『成瀬巳喜男を観る』を読んで

『成瀬巳喜男を観る』（平能哲也編・著、ワイズ出版：2005年刊）を読んだ。

この本は、成瀬巳喜男のいろいろな作品に当たりながら、特に演出術を中心として、成瀬映画の魅力を紹介している。
だから、多くの撮影現場や作品場面の写真が掲載されていて、気楽に読める代物となっているし、内容も当然充実している。

第１章：｢成瀬映画はアクション映画である｣
成瀬作品は、一見“静かな映画”にみえるが、登場人物がよく動くシーンとして、｢歩く｣、｢振り返る｣を、
そして、登場人物の顔や身体の陰影にアクセントをもたらす｢光と影｣、表現としての｢人物の視線・目線の交錯｣を紹介する。
著者は、それらを本来のアクションの意味である“動作”をもって、成瀬の作品はアクション映画だと言う。

第２章：｢成瀬映画のテンポとリズム｣
成瀬作品の、流れるような独特なテンポとリズムを生み出すシーンとシーンのつなぎ方を紹介し、
｢フェードアウト、フェードイン｣や、その｢リズミカルでスムーズなつなぎ方｣を説明する。

第３章：｢成瀬映画のこだわり｣
成瀬のこだわりとして、｢雨｣の場面や｢チンドン屋｣、｢猫｣の登場、そして｢縦構図で見せる路地と玄関口｣。
また、作品の内容に大きく関わってくる｢不吉な電話と交通事故｣や｢お金にまつわるエピソード｣。
そして忘れてはならないのが｢ユーモア｣である。

第４章：｢成瀬映画の逞しい女たちと頼りない男たち｣
多くの作品で、ラストシーンで一歩踏み出そうとする｢逞しい女性像｣があって、反対に、みすぼらしく｢頼りない男性像｣が成瀬映画の特徴となっている。

第５章：｢作品分析『まごころ』と『娘・妻・母』｣
戦前の『まごころ』(1939年)における子役たちの自然な演技を引きだす術、特に｢目線の表現｣を紹介する。
そして１９６０年の『娘・妻・母』は、世代的に３グループのオールスターキャストによる大家族のもので、
このたくさんの家族構成や各人のキャラクターを、手際よく観客に見せ理解させる手腕を紹介する。

第６章：｢インタビュー石田勝心監督に聞く｣
石田勝心(かつむね)は、東宝で成瀬監督の『杏っ子』(1958年)から遺作の『乱れ雲』(1967年)まで８本の助監督をし、
他にも多くの監督に付き、１９７０年に監督デビューした人物。
その人が助監督で成瀬に使えていた時の、現場でのエピソードなどを紹介し、その話題から成瀬その人が身近に見えてくる。

第７章：｢成瀬巳喜男フィルモグラフィー｣
計８９本の、作品スタッフやキャストのデータと共に作品紹介もしてあり、資料としてとても参考になる内容である。

この本は図書館で借りてきたが、最後のフィルモグラフィーが５０ページ程もある充実した内容となっている。
だから参考資料として使おうとすると、購入しておかなければいけないかな、と今は考えている。