アポジャトゥーラ(倚音)

～～～　アポジャトゥーラ　～～～

フィガロの歌い出しと違って、
スザンナの歌い出しのメロディーには、アポジャトゥーラ(倚音)が多用されています。
レーードシーラシドーシドレー♪　でいいのに、
レーードドシラシレドシドミレレ♪　と、いちいち２度上を引っかけます。

これが優美さを増していると感じます。

彼女が子供ではなく、大人の女性であること、
ただの女性ではなく、特別な女性であること、
ただの侍女ではなく、伯爵夫人の第一侍女であること。

いろいろなことを感じさせるような気がします。

なので、このアポジャトゥーラ(倚音)には決して、
アクセントをつけてはいけないと感じます。
あくまでレガートに、歌いたいと思います。

アクセントをつけて歌ってしまうと、飛び跳ね過ぎてしまうような気がするのです。
楽譜上も、アクセントはついていません。
もちろん、わざわざ実音でアポジャトゥーラ(倚音)がついているので、
キラキラと輝かさせなければなりません。

喜びが溢れているけれど、ジャンプしていないイメージ。。。
ハッピーというより、満足。。。
スザンナの満足感。。。



～～～　音域　～～～

しかも、最初のフレーズと２番目のフレーズは、
ラ・シ・ド・レ・ミの５度の中で、２度進行を主として構成されています。
これって、結構重要。

ウォーミングアップとして、最高なのです。

なぜなら。
イタリア語でパッサッジョと呼ばれ、英語ではチェンジと呼ばれる声域転換の場所が、
たいがいの女声ではこのラからミまでの５度以内に含まれています。
このチェンジ(声域転換)が、
レーードシーラシドーシドレー♪　でいいのに、
レーードドシラシレドシドレー♪　と、いちいち２度上を引っかけていることにより、
やり易いのです。



～～～　ウォーミングアップ　～～～


さあ、この最初の二つのフレーズを
ウォーミングアップのつもりで、
ガルシアエクササイズのつもりで、歌いましょう！

このアポジャトゥーラを優美に歌いましょう！
メッツァヴォーチェで歌い出しましょう♪


このオペラは４時間程度かかります。
すべてのアンサンブルに、スザンナは登場します。

モーツァルト先生のお導きによって、
素敵なスタートを切りましょう♪



・・・・・・やっぱり愛人だったのかなぁ？？？

G-Durのワクワク～Figaro Nr.1

調性とその性格については、
特に魔笛やフランスものなどで語りたくなってしまいます。
フィガロでは、まだそんなに目立った特徴とは言えないとも思うのですが、
１番２重唱がG-Dur(ト長調)であることは触れておきます。

魔笛では、パパパの２重唱がG-Dur(ト長調)です。
たくさん子供を作りましょう♪とパパゲーノとパパゲーナが歌う曲ですね。

フィガロが歌い出す直前、16分音符の分散和音はコードＧ(ソ・シ・レ)。
G-Dur(ト長調)のトニックコード(主和音)です。
Ⅰの和音ともいいます。
が、歌い出しはコードＤ(レ・ファ＃・ラ)。ドミナント(属和音)です。
Ⅴの和音ですね。
２小節ごとにⅠ→Ⅴ→Ⅰ→…と和音が変わります。
アルペジオのワクワク感を抑えようとするかのように、
コード進行はゆっくりです。
しかもフィガロは属和音(コードＤ)から歌い始めます。
歌い終わりは主和音(コードＧ)ではなく、
直前にC音(ド)ではなくＣ＃音(嬰ド)が使われ、
コードＡ７(ラ・ド＃・ミ・ソ)からコードＤ(レ・ファ＃・ラ)と進行し、
まるで、D-Dur(ニ長調)に解決したかのようです。

スザンナが３拍目から歌い出します。
が、D-Dur(ニ長調)の主音であるＤ音(レ)から歌い出しておいて、
直後にＣ＃音(嬰ド)ではなくＣ音(ド)を使い、
すぐにコードＧになってG-Dur(ト長調)に戻っています。
しかも、２拍ごとにⅠ→Ⅴ→Ⅰ→…と和音が変わります。
アポジャトゥーラ(倚音)と８分音符に紛れて見落としがちですが、
コード進行を見ると、スザンナの方が激しいです。
小節頭は必ずコードＧ。
『G-Dur(ト長調)だよ～(^^♪』と、念を押しているかのようです。
加えて、contenta(満足)の単語で、
バイオリンが１６分音符のスケールを演奏します。
『めちゃめちゃハッピー(^^♪』のフレーズなどと称されます。(さなえ談)
スザンナのワクワク感が、目立たないけれど溢れているのです。

結婚式当日を迎えた男女のワクワク感。
キラキラさせながら、歌いたいと思うのです♪