このひと、最近下卑た大衆迎合を控えるようになって来ましたよね。

物売りの橋之助は花道奥からの発声もよくて、好印象。弥十郎は白髪の役も違和感なくなってきたなあ～、なんて思ってしまいました。

③籠釣瓶（かごつるべ）

この芝居に関しては、勘三郎襲名の舞台の感想で書き尽くしているんですよね。また、配役も今回と重なる部分が多くて、改めて書くことは・・・。

・二〇〇五年　四月　大歌舞伎　夜の部　（歌舞伎座）

というわけで、前回との違いに焦点を当てて、簡単に感想を書きます。

一応、念のためにストーリーをおさらい：

田舎の金持ちで醜男の佐野次郎左衛門は初めて行った吉原で、花魁八ツ橋に一目惚れをします。八ツ橋に次郎左衛門は通いつめ、身請けをするところまで話が進みますが、間夫の浪人繁山栄之丞から次郎左衛門と別れるよう迫られた八ツ橋は、満座の中で心ならずも次郎左衛門に愛想づかしをします。八ツ橋のことを深く恨んだ次郎左衛門は、四か月後に妖刀籠釣瓶で八ツ橋を切り殺してしまうのでした。

まず、今回の特徴のひとつ。勘三郎演じる佐野次郎左衛門のお供・治六が、勘三郎の長男・勘太郎。

わりとベテランがやる役みたいなイメージがあったので、若すぎるんじゃないかと思ったんだけど、健闘してましたね。少し、肉体的に腰を低く折り過ぎるきらいはあったけど、情のある表情の芝居で、わたしは好感を持ちました。

勘三郎の佐野次郎左衛門は、前回同様眼光の鋭いイメージで、田舎者の成り上がりビジネスマン風。ただ、前回ほどチャキチャキしていないので、バブル紳士みたいではなくなりましたけど・・・。

でも、近年のこの役では、一番同情しにくい次郎左衛門だとは思いますね～。幸四郎だと大泣きの次郎左衛門だし、吉右衛門だと大物の地方の豪商みたい・・・。

玉三郎の八つ橋は、花道の笑みが、短く、怖く、悪魔的なニュアンスになりましたね。歌右衛門や雀右衛門だとふっとした笑いだったし、福助だと笑いの時間が長すぎた。

序幕では、我當の立花屋長兵衛がキッパリしていて立派。

二幕目では、立花屋店先で、片岡市蔵、亀蔵兄弟が並んで座っているのが珍しいと思ったのと（荒事だと腹出しで並んだりするけどね！）、秀太郎の立花屋女房が、酸いも甘いもかみ分けた雰囲気で貫禄あり。

弥十郎の釣鐘権八は無頼漢風で重く、通常の「ズルイ遊び人風」ではないタイプ。もっとも、弥十郎の柄を考えれば、しょうがないとは思いますけどね。

で、八つ橋花魁の間夫・繁山栄之丞の仁左衛門は、陽性で短気な栄之丞。この役を十八番にしている梅玉だと陰性な雰囲気があるので、対照的ではありますよね。

廊下に八つ橋（玉三郎）、九重（魁春）、七越（七之助）が出てくるところは見栄えがよかったのと、部屋に入って、八つ橋と栄之丞の会話のくだり。

立っている仁左衛門の栄之丞のカッコよさが無類だったのと、最後、舞台が廻っているときの仁左衛門、玉三郎の無言の会話の芝居に、妙な色気がありましたね。花魁と間夫の秘めた会話みたいなニュアンスが・・・。

で、いよいよ愛想尽かしの場面。

勘三郎の次郎左衛門が同情しにくいという話は前に書きましたが、八つ橋に愛想尽かしされて、皆が慰めるくだり。魁春の九重、秀太郎の立花屋おきつ、勘太郎の治六の三人は、癒し度抜群でしたね～。

わたしは、九重という役が好きなのですが、東蔵だと貫禄のある慰めで、魁春だと貫禄はないけどしっとりとした慰めだという印象は持ちました。

そして、大詰め立花屋の二階。

ここの勘三郎の次郎左衛門は、雰囲気からして相当怖い感じ。

玉三郎の八つ橋は運命を予感してか、階段の下を観に行くくだりが情感あり。八つ橋と女中一人を殺して幕ですが、この女中を中村屋のベテラン小山三がやらなかったの残念でしたね～。（わたしの観た日は違う役者だった！）帯のほどけ方に特徴があったはずなんだけど・・・。

で、やっぱり、非同情的な、不気味な次郎左衛門だったなあ～としみじみ・・・。これが、勘三郎の解釈なのか、今後変化していくのか、それは今後に注目ですね～。

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歌舞伎座さよなら公演
二月大歌舞伎
十七代目中村勘三郎二十三回忌追善
平成22年2月1日（月）～25日（木）
夜の部

一、壺坂霊験記（つぼさかれいげんき）
　　　　　　　　　　　　座頭沢市　　三津五郎
　　　　　　　　　　　　　観世音　　玉太郎
　　　　　　　　　　　　女房お里　　福　助


二、高坏（たかつき）
　　　　　　　　　　　　次郎冠者　　勘三郎
　　　　　　　　　　　　　大名某　　彌十郎
　　　　　　　　　　　　太郎冠者　　亀　蔵
　　　　　　　　　　　　　高足売　　橋之助


三、籠釣瓶花街酔醒（かごつるべさとのえいざめ）
　　序幕　吉原仲之町見染の場より
　　大詰　立花屋二階の場まで

　　　　　　　　　佐野次郎左衛門　　勘三郎
　　　　　　　　　　　　　八ツ橋　　玉三郎
　　　　　　　　　　　　　　九重　　魁　春
　　　　　　　　　　　　　　治六　　勘太郎
　　　　　　　　　　　　　　七越　　七之助
　　　　　　　　　　　　　　初菊　　鶴　松
　　　　　　　　　　　絹商人丈助　　亀　蔵
　　　　　　　　　　絹商人丹兵衛　　市　蔵
　　　　　　　　　　　白倉屋万八　　家　橘
　　　　　　　　　　　　釣鐘権八　　彌十郎
　　　　　　　　　　　　　おきつ　　秀太郎
　　　　　　　　　　立花屋長兵衛　　我　當
　　　　　　　　　　　繁山栄之丞　　仁左衛門